El giro político en la dramaturgia venezolana finisecular. Estudio de caso específico: la dramaturgia de Gilberto Pinto (original) (raw)
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Teatro político actual: la dramaturgia de Guillermo Calderón
2015
In this article, I will refer to the work of Chilean playwright and theater director Guillermo Calderon. This is an author with a well-defined ideological and aesthetic position, which he shares with the group of artists who stage his plays. It is my hypothesis that his theatre requires an emancipated spectator who accepts, although critically, the game that is being proposed. The questions posed by Calderon are only the access door to an experience where artists and spectators, actively and under equal conditions, also participate. In this discussion I will center my analysis on the specific mechanics of this mode of work. My study ends with a commentary about his play Escuela (2013).
Encajar/desencajar. Procedimientos de lo político en obras teatrales argentinas recientes
Telondefondo : Revista de Teoría y Crítica Teatral, 2016
Este ensayo va a enfocarse en 15 obras teatrales en cartel en Buenos Aires durante los meses de junio y julio de 2015. La propuesta es partir del concepto lacaniano de "fantasma fundamental" o bien de "enunciado" en Foucault, para recorrer dichas obras detectando la forma en que, más allá de sus tramas y los temas tratados (muchos de ellos de clara referencia al contexto político), se instala lo político a partir de los procedimientos escenográficos y de utilería conectados al tipo de actuación y a las estéticas particulares asumidas por cada puesta en escena.
Política y sociedad en la narrativa venezolana actual. Dos casos antagónicos
El presente artículo realiza, a través de un análisis comparativo, una indagación en el imaginario contemporáneo de Crónica de los fuegos celestes (2010) de Carlos Noguera y En rojo (2011), de Gisela Kozak Rovero, tomando en cuenta la representación que hacen de la sociedad venezolana y su entramado político. En este sentido, se pretende destacar la preponderancia de lo ideológico en la obra de Noguera como elemento constitutivo de ficción en contraposición con el texto de Kozak Rovero, donde predomina el empeño por configurar una visión total de la colectividad nacional. Sin embargo, en ambos casos, política y sociedad están estrechamente vinculadas, aunque en cada libro el énfasis no es el mismo. En Crónica de los fuegos celestes lo político tiene un protagonismo estelar, y lo que ocurre en esa materia es consecuencia de una condición moral determinada. En rojo, por el contrario, hace de lo social el tema mayor de su prosa para, en una dialéctica sutil, hacer de ella el producto de una situación política siempre influyente y asfixiante. El aporte, en definitiva, de este trabajo consiste en destacar aquellos acontecimientos nacionales que prevalecen en el imaginario urbano de la narrativa venezolana actual, así como las estrategias empleadas por sus autores para plasmarla. PALABRAS CLAVE: literatura venezolana, Gisela Kozak Rovero, Carlos Noguera, narrativa del siglo XXI. POLÍTICA Y SOCIEDAD EN LA NARRATIVA VENEZOLANA ACTUAL.
Tesis de Maestría en Estudios Latinoamericanos UNAM, 2016
El tema de esta investigación es el análisis y desarrollo del denominado “Teatro Político” en el periodo de las revoluciones latinoamericanas, durante laépocade los años sesenta, específicamente en lo que respecta a las dramaturgias de este teatro en Chile y Argentina. Sus “hitos epocales” van desde la Revolución Cubana (1959) hasta el golpe de Estado en Chile (1973), para establecer un régimen de historicidad, tomando los momentos en donde el régimende explotacióncapitalista se puso en cuestión o se modificóa través de la agitación social, de su correspondiente violencia y que en ambos países (de distintas maneras) se tradujo en procesos revolucionarios.
Formes teatrals de la tradició medieval. Actes del VII Col.loqui de la Société Internationale pour l'Etude du Théâtre Medieval , 1995
Universitat de València Los antecedentes remotos del drama barroco de propaganda política hay que ir a buscarlos en esos espectáculos medievales que se van consolidando, como fiesta emanada y dirigida oficialmente, a la par que los poderes urbanos y los primeros embriones de Estados modernos en toda Europa. Es muy probable que en el ámbito del fasto profano, sea la representación de escenas ligadas a circunstancias políticas una de las formas dramáticas más antiguas de nuestra historia teatral. Se trata de espectáculos que a veces tan sólo conmemoran un hecho, que se constituyen como escenas o cuadros al vivo que recrean ante los ojos de la colectividad una circunstancia política, y al recrearla la confirman ante la opinión pública. Como ese entremés que desfilaba en 1399 por las calles de Zaragoza conmemorando la coronación de Martín el Humano, en el que se podía contemplar a un hombre con los atributos emblemáticos del monarca en la cima de una castillo de madera, con un niño delante que representaba al hijo del rey, y sirenas y ángeles cantores, entonando posiblemente cánticos alusivos a la circunstancia 1 .
Pequeño relevamiento crítico de la crisis de la dramaturgia brasileña posdictatorial
Telondefondo : Revista de Teoría y Crítica Teatral, 2015
This paper discusses the situation of Brazilian playwriting after the end of the military dictatorship in this country. It presents signs that artists and critics were clearly conscious of the fact that, in the light of the political, socioeconomic and cultural developments of the 1980s, the structure of modern drama was no longer pertinent to talk about the dilemmas of living in Brazil and to capture the forces that impact on this life. It discusses the reasons why there was no broader discussion on the crisis of the dramatic form between Brazilian playwrights. In doing so, the paper presents a pre-history of the crisis of representational, realist mimesis in contemporary Brazilian playwriting and puts in historical perspective its difficulties of accepting creatively this crisis of realist dramatic representation
Panambí. Revista de Investigaciones Artísticas, 2018
En el teatro argentino de postdictadura abundan las representaciones de la Guerra de Malvinas, enfrentamiento con el Reino Unido que tuvo lugar del 2 de abril al 14 de junio de 1982. En dicho corpus sobresale Gurka (un frío como el agua, seco), de Vicente Zito Lema, estrenada en noviembre de 1988 y vuelta a representar en numerosas ocasiones. Desde la crítica genética y la poética comparada se estudian la relación entre el texto dramático y su antecedente periodístico, “Las Malvinas en el hospicio. ‘Un frío como el agua, seco’”, publicado en abril del mismo año, y la deliberada conexión liminal entre entrevista, teatro y “Antropología Teatral Poética” propuesta por Zito Lema.