Nota sobre novos caminhos epistemológicos para o estudo da Arte Rupestre na Bahia: uma possibilidade de diálogo entre o Perspectivismo Ameríndio e a Arte Rupestre (original) (raw)
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Uma Visão Panorâmica Da Arte Rupestre Do Brasil
2019
Presentamos un panorama del arte rupestre brasileno. Se pretende mostrar inicialmente la reparticion de los sitios en el pais y presentar las dataciones disponibles. Las secuencias regionales muestran la existencia de modificaciones a lo largo de los milenios en las regiones mas estudiadas del Brasil central y nordestino. Caracterizamos al siguiente las mayores tradiciones inter-regionales, asi como algunos de los estilos locales. Entre las grandes tradiciones, presentaremos diversas manifestaciones del estilo de pisadas que se encuentra desde el extremo sur hasta el nordeste del Brasil, y de un conjunto que fue datado en una excavacion. Entre los estilos regionales, presentaremos algunos recien descubiertos, como en la region del rio Poty (en el estado del Piaui) y pinturas hechas en galerias oscuras en el sur de la Amazonia (en el estado de Para). Finalmente, apuntamos las limitaciones de las clasificaciones propuestas por los arqueologos y hacemos algunas reflexiones a partir de...
Arte Rupestre Brasileira: múltiplas visões
2022
Nós, dirigentes da coleção, partícipes da comissão editorial da obra, organizadores, autoras e autores: homenageamos a todas, todes e todos que, infelizmente, morreram em batalha contra a COVID-19 na tríplice fronteira amazônica (Brasil, Colômbia e Peru), na região do Alto Solimões, no Amazonas, no Brasil e em outras partes do mundo. Nos solidarizamos com as famílias desses, que partiram, sem nenhuma necessidade!-8
PROPOSIÇÕES PARA UMA INTERPRETAÇÃO DA ARTE RUPESTRE NA ILHA DE SANTA CATARINA E ADJACÊNCIAS, BRASIL
Clio Arqueológica, vol 24, n. 2, 2009
A arqueologia antropológica trouxe a interpretação da arte rupestre como uma possibilidade para investigar a cultura simbólica de tradições arqueológicas cujos conhecimentos antes estavam limitados à análise do universo material. A arte rupestre, desta forma, é aqui entendida como o registro físico da esfera simbólica e ritualística das populações que ocuparam o litoral catarinense há milênios. A dificuldade de associar os petroglifos da Ilha de Santa Catarina com uma das três tradições arqueológicas pré-coloniais que ocuparam a região fez com que as pesquisas lá desenvolvidas raramente ultrapassassem os estudos de frequência tipológica e a análise das técnicas empregadas na elaboração. Diante disso fica evidente a necessidade de novas investidas, baseadas numa análise mais madura do material já levantado, extraindo proposições analíticas e de interpretação.
Arte Rupestre No Paraná: Novas Discussões
Tecnologia e Ambiente, 2015
No Paraná, sul do Brasil, já foram caracterizados cerca de cento e cinquenta sítios arqueológicos com pinturas rupestres e vinte com gravuras, sendo que alguns possuem as duas manifestações estéticas. Documentou-se arte rupestre em todo o território paranaense, desde a costa litorânea até o oeste, concentrando-se as pinturas na região centro-leste, em abrigos e cavernas areníticas, mas aparecendo também em diferentes litologias, como granitos e basaltos, entre outras.
Quando Winckelmann nos apresentou a sua "História da Arte da Antiguidade 1 " ele conseguira abranger nela, com visão ordenada, pela primeira vez, a evolução da arte antiga. Utilizando-se de escassos dados antigos ele conseguiu criar um sistema muito peculiar e perspicaz de conhecimentos primordiais transmitindo com tamanho vigor numa linguagem tal que o mundo culto veio a ser renascido por uma onda de dedicação aos ideais antigos. Uma obra tão importante e decisiva que assim como um mapa do tesouro nos mostra o caminho para a compreensão de velhas culturas pela contemplação de seus monumentos. Ainda assim o método não é totalmente seguro. E os erros que se deram nas primeiras escavações em busca de mundos antigos nos revelará o quão delicado pode ser as investigações em torno das pinturas rupestres se postularmos um estudo dedicado e apuradamente aprofundado nos termos atuais.
ARTE RUPESTRE E PENSAMENTO RELIGIOSO NA PRÉ-HISTÓRIA
Anuario Brigantino, 2016
This article tries to analyze the religious thought of people without writing, using rock art images. This type of iconography transmits, as P. Taçon and C. Chippindale wrote (1998), images from ancient worlds, such as ancient minds observed them, thus establishing a certain communion between those minds and the researcher. It is therefore a privileged field for the study of topics such as the religious thought of societies without writing, be they very early in time or more recent as the San or the Chumash Indians.In this article, the author presents some cases of engravings/paintings where it becomes possible to learn a little of the prehistoric beliefs with religious character, as for example the solar cult, which spread across Europe from the III Millennium BC; the phenomenology related to comets and eclipses and its implication in the minds of the observers; the belief in a life in the Otherworld.
Revista Espinhaço, 2013
O presente artigo apresenta nossa abordagem descritiva e analítica e propõe uma primeira aproximação interpretativa da arte rupestre da região de Jequitaí/MG, situada na bacia do rio São Francisco. Como se situa entre áreas arqueologicamente pesquisadas no Centro e Norte mineiro nos últimos 50 anos, buscamos investigar as relações propostas anteriormente pela bibliografia e a compreensão de como os diferentes conjuntos gráficos poderiam se articular na área pesquisada e em relação às grandes Unidades Estilísticas já propostas. Apresentamos assim, os primeiros elementos necessários à integração da região de Jequitaí ao seu contexto arqueológico macro regional, ao mesmo tempo em que buscamos compreender os processos que geram as idiossincrasias no registro rupestre local, a nosso ver, participantes de parte dos processos conformadores da paisagem.
Diversos olhares para uma figura da Arte Rupestre em Valcamonica: uma experiência de levantamento
Diversos olhares para uma figura da Arte Rupestre em Valcamonica: uma experiência de levantamento, 2015
This article reports on an experiment carried out with researchers from different disciplines. The inquiry collected recordings the researchers made of an engraving of a deer on rock 27 of Foppe di Nadro in Valcamonica, Italy. The aim was to follow the passage from visual perception to the reproduction of the engraving on the recording medium and observe similarities and differences between the drawings. Consistencies and variations in both perception and execution became discernible, allowing questions to be answered. How uniform and diverse are the perceptions of different people? What about execution technique? Does the understanding of the image change in the viewer’s mind? Riassunto: Questo articolo è basato su un esperimento condotto da un team di ricercatori provenienti da diversi settori della conoscenza, svoltosi a Foppe di Nadro in Valcamonica, Italia. L’obiettivo era quello di verificare se i rilievi realizzati da varie persone di una figura incisa ritraente un cervo (sulla roccia di 27 di Foppe di Nadro) fosse percepita da tutti nello stesso modo. L’esperimento aveva lo scopo di valutare come le singole percezioni visivi di ogni individuo potesse generare, durante la trasposizione dell’immagine dalla roccia al rilievo, una figura più o meno diversa. Ci si chiede, quindi, se la formazione scolastica, le diverse abilità tecnico esecutive possano produrre immagini più o meno simili tra loro. Infine lo studio chiede se il rapporto tra immagine e spettato sia sempre il medesimo o cambia in base a svariati fattori.