Documentário animado, uma estratégia para biografias: o caso Ryan (original) (raw)

Sílvio Da Rin - Documentários e a fragmentação narrativa

RESUMO -Militante e cineclubista na época ditatorial no Brasil, fato que o beneficiou na autoria de seu filme sobre o seqüestro do embaixador americano na década de 1960, Hercules 56 (2006), Sílvio Da-Rin esteve à frente da ABD -Associação Brasileira de Documentaristas do Rio de Janeiro por duas gestões, sendo uma liderança carismática nesse meio. Ainda que tenha trabalhado com o áudio de mais de 150 filmes, é no campo do documentário que seu nome tem sido mais associado atualmente, pela publicação do citado livro Espelho Partidotradição e transformação no documentário. Teve um filme premiado em Leipzig, na Alemanha, Igreja da Libertação (1985), exerceu o cargo de secretário do audiovisual no Ministério da Cultura (Minc), e está em fase de produção de mais um documentário sobre os Sertanistas, na floresta Amazônica. PALAVRAS-CHAVE -documentário, autoria, registro, intervenção ABSTRACT -Militant and film exhibitor at that dictatorial era in Brazil, fact that benefitted him in the authorship of his film on the American ambassador's kidnapping act in the decade of 1960, Hercules 56 (2006), Sílvio Da-Rin was ahead of ABD -Brazilian Association of non-fictional film makers of Rio de Janeiro for two administrations. Although he has worked with the audio of more than 150 films, it is in the field of the documentary film that his name has been associated now, for the publication of the very mentioned book Espelho Partidotradição e transformação no documentário. He had a winning film in Leipzig, Germany, Igreja da Libertação (1985), and exercised the function of the audiovisual secretary´s position in the Ministry of the Culture (Minc). He´s now in production phase of one more documentary on Sertanistas, in the Amazonian forest.

Os filmes-testemunhos de Julien Bryan

Arquivo Maaravi: Revista Digital de Estudos Judaicos da UFMG

Em 1937, o documentarista americano Julien Bryan obteve uma surpreendente permissão das autoridades alemãs para registrar o dia a dia da Alemanha de Hitler. Depois de filmar paradas nazistas e a população bem nutrida entre bandeiras com suásticas, de passagem pela Polônia testemunhou e filmou a invasão do país pelos nazistas. Seus registros Inside Nazi Germany (1938) e Siege (1940) testemunharam eventos históricos sem precedentes, do antissemitismo explícito nas ruas de Berlim à invasão da Polônia pelas tropas alemãs que deram início à Segunda Guerra Mundial.

A Animação Como Estratégia Narrativa Em Dois Documentários Brasileiros

Razon Y Palabra, 2011

O objetivo deste artigo é investigar as estratégias narrativas utilizadas em dois recentes documentários animados brasileiros: Botinada! A Origem do Punk no Brasil (Gastão Moreira, 2006), e Dossiê Rê Bordosa (César Cabral, 2008). O primeiro apresenta um estilo que mistura imagens de ação viva (live-action), material de arquivo e animação, para representar situações cômicas relatadas pelos entrevistados. O segundo é realizado totalmente em animação, utilizando a técnica de stop motion e se propõe a investigar o que levou um dos maiores cartunistas brasileiros, Angeli, a "matar" a Rê Bordosa, uma de suas mais importantes personagens. O filme também apresenta entrevistas, mas apenas a fala dos entrevistados é referencial, já que sua imagem é representada por bonecos que têm a estética dos cartoons de Angeli.

A Aparência de Real em Documentários Animados

Interact, Revista Online de Arte, Cultura e Tecnologia, 2014

O documentário é uma forma de expressão «jornalística projectada cinematograficamente» e não é comum fundir-se com a liberdade de comunicação visual exprimida pela animação. Com vasta publicação científica, o documentário é um género perfeitamente reconhecido nos estudos sobre cinema, sendo considerada como bem definida a fronteira entre factos e ficção. Michael Rabiger defende a objectividade e justiça dos documentários devido à expectativa do espectador em aceitar a imagem fotográfica como verídica (Rabiger, 1998, p. 6). Segundo este autor, os documentários de orientação jornalística devem ser justos e factuais, evitando assim a ambiguidade na representação. Bill Nichols reforça esta ideia salientando que os documentários que melhor observam um determinado tema são aqueles que «não têm interferência» dos realizadores, classificando-os como «documentário de observação», caso das imagens capturadas na II Grande Guerra ou as imagens políticas muito próximas das reportagens televisivas (Nichols, 1991, p. 38). Assim sendo, o desafio que aqui propomos visa relacionar este perfil documental das imagens capturadas de um mundo real (live-action) com as geradas por aparente movimento, no qual a veracidade é apenas um reflexo animado. Para melhor ilustrarmos a curiosa fusão entre animação e imagem documental, iremos analisar vários exemplos deste emergente «género cinematográfico».

