Lilly Reich: Barcelona 1929 (original) (raw)
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Lilly Reich: La Exposicion de Barcelona en 1929 Plataforma Arquitectura
Lilly Reich La Exposicion de Barcelona en 1929, 2020
Lilly Reich (Berlín, 1885-1957) fue una mujer pionera y de gran talento que por fin ha aparecido como una figura autónoma en la historia de la arquitectura moderna. Diversas investigaciones recientes han arrojado nueva luz sobre la aportación que realizó Reich, durante el periodo de entreguerras, en el ámbito de la arquitectura interior, el diseño de exposiciones y mobiliario, de la mano del uso de nuevos materiales y nuevas tecnologías. Como Directora Artística de la Sección Alemana-tal y como figura en el Catálogo Oficial-en la Exposición Internacional de Barcelona, celebrada el año 1929, Reich estuvo a cargo del diseño de las instalaciones industriales junto a Ludwig Mies van der Rohe. Dicha exposición fue la primera que se organizó con carácter universal después de la Primera Guerra Mundial, y los sucesivos atrasos en la fecha de celebración se sincronizaron con el deseo de la República de Weimar de mostrarse como un poderoso país renacido y moderno después del desastre de la guerra. Es así como la participación alemana fue la más importante entre los participantes extranjeros con una superficie total de 16.000 metros cuadrados, repartidos en ocho
Blog de Patentes y Marcas, 2020
Los planos del conjunto del proyecto que se conservan en el Museo de Arte Moderno de Nueva York –y que se publicaron también en 1986– nunca ocultaron que el Pabellón Alemán (hoy conocido como Pabellón Mies van der Rohe) fuera una parte de una mucho más extensa exposición industrial que tuvo lugar en Barcelona. Sin embargo, a lo largo del tiempo, las principales monografías sobre la obra de Mies van der Rohe no han dedicado a las secciones industriales de la exposición más que una simple referencia, mención breve, o nota al pie de página, para explicar el contexto en el que se había creado el famoso Pabellón. No ha sido hasta hace unos pocos años cuando se ha destacado que las exposiciones industriales de Alemania, donde hubo presentes productos de más de 300 empresas alemanas distintas, fueron más de 16.000 metros cuadrados para los que Lilly Reich y Mies van der Rohe diseñaron decenas de metros lineales de vitrinas y petos metálicos que influyeron formalmente en los elementos arquitectónicos con los que se construyó el Pabellón. La historia es la que ha mantenido silenciado, o al menos no completamente visibilizado, el trabajo que Lilly Reich realizó en Barcelona. Ahora el resultado de la “Beca Lilly Reich”, promovida por la propia Fundació Mies van der Rohe en 2018, es el que ha conseguido poner en valor su trabajo y sacar a la luz su aportación al proyecto de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, tanto en lo que se refiere a las exposiciones industriales como al Pabellón.
Non-places of memory: Barcelona 1888-1929
Angulo Recto Revista De Estudios Sobre La Ciudad Como Espacio Plural, 2013
Resumen Los no-lugares y los lugares de la memoria son presencias constantes en la vida de toda ciudad, testimonios de la historia y la identidad del espacio y de sus habitantes. En este trabajo pretendo mostrar cómo los espacios de Montjuic y la Ciutadella, ambos lugares con una fuerte carga simbólica para la ciudad de Barcelona, cuentan con roles fundamentales dentro de la memoria colectiva de los barceloneses, como lugares de dolor e, igualmente, de transición, alivio y reconocimiento.
