Herramientas metodológicas para analizar ficción transmedia Su aplicación a la ficción argentina Según Roxi (original) (raw)
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Ficción transmedia en Argentina. El caso de la serie Según Roxi
Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación, 2020
En un escenario de convergencia mediática y consumo on demand, las narrativas transmedia encuentran su lugar en producciones ficcionales y no ficcionales. El presente artículo se propone analizar el caso de Según Roxi. Originada como serie web en 2012, la ficción ha expandido su relato en diversas plataformas, agregando en la mayoría de ellas, elementos innovadores propios de esta nueva manera de contar historias. Desde un diseño de investigación cualitativa con la ayuda de la estrategia del estudio de caso y las técnicas de la observación y descripción, la investigación estudia tanto el canon como el fandom que integra el universo de Roxi.
Narrativas transmediáticas en la ficción seriada televisiva argentina
2016
This paper analyzes the first season of Aliados, a TV fiction program originally broadcasted t in Argentina from June to November, 2013. This fiction was presented as a multiplatform product, which could be followed both through open TV and the Web. The paper goes through different media and supports in which the texts of this fiction appeared, with the aim of characterizing this product, which was originally presented as a case of transmedia storytelling. Among others, the analysis examines the enunciative constructions, certain fans reading positions and the place of singing voice, which functions as a particular operator in this fiction. At the end, the work discusses the joint between fiction and non-fiction storytelling for this case, and the place of transmedia storytelling in this media ecosystem.
Producciones transmedia de no ficción. Análisis, experiencias y tecnologías (2015)
“Producciones transmedia de no ficción” es un libro que recoge una serie de experiencias diversas en el campo de las narrativas transmedia aplicadas al periodismo, el documental y los géneros híbridos que recuperan discursos testimoniales e históricos agregando –por qué no– personajes y acciones ficticias. Cualquiera sea el género donde nos posicionemos, la materia prima con la que trabajamos es siempre el relato. Desde esta perspectiva, es probable que la categorización más adecuada para entender de qué hablamos cuando decimos “no ficción” debe ser la propuesta de Albert Chillón. El catedrático catalán prefiere llamar “enunciación facticia o ficción tácita” a todos aquellos relatos en los que la dosis de ficción es implícita y no intencional. Este tipo de enunciaciones exige, según Chillón, “un pacto de veridicción entre los interlocutores, comprometidos a entablar un intercambio fehaciente” (CHILLÓN, 1999). En este marco podríamos incluir, perfectamente, los relatos periodísticos, las crónicas y los documentales en sus versiones multimedia, interactivas y transmedia, e incluso los relatos educativos. A lo largo de las páginas de este libro los lectores podrán acercarse a los detalles de las experiencias de producción de narrativas transmedia desde diferentes unidades y lógicas de trabajo.
Actas del Encuentro Latinoamericano de Metodología de las Ciencias Sociales, 2022
En esta ponencia quiero hablar de la ficción como método de investigación en ciencias sociales, en humanidades y en artes. Lo hago a partir de una línea que hemos desarrollado al interior del Cuerpo Académico Estudios sobre Arte y Cultura de la Facultad de Artes de la Unicach. Esta línea ha tratado de situar en fronteras epistemológicas y metodológicas dichas áreas de conocimiento, así como otras epistemologías que no están en los espacios universitarios, sino en nuestra cotidianidad.
Ficción transmedia en Argentina : Análisis del canon de la serie Go: vive a tu manera
2021
Desde hace varias décadas cada vez resulta más frecuente hallar estudios sobre narrativas transmedia. Universos inmersivos que se expanden y amplían en múltiples medios junto a comunidades de fans activas, creativas y divulgativas caracterizan el actual ecosistema convergente. Una convergencia mediática convive con una sociocultural. Una industria mediática ejerce fuerza hacia abajo (top down) y allí encuentra como respuesta un movimiento ascendente (bottom up) de la mano de los prosumidores. En tiempos de transmedia no hay distinción entre emisor y receptor o entre creador y audiencia, dado que ocupamos ambos lugares. Por momentos, somos fans dispuestos a visitar cualquier sitio que nos permita adquirir mayor contenido; por otros momentos, decidimos comentar, compartir y crear los propios. En este escenario cobra sentido analizar casos de ficciones transmedia, en general, y experiencias nacionales, en particular como el ejemplo de Go: vive a tu manera. Argentina no posee en su habe...