Entrevista a Lautaro Vilo (original) (raw)
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kult-ur
L'entrevista a aquest líder veïnal revisa qüestions rellevants per a la democràcia local, com la relació entre els representants electes pel veïnat i el propi veïnat, les plataformes temàtiques i temporals de participació cívica i les seues relacions amb les organitzacions clàssiques, com a partits o associacions de veïns així com amb l'administració local per a aportar pràctiques de democràcia deliberativa.
Re-visiones, 2020
Jaime Vindel: El trabajo planteado en este número de Re-visiones es bastante incipiente: cómo trasladar al ámbito del pensamiento sobre y con las imágenes los marcos teóricos y el trabajo ya acumulado en áreas como la economía ecológica, la ecología política, las ecologías decoloniales o los ecofeminismos. La propuesta que lanzamos abre esta vía en el campo de la historia del arte y los estudios visuales. Desde este punto de vista, es interesante interpelar a una figura como Yayo Herrero, para abordar lo que se ha avanzado en las prácticas artísticas, algo que muchas veces no se incorpora en las reflexiones de dichas áreas y que queremos rescatar en el presente número. Con tal pretensión, le hacemos a Yayo las siguientes sugerencias.
Literatura: teoría, historia, crítica, 2021
lina marcela huang ¿Cómo concibes la infancia y la adolescencia? ¿Qué significan para ti?
Assaig De Teatre Revista De L Associacio D Investigacio I Experimentacio Teatral, 2009
Rosa Peralta:-Com vau descobrir la vocació d'escenògraf? Jon Berrondo:-A veure, la meva vocació no era escenogràfica, era artística. El que passa és que jo abans de venir a Barcelona havia tocat molts diferents temes, entre ells el teatre, però el teatre des de la creació col•lectiva. Llavors, jo estava interessat en el teatre com ho estava en altres disciplines. Vaig venir a Barcelona a estudiar escultura i ceràmica, una l'estudiava al matí i l'altra a la tarda R. P.:-A quina escola? J. B.:-A l'Escola Massana. Va ser allà que accidentalment vaig fer contactes amb amics que es dedicaven al teatre i realment vaig acabar dedicant-me a l'escenografia, però bàsicament la meva vocació era artística. De fet, als primers treballs que vaig fer com a escenògraf no m'hi van cridar com a tal sinó com a escultor, com a artista plàstic, en col•laboració amb un altre escenògraf. R. P.:-I després va ser a l'Institut del Teatre? J. B.:-No R. P.:-Però teniu una diplomatura en Escenografia, oi? J. B.:-Sí, posteriorment. I això és perquè essent professor de l'Institut del Teatre quan es va fer el transvasament a la formació universitària vaig haver de presentar tota una sèrie de programes curriculars i a partir d'aquí em van donar el títol. R. P.:-Perquè ja éreu escenògraf pro-fessional… J. B.:-Hi ha escenògrafs que fins i tot tenien el títol anterior de l'Institut del Teatre, que posteriorment van fer un seguit d'exàmens amb els quals van obtenir automàticament la diplomatura. R. P.:-Recordeu quina va ser la vostra primera escenografia? J. B.:-Sí. Va ser a Euskadi, es deia Eclipse, d'Alfonso Vallejo, i la vaig fer junt amb un escenògraf que havia estudiat a l'Institut del Teatre. A mi em van cridar com a escultor, i entre els dos vam fer un tàndem. Aquest escenògraf s'anomena brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk provided by Revistes Catalanes amb Accés Obert
Entrevista con Juan Villoro. Cronista y fabulador
La colmena. Revista de la Universidad Autónoma del Estado de México, México, no. 46, abril-junio, pp. 31-37, 2006
El escritor Juan Villoro nació en la Ciudad de México en 1956. [...] Es autor de una amplia bibliografía que incluye libros infantiles, de crónica, ensayo, cuento y novela. [...] La literatura de Villoro se caracteriza, entre otras cosas, por las originales e interesantes interpretaciones tanto de la realidad como de la ficción, por la prosa clara y fluida y por la importancia que recibe la figura del narrador, quien por un lado describe la acción y, por el otro, la comenta con agudeza y con un fino sentido del humor. En esta entrevista Juan Villoro habló sobre algunos conceptos particulares —como la crónica, el cronista, la ficción, el fabulador, la verdad, la verosimilitud y la realidad—, vinculándolos con varios de sus libros, principalmente con la novela El testigo.
Entrevista con Mario Vargas Llosa
Estudios: filosofía, historia, letras, 1994
¿En qué momento conoció a Paz personalmente y cómo fue que lo invitó a colaborar en la revista Plural, que posteriormente se convertirla en Vuelta? Conocí personalmente a Paz en Londres, probablemente en el año 68 en casa de Carlos Fuentes, en una cena que dio Carlos para Octavio y Mari Jo, que estaban de paso en Londres. También se encontraban Guillermo Cabrera Infante y algunos jóvenes escritores mexicanos cuyos 7 nombres no recuerdo. lc1sé Emilio Pacheco ... No, no estaba José Emilio. Ninguno de los que conozco yo, era un grupo bastante amplio de aspirantes a escritores muy jóvenes que estaban de paso. En fin, era un grupo. Y bueno, me dio mucho gusto conocer a Octavio, porque yo lo había leído bastante y lo admiraba mucho, como poeta y ensayista. Creo que desde esa época Paz tenía ganas de publicar una revista. Incluso cuando algún tiempo después nosotros publicamos en París una revista de vida muy efímera que se llamó Libre ... Cuatro números, me parece ... * Egresado del IT AM, realiza estudios de posgrado en Georgetown U niversity. ©ITAM Derechos Reservados. La reproducción total o parcial de este artículo se podrá hacer si el ITAM otorga la autorización previamente por escrito.
Al llegar toco el timbre equivocado, el de al lado. Resulta que esta es la casa juvenil de Leñero, y un familiar me ayuda a comunicarme con el-es obvio que soy uno más en la serie de investigadores, estudiantes de talleres y artistas que buscan al "maestro". Leñero abre su puerta a un investigador desconocido, la primera indicación de la manera de ser-intenso pero amable, religioso pero abierto, talentoso pero modesto-de este escritor célebre. "Ha estado enfermo", me había dicho su esposa por teléfono, "pero todavía quiere hablar contigo". Al lado de la oficina, que como se podría imaginar está repleta de libros, fotos y carteleras, hay una pequeña cocina en donde él mismo nos prepara un café. Me regala quince publicaciones suyas, no solamente es porque quiera ayudar a un investigador joven, sino también, quizás, para abrir en sus estantes algunos palmos más de espacio entre los textos que lo han tocado -allí hay autores importados, por supuesto, pero también autóctonos.