Motivos caballerescos en el teatro medieval (original) (raw)

Lo caballeresco en el teatro de Calderón: unas propuestas

Historias fingidas, 2023

Se discuten los problemas que plantean los intentos de deslindar un género caballeresco en la producción calderoniana, y se apuesta por examinar bajo la lente de lo caballeresco un conjunto de piezas caracterizadas por un mecanismo de transtextualidad amplia, que abarca también otras obras de teatro y otros géneros narrativos y poéticos. De esta forma, no solo se amplía el corpus de obras que remiten de alguna forma al universo caballeresco, sino que se profundiza en el hibridismo sustancial de piezas festivas, compuestas para representaciones palaciegas, que encajan con dificultad en las rejillas genéricas más conocidas. We discuss the problems posed by attempts to define a chivalric genre in Calderón's production, and we attempt to examine under the lens of the chivalric a set of plays characterized by a mechanism of broad transtextuality, which also encompasses other plays and other narrative and poetic genres. In this way, not only is the corpus of works that refer in some way to the chivalric universe expanded, but also the substantial hybridism of festive pieces composed for palace performances, which are difficult to fit into the best-known generic grids, is explored in greater depth.

Motivos clásicos en el teatro español de los Siglos de Oro

Verba Hispanica, 2016

In Spanish Golden Age drama we come across all forms of the reception of ancient writers’ motifs: explicit (direct quotation of an ancient author, where the quotation may be more or less complete, or a clear allusion to it), implicit (where there is no explicit mentioning of the ancient source, however certain ancient elements are mentioned such as persons, places, historical circumstances), hidden (where there is no clear hint about a literary intervention in Antiquity or an imitation of the literary excerpt or motif), as well as direct imitation (aemulatio) or adaptation (variatio). In the Renaissance and Baroque there are almost no motifs, which could not be taken over from Antiquity without a transformation or innovation. If there is a close correspondence to the ancient motif, it is generally sufficient simply to mention it or employ a side motif as an illustration of a similar situation without elaborating the motif further or weaving it more deeply into the supporting fabric ...

La escenografía en el teatro caballeresco

Edad de Oro, 2015

En el presente artículo, estudio algunos requerimientos escenográficos del teatro caballeresco, para establecer tendencias sobre la espectacularidad de la escenografía en este tipo de obras. Los resultados serán presentados a partir del análisis de las didascalias en La Gridonia o el cielo de Amor vengado de Fray Hortensio Paravicino y El castillo de Lindabridis de Calderón de la Barca.

Juegos caballerescos en el origen del teatro áulico

Bulletin of the Comediantes, 2006

Tradicionalmente se pensó que el teatro de nuestro Siglo de Oro era hijo de una 'laicización' de un primitivo teatro religioso, el cual-según se explicaba-a causa de un progresivo alejamiento de lo sacro hubo de sacarse primero a los portales de las iglesias, y después a las plazas (Chambers 182; Crawford 137-59). Sin embargo, cuando hace ya algunos años empezó a ponerse en una mejor perspectiva la importancia de la secularización de las formas dramáticas religiosas en el origen del teatro español y se distinguió entre el teatro religioso dentro de la Iglesia y aquel que-si bien con temas más o menos religiosos-se desarrollaba dentro del palacio cortesano, se descubrió el importante papel que desempeñó el inmenso número de prácticas de tipo escénico y espectacular iniciadas en los palacios cortesanos 1 de la Edad Media y desarrolladas durante el siglo XVI en el camino hacia la comedia barroca (Wardropper,

«El motivo: unidad narrativa en los romances caballerescos»

2012

Resumen: El motivo como unidad minima de significado corresponde al nivel de la intriga de la historia que se cuenta, sin embargo en la determinacion de los motivos en un texto hay que tomar en cuenta otros elementos como puede ser la misma expresion discursiva, el significado profundo o el tema. Por otra parte el motivo no se puede ver solamente en una relacion amplia, por su recurrencia, con otros generos, es muy importante la relacion al interior del genero al que pertenece el texto, en este caso el romance. Estos problemas se senalan al revisar tres romances: Herido esta don Tristan, Flerida y don Duardos y Lanzarote y el ciervo del pie blanco , tomando en cuenta tanto versiones viejas como de tradicion oral moderna. Palabras clave: Romancero. Motivo. Narrativa caballeresca. Tristan. Flerida. Lanzarote. Abstract: Motive as the minimum unit of significance is in the level of the intrigue of the story that is narrated. In the determination of the motives in a text is necessary to ...

El mundo caballeresco medieval en algunas novelas españolas del siglo XX

Mil Seiscientos Dieciséis, 2006

De la atracción que se siente en la literatura hispánica del siglo XX por el mundo caballeresco medieval dan fe diversas novelas españolas. En ellas se advierte una recreación estética, a menudo cargada de ironía, que utiliza los conocidos parámetros de la relación amorosa entre el caballero y la dama, el torneo, la sumisión del vasallo, etc. Estas novelas han sido poco o nada estudiadas en su conjunto, y entre ellas se encuentran textos narrativos de Wenceslao Fernández Flórez (Aventuras del caballero Florestán del Palier), Álvaro Cunqueiro (El caballero Rafael) o Juan Perucho (Libro de caballerías y Las aventuras del caballero Kosmas), entre otros. Se trata de una corriente autóctona que ofrece poca relación con la revisión del género que se hace en diversos medios artísticos europeos del momento (cine, novela de inspiración artúrica, fantasía heroica, etc.), por lo que su estudio supone una aportación sin duda curiosa.

MOTIVOS EMBLEMÁTICOS EN EL TEATRO DE CERVANTES

SEPARATA DEL BOLETÍN DE LA REAL ACADEMIA ESPAÑOLA. MADRID IMPRENTA AGUIRRE 4 Sobre la poesía ver E. D. Lokos, -El lenguaje emblemático de! Viaje del Parnaso' y Bernat Vistarini, -Algunos motivos emblemáticos en la poesía de Cervantes-; otros estudios (menciono solo algunos) interesantes son los de Culi, •Heroic Striving», -Death as the Great Equalizer», «Emblem motifs»; Álvarez, •Emblematic aspects of Cervantes' Narrative Prose»; K. L. Selig, 'Persiles y Segismundo-, .The Battle oh the Sheep», 'Don Quijote 1/8-9», o Ulmann, »An Emblematic»... 5 'Algunos motivos emblemáticos».

Literatura y espectáculo en la Edad Media: las razones del teatro profano medieval

2012

The paper follows the traces of publications dealing with the origins of the Medieval theatre, specifically outside the church; they provide different explanations for this literary genre. It presents a comparative reception study inside the Philology, with a typological approach, in which the permanence of different opinions is visible. The underlying prejudices become transparent.