Arquitectura para una exposición: Barcelona 1929
unizar.es
El artículo reflexiona sobre los proyectos urbanísticos y arquitectónicos ejecutados para la Exposición Internacional de 1929, analizando el programa oficial y las actuaciones privadas, revisando los parámetros de la arquitectura de vanguardia y la arquitectura tradicional, al tiempo que se plantean los orígenes y las causas que generaron la convivencia de tendencias tan opuestas. The present article is a reflection on the architectural and urban projects carried out for the 1929 International Exposition, analyzing both the official programme and private activity, through a revision of the parameters used in traditional and avant-garde architecture. At the same time, the origins and causes that led to the coexistence of such opposed tendencies are discussed. * * * * * Si en la actualidad se preguntara cuales son los emblemas arquitectónicos de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 la respuesta que obtendríamos sería inmediata: «El Pabellón de Mies». Esta afirmación apuesta por un mito de la modernidad sin pensar que el pabellón actual es una reconstrucción que reproduce el de 1929. Pero quizá la pregunta es más compleja. De todo el conjunto construido ¿el pabellón alemán era el único edificio moderno? La respuesta usual es afirmativa, argumentando que se trataba del único edificio representativo del movimiento moderno y, por tanto, el único a mencionar. Un análisis reflexivo pone de relieve otros aspectos importantes: Si bien Mies van der Rohe partía de conceptos y principios compositivos tradicionales-su mirada permanente hacia Schinkel-para llegar a la modernidad, un Puig i Cadafalch desde su modernidad estructural retornaba a la tradición mediante el acabado escénico. Paradoja paradigmática de las contradicciones de las que surge el debate alrededor de dos palabras, tradición y modernidad. Una mirada retrospectiva a los años 1920 conduce a los proyectos de rascacielos de acero y cristal que Mies proyectó para la Friedrichstrasse
Barcelona Quaderns d'Historia, no. 19, 2013
A partir del 19 de maig de 1929, dia de la inauguració de l'Exposició, per fi es començaren a viure a Barcelona "grans moments espectaculars" de la vida moderna en el seu sentit publicitari més literal. És a dir: una massa gaudia mirant-se a si mateixa a la cara, essent ella la que es convertia, quedant-hi incorporada, en espectacle nocturn, brillant, reflexiu. Es tracta d'una altra de les "demostracions" d'un fenomen més ampli que persegueix, quan encara semblava possible, la consecució del paradís terrestre.
Los no-lugares de la memoria: Barcelona 1888-1929
Ángulo Recto. Revista de estudios sobre la ciudad como espacio plural, 1970
Resumen: Los no-lugares y los lugares de la memoria son presencias constantes en la vida de toda ciudad, testimonios de la historia y la identidad del espacio y de sus habitantes. En este trabajo pretendo mostrar cómo los espacios de Montjuic y la Ciutadella, ambos lugares con una fuerte carga simbólica para la ciudad de Barcelona, cuentan con roles fundamentales dentro de la memoria colectiva de los barceloneses, como lugares de dolor e, igualmente, de transición, alivio y reconocimiento.
Painting with light in Barcelona (ca. 1929)
Las revistas de arquitectura (1900-1975) crónicas, manifiestos, propaganda, 2012
Painting with light 1 . Con este título, así a secas, la empresa eléctrica norteamericana Westinghouse publicó en 1929 un cuaderno ("Special publication" figura en los créditos) de dieciséis páginas -sin duda con fines publicitarios, como veremos-con imágenes de las iluminaciones nocturnas de la Exposición Internacional de Barcelona, celebrada a lo largo de ese mismo año ).
El fascismo italiano y la Exposición Internacional de Barcelona de 1929
Diacronie, 2013
Un escaparate al mundo para el fascismo y una oportunidad para refrendar los lazos con España l fascismo vivía en 1929 un momento verdaderamente dulce en cuanto a su situación interna. No sólo porque el 11 de febrero, tras largas conversaciones secretas, hubiera firmado con la Santa Sede los Pactos de Letránestableciendo las relaciones con el Vaticano en un acuerdo histórico, con todas las connotaciones que ello comportaba-sino porque, además, se encontraba en condiciones de establecer un nuevo modelo de Estado de acuerdo a su cada vez más articulado credo político. Tras siete años detentando el poder con la connivencia de la monarquía italiana, Mussolini había borrado por completo las anteriores fórmulas del parlamentarismo liberal. Entre 1925 y 1926 la acción legislativa promovida desde el gobierno había sentado las bases para establecer un Estado totalitario donde el autoproclamado Duce, de acuerdo a las fórmulas de culto a la personalidad, tendría amplias atribuciones y prerrogativas. En 1927 se estableció la Carta del Lavoro con la que se tutelaban las E Diacronie Studi di Storia Contemporanea www.diacronie.it N. 14 | 2|2013 Processo penale, politica, opinione pubblica (secoli XVIII-XX) 11/ El fascismo italiano y la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 Rubén DOMÍNGUEZ MÉNDEZ *
COMPRIMIDOS (1929), DE LYDIA BOLENA
Lingüística y Literatura, 2022
Este artículo busca resaltar una figura poco estudiada en la historia del cuento modernista y de la literatura femenina del siglo xx en Colombia. En él se aborda la obra narrativa de la escritora Lydia Bolena, publicada en la prensa colombiana y extranjera entre 1912 y 1947. Una parte importante de esa obra fue recopilada en el libro Comprimidos (1929). El presente estudio explora algunos elementos característicos de la narrativa modernista en esta obra, tanto formales (construcción precisa y austera), como temáticos (cosmopolitismo, presencia de la ciudad, esteticismo), e igualmente la voz de la mujer del siglo XX.