Los ingrávidos de Valeria Luiselli. Fantasmas y vestigios del pasado como forma de memoria (original) (raw)
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Valeria Luiselli entre fantasmas: la poética del recuerdo en Los ingrávidos
Valeria Luiselli entre fantasmas: la poética del recuerdo en Los ingrávidos, 2022
En Los ingrávidos (2011), de Valeria Luiselli, uno de los ejes determinantes en la configuración de la novela es el tratamiento del recuerdo, el cual condiciona los niveles de principio estructural y semántico. A lo largo de la novela, el recuerdo toma un papel importante en la configuración espacial y temporal de la novela, lo que permite una profundidad en los personajes principales. La protagonista, sin nombre, recuerda constantemente, y un Gilberto Owen ficcional está configurado a través de su propia vida y memoria. El recuerdo liga ambas narraciones a través del tiempo, separándose de una vertiente fantástica o autobiográfica. Asimismo, el personaje de Gilberto Owen es una clara referencia a la poética utilizada por los Contemporáneos (especialmente de aquellos que se formaron bajo las hojas de la revista Ulises) y que Los ingrávidos pone de manifiesto.
Doble, fantasma y madre: vasos comunicantes en "Los ingrávidos" de Valeria Luiselli
2020
En este ensayo analizamos conjuntamente los temas del Doble, del fantasma y de la maternidad en Los ingrávidos (2011), de Valeria Luiselli, porque tal como leemos la no-vela estos funcionan como vasos comunicantes recorridos por los mismos motivos: un trastorno del cuerpo y una dispersión de la personalidad. Después de examinar la forma en que la autora se apropia de las figuras literarias del Doble y del fantasma nos centramos en sus enlaces e intersecciones con la experiencia materna de la narradora-protagonista, cuyas fronteras corporales se fluidifican y que aparece simbólicamente dividida entre pasado y presente, trabajo y cuidado de los hijos, vida personal y responsabilidades maternas.
2022
Pablo) destacan por su composición fragmentaria que gravita en torno a la porosidad perpetua de esferas temporales, (meta)físicas, culturales y lingüísticas. Vinculada con geografías y lenguas latinoamericanas, una variedad de narradores-personajes autoficcionales indaga en la pertenencia. Al analizar el "ethos" producido en cada una de estas obras (es decir, según la definición de Maingueneau, la imagen que las instancias enunciativas construyen de sí mismas en el discurso) exploraré una fracción de lo que Myriam Suchet llamó el "imaginario heterolingüe". También presentaré brevemente la postura de ambas autoras. Se observará que Luiselli y Vidal designan una agencia distinta al sujeto traductor y que han tenido distintas trayectorias de traducción y circulación. ABSTRACT Los ingrávidos by Valeria Luiselli (born in Mexico City, resident of New York) and Más al sur by Paloma Vidal (born in Buenos Aires, living in São Paulo) stand out for their fragmentary composition, which gravitates around the constant porosity of temporal, (meta)physical, cultural, and linguistic spheres. In the context of Latin American geographies and languages, a variety of autofictional narrators-characters question the issue of where they belong. Analysing the “ethos” produced in both texts, described by Dominique Maingueneau as the mental picture the enunciative instance creates of him/herself in his/her discourse, I explore a fraction of what Myriam Suchet called the “heterolingual imaginary”. I will also briefly evoke the “posture” of both authors. It will become clear that Luiselli and Vidal, having had different trajectories of translation and circulation, designate a different agency to the translating subject.
La responsabilidad escritural: Los niños perdidos, de Valeria Luiselli, como contra-archivo
Pasavento. Revista de Estudios Hispánicos, 2021
Este artículo propone una lectura de Los niños perdidos (2016) [Tellme how it ends (2016 y 2017)], de Valeria Luiselli, en relación con el compromisoético y político de la escritura. Analiza la construcción de este peculiar texto, degénero mestizo, articulado entre la autobiografía, el ensayo y la crónica, a modode contra-archivo parásito, sostenido por un lugar de enunciación afectado yafectivo –el cuerpo de la autora– que, a modo de interfaz relacional, lo cruza y lovertebra. El artículo se estructura a modo de tránsito o pasaje en sí mismo, hastadesembocar en la responsabilidad escritural y la posición autoral (que implicaese poner el cuerpo de Luiselli): ambas cuestiones son tematizadas en este singular artefacto literario, que supuso de algún modo la antesala de la aclamadanovela posterior, Desierto sonoro (2019) [Lost Child Archive (2019)].
La escritura en movimiento de Valeria Luiselli: del paseo solitario a la venida del otro
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El propósito de este trabajo es inscribir en un mismo recorrido el conjunto de narraciones de Valeria Luiselli. Para ello, después de esbozar un panorama de los artículos dedicados a su narrativa, me centraré en demostrar que el denominador común que articula sus obras alrededor de un mismo segmento no es otro que el de la sujeción de la escritura a una lógica móvil a través de la cual se avanzará desde una reescritura del flâneur y un movimiento solitario, en las primeras novelas y ensayos; a un movimiento de acogida y amparo, cuyo punto de referencia es la crisis política de los refugiados, en sus dos últimos textos.
Los Recuerdos Inventados de Mireia Mateo
Los recuerdos inventados de Mireia Mateo, 2019
Valdés Marsans, Matías (2019). “Los recuerdos inventados de Mireia Mateo”, en D.D. A.A. Mireia Mateo. 2019. Recuerdos inventados. Barcelona: Sala Parès.