Warburg en la filosofía argentina - Losiggio y Abadi (original) (raw)
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La lógica de la supervivencia y las herencias de Aby Warburg
Estudios de teoría literaria, 2022
Tomando como punto de partida una revisión de la reciente lectura crítica de David Freedberg de la experiencia de Warburg con los indios Pueblo (en la que se constata una actualización del viejo “exorcismo” clasicista), el trabajo se propone actualizar los repartos de la herencia warburgiana y demostrar que, gracias a la persistencia de la herencia conservadora, lo que indirectamente se ilumina es la presencia de ramificaciones significativas aún en la otra rama de esa herencia, auténtica actualidad de Warburg. Por eso el análisis de la polémica reciente entre Georges Didi- Huberman y Giorgio Agamben permite demostrar que la herencia de Warburg tiene como uno de sus diferendos fundamentales qué lógica debe asignarse a la Nachleben, es decir, esa herencia y sus repartos se explica en la tensión entre, de un lado, la persistencia (Didi-Huberman) y, del otro, los saltos y las interrupciones que hacen necesaria lógicamente la desaparición primero y la redención después (Agamben). Lo que surge de ese relevamiento es menos la necesidad de determinar quién tiene (filológica, filosóficamente) razón, que determinar qué se juega allí para una obra como la de Warburg que, de un modo u otro, admite y aloja esa vacilación y esa tensión.
"El Simposio de la Maestría en Conservación de Acervos Documentales 2018 invita a repensar, desde aproximaciones teórico-prácticas, las diferencias entre bibliotecas, archivos y museos, con el objetivo de reevaluar su (in)actualidad, sopesar los desafíos comunes que enfrentan unas y otras instituciones, y trazar posibles rutas futuras para la comprensión y el tratamiento de los acervos documentales que resguardan. Se busca interrogar a la biblioteca, el archivo y el museo desde la teoría y la intervención, examinando conceptos, modelos y prácticas de conservación, así como sus intersecciones." Simposio Internacional de la Maestría en Conservación de Acervos Documentales, ENCRyM
ARJ – Art Research Journal: Revista de Pesquisa em Artes, 2022
La imagen de la ninfa estudiada por Aby Warburg, portadora de supervivencias y cargas emotivas, permite establecer nuevos repertorios y posibles concomitancias entre las representaciones que Pablo Picasso hace de la mujer y las caracterizaciones de la misma en la danza-teatro de Pina Bausch. La Pathosformel de la ninfa es identificada en pinturas y obras gráficas de Picasso, así como en registros fotográficos de las bailarinas de Bausch, cuyos cuerpos –en ocasiones ataviados alla ninfale– se constituyen en vectores emocionales. En la presente investigación las polaridades, deslizamientos, fragmentaciones y vuelta a la vida de las fórmulas del pasado se actualizan en dos nuevos paradigmas: la ninfa moderna picassiana, fruto de experimentaciones plásticas afines a las vanguardias y tipos iconográficos extraídos de los superlativos del gesto, y la ninfa bauschiana que alerta al ojo irónico de la posmodernidad y proyecta sus pasos hacia una nostálgica búsqueda de la antigüedad.
Aby Warburg y el ritual de las imágenes
MODOS, 2020
Resumen En este trabajo buscamos una aproximación entre la obra de Aby Warburg y concepto de ritual según la perspectiva abierta por Van Gennep y Turner. Esta aproximación nos permitirá pensar las imágenes (Pathosformel) como experiencias de "pasaje". En este sentido, queremos mostrar que una imagen pone en escena un "drama" como parte de un "proceso ritual" (Turner). Si, como dice Warburg, las imágenes sirven para hacer frente a las angustias y conflictos a través de los que la humanidad se ha hecho posible, creemos que podemos re-pensar nuestras relaciones con ellas como índices de tales "ritos de pasaje". De esta forma las imágenes pueden pensarse como marcas de la abertura a la "communitas" (Turner) y, al mismo tiempo, como "restauración" del orden que garantiza un "espacio de pensamiento" (Denkraum) indispensable para la configuración de la cultura. Palabras clave Imágenes. Ritual. Communitas. Memoria. Drama.
El científico cultural, ese artefacto sofisticado. Warburg entre Burckhardt y Nietzsche
Eadem Utraque Europa nro 16, 2015
Presentamos aquí las anotaciones correspondientes a la sesión final del seminario sobre Jacob Burckhardt que Aby Warburg dictó en la Universidad de Hamburgo durante el ciclo 1926-1927. En esa disertación, Warburg se ocupó de comparar a Burckhardt y Nietzsche, no en su carácter de investigadores, tampoco en lo referido a sus obras o métodos, sino en cuanto a sus personalidades como “receptoras” de ondas mnémicas [mnemischen Wellen]. Podría afirmarse que ambos estudiosos fueron tratados allí mediante herramientas similares a las que, en otros pasajes de la obra de Warburg, se utilizaban para estudiar las imágenes. ¿Cuáles son los motivos de una reflexión tal? ¿Por qué Nietzsche y Burckhardt? ¿Cuál es el papel que desempeñan estos autores, sus obras y sus vidas en la obra y la vida del gran historiador de Hamburgo?