"La revolución rusa de 1917 a través de la composición musical: un acercamiento sonoro" (original) (raw)
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Cuadernos de Historia Contemporánea, 2016
A través del análisis de la prensa y las revistas especializadas se estudia la recepción del sinfonismo y de los espectáculos coreográficos rusos en Madrid entre el estallido de la Gran Guerra (julio de 1914) y el inicio de la dictadura de Miguel Primo de Rivera (septiembre de 1923). El artículo responde a un doble objetivo: valorar el papel de la música rusa en la capital durante un período crucial de la historia en que los españoles se dividieron en aliadófilos y germanófilos, y detectar algunas facetas singulares del imaginario ruso construido alrededor de la música y la danza, que a su vez sirvió como referente y espejo en la búsqueda de una identidad musical española. Con el examen detallado de ese período se pretende contribuir a una mejor apreciación de la transferencia cultural rusa y soviética en la España de la emblemática Edad de Plata.
Instrumentos musicales de Rusia
Es un instrumento musical de cuerdas muy popular en Rusia, con un cuerpo característico triangular y tres cuerdas. La familia balalaika de instrumentos incluye instrumentos de distintos tamaños, desde el más alto de tono más bajo, la balalaika prima, secunda balalaika, balalaika alto, bajo y balalaika balalaika contrabajo. Todos tienen tres caras, cuerpos o tapas de abeto picea, troncos hechos de 3-9 secciones de madera hechos generalmente de arce, colgado por lo general con tres cuerdas.
Actas XIII Jornadas Internacionales/Nacionales de Historia, Arte y Política. Tandil, UNICEN (Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires), 2023
Arthur Lourié fue uno de los compositores rusos más interesantes y al mismo tiempo olvidados del siglo XX. Descartó pronto la enseñanza académica para poder explorar libremente las primeras técnicas de las vanguardias. Antes de la Revolución de 1917, firmó el manifiesto futurista ruso “Nosotros y Occidente” y en esa época trató de desarrollar una música experimental (Formas en el aire, 1915; dedicada a Pablo Picasso). Después de haber vivido tres mundos, a lo largo de tres épocas –la Rusia de los primeros tiempos de la Revolución, la Europa de entreguerras, y los Estados Unidos de posguerra–, murió en Princeton, en casa de Jacques Maritain, el 12 de octubre de 1966. En enero de 1918, Anatoli Lunacharski, el primer Comisario del Ministerio de Educación (NARKOMPRÓS) del gobierno de Lenin, le eligió como director del MUZO, el recién creado Departamento de Música, puesto que abandonaría en enero de 1921. La presente ponencia analiza la labor de Lourié al frente del MUZO y su visión de la música como instrumento de la causa revolucionaria. Asimismo, explora su idea de revolución, que no sólo articuló un discurso económico y político, sino fundamentalmente una experiencia cultural y musical integral que transformaría a los individuos.
Arte, comunicación y política en la revolución rusa de 1917
Historia y Comunicación Social, 2018
La consideración de la obra de arte como un vehículo de comunicación o un sistema de signos ha posibilitado importantes contribuciones teóricas al estudio de la historia social artística. El uso del arte al servicio de las ideologías y la política tiene una larga tradición histórica y alcanzó relevantes manifestaciones en el siglo XX. Nos planteamos en este artículo explorar las relaciones entre el arte y la política en Rusia durante la revolución de 1917, investigando en qué medida el arte de vanguardia y las ideas marxistas desempeñaron un papel determinante en el cambio cultural de esa sociedad y como parte de estas ideas se propagaron por Europa occidental a lo largo del siglo XX.
2017
úsica, texto, actuación, escenografía, luces, sonidos, vestuario, performance en vivo, público: se podría afirmar que, de todas las artes, la ópera se erige fácilmente como aquella mejor preparada para proponer una representación vívida de la historia. O, por lo menos, que así se erigió durante su momento de mayor auge, el largo siglo XIX, antes de que la irrupción del cine pusiera (¿definitivamente?) en cuestión su hegemonía. La ficción, lo saben incluso los historiadores, fue siempre un arma poderosa. Con su compleja combinación de recursos musicales y teatrales, la ópera parece especialmente preparada y apropiada para recrear una experiencia del pasado en tiempo presente. En ese sentido, toda obra del género que toma como motivo un suceso histórico (los ejemplos no escasean) puede con justicia ser considerada un dispositivo historiográfico. Y es también, como tal, un documento histórico de su propia época. M
Arte y comunicación: el papel de las vanguardias artísticas en la revolución rusa de 1917
Resumen. La consideración de la obra de arte como un vehículo de comunicación o un sistema de signos ha posibilitado importantes contribuciones teóricas al estudio de la historia social artística. El uso del arte al servicio de las ideologías y la política tiene una larga tradición histórica y alcanzó relevantes manifestaciones en el siglo XX. Nos planteamos en este artículo explorar las relaciones entre el arte y la política en Rusia durante la revolución de 1917, investigando en qué medida el arte de vanguardia y las ideas marxistas desempeñaron un papel determinante en el cambio cultural de esa sociedad y como parte de estas ideas se propagaron por Europa occidental a lo largo del siglo XX.
«Pushkin y la nueva ópera rusa», Revista de Claseshistoria, mayo 2014.
Revista de Claseshistoria, 2014
Pushkin y la nueva ópera rusa RESUMEN La obra literaria de Aleksandr Serguéyevich Pushkin, tanto sus narraciones como sus poemas y piezas teatrales, considerada como una de las grandes cúspides de la literatura en lengua rusa, se convertirá, a lo largo del siglo XIX y más allá, en un foco de inspiración e influencia no sólo para toda una serie de importantes escritores posteriores, sino también para un grupo de destacables compositores que desarrollaron lo que se ha venido a denominar como la "nueva ópera rusa".