Biografia e memória: os documentários biográficos como âncoras temporais

Doc on Line Revista Digital De Cinema Documentario, 2010

A cultura do documentário vive, no Brasil e internacionalmente, um momento de grande crescimento e difusão. No Brasil, vários fatores favorecem essa efervescência, entre eles, o barateamento e difusão da tecnologia digital, as leis de incentivo fiscal, o interesse cada vez mais evidente por parte do público, a proliferação de festivais, mostras, seminários e cursos voltados para o documentário e o espaço de exibição, ainda incipiente, nas emissoras de TV. A crescente produção de documentários cinematográficos encontra um campo fértil nas biografias. Prova disso é o grande número de documentários biográficos sobre músicos brasileiros realizados nos últimos anos. Dentre esses filmes lançados nos últimos 15 anos, no Brasil, seja para exibição em salas de cinema, seja em formato DVD, podemos citar:

Estratégias fílmicas do documentário antropológico:: três estudos de caso

Doc on Line Revista Digital De Cinema Documentario, 2007

Resumo: O presente trabalho propõe uma reflexão sobre algumas estratégias de mise en scène utilizadas na realização do filme antropológico. O cinema documentário será abordado, tanto do ponto de vista histórico quanto teórico-metodológico, através de três experiências em antropologia fílmica, sendo a primeira realizada junto ao grupo indígena Wasusu (família lingüística Nambiquara, Mato Grosso-Brasil), a segunda com o grupo afro-descendente Malê Debalê (Salvador, Bahia-Brasil) e a última em colaboração com alguns representantes Inuíte vivendo em Nuuk-Groenlândia. Através destes três exemplos fílmicos serão analisadas as variadas técnicas de filmagem e as estratégias fílmicas adaptadas às diferentes temáticas e sujeitos observados instrumentalmente, ou seja, com a câmera, ao longo de uma pesquisa utilizando-se o aporte metodológico da antropologia fílmica. Palavras-chave: antropologia fílmica, documentário, inserção, descrição etnocinematográfica. Resumen: El presente trabajo propone una reflexión sobre las diversas estrategias de puesta en escena empleadas en la realización del documental antropológico. El cine documental se abordará, tanto desde el punto de vista histórico como desde sus aspectos teórico-metodológicos, a través de tres experiencias de antropología fílmica. La primera es la realizada junto a un grupo indígena Wasusu (de la familia lingüística Nambiquara, Mato Grosso). La segunda junto al grupo de ascendencia africana Malê Debalê (Salvador, Bahía), y la última en colaboración con algunos representantes de los Inuite que viven en Nuuk, Groenlandia. A través de estos tres ejemplos fílmicos serán analizadas las diferentes técnicas de filmación y las estrategias fílmicas, adaptadas a las diversas temáticas y sujetos observados instrumentalmente: es decir, con una cámara, a lo largo de una investigación y utilizando la metodológia de la antropología fílmica. Palabras clave: Antropología fílmica, documental, inserción, descripción etnocinematográfica.

O documentário animado: quando a animação encontra o cinema do real

… Revista de Comunicação, Linguagem e Mídias, 2011

Este artigo busca lançar as bases para uma compreensão de como a animação tem dialogado com o cinema documentário por meio do filme híbrido denominado "documentário animado". Abordaremos algumas questões que surgem do encontro entre animação e documentário, apresentando alguns exemplos desse tipo de produção audiovisual.

Documentário brasileiro contemporâneo e a micro-história

2016

Este trabalho verifica a tendência de abordagem adotada pelo documentário brasileiro contemporâneo e relaciona-a aos debates ligados à micro-história. Serão identificadas as abordagens empregadas quanto à escala utilizada ao tratar o tema, seja uma escala macro, que caracteriza a abordagem geral, expressa pela representação de tipos sociológicos, compondo uma imagem global e homogênea da experiência social; seja uma escala micro, que caracteriza a abordagem particularizada, quando destacam-se alguns personagens. É essa abordagem particularizada que será relacionada à microhistória.

Documentário interativo e estratégia de impacto social

Resumo: O artigo explora questões em torno do surgimento dos documentários in-terativos com propósitos sociais. Discute como as narrativas interativas desses docu-mentários se apresentam vinculadas às funções e propósitos sociais do projeto, em especial quando integradas em estratégias mais amplas de comunicação. O autor se-gue a perspectiva da estética relacional e recorre à noção de dispositivo criativo como uma forma de reflexão sobre as questões apontadas. O artigo encerra com a discus-são das questões na concepção e desenvolvimento do documentário interativo Ilha Grande; cada playa, una isla; cada isla, una historia. Palavras-chave: documentário interativo; webdocumentário; dispositivo. Resumen: El artículo explora cuestiones en torno al surgimiento de los documenta-les interactivos con propósitos sociales. Discute cómo las narrativas interactivas de tales documentales se presentan vinculadas a las funciones y propósitos sociales del proyecto, en especial cuando se integran en estrategias más amplias de comunica-ción. El autor sigue la perspectiva de la estética relacional y recurre a la noción de dispositivo creativo como una forma de reflexión sobre las cuestiones apuntadas. El artículo concluye con la discusión de las cuestiones en la concepción y desarrollo del documental interactivo Ilha Grande; cada playa, una isla; cada isla, una historia. Palabras clave: documental interactivo; webdocumental; dispositivo. Abstract: The article explores issues surrounding the emergence of interactive documentaries for social purposes. It discusses how the interactive narratives of these documentaries are linked to the social functions and purposes of the project, especially when integrated in broader communication strategies. The author follows the perspective of relational aesthetics and uses the notion of creative device as a way of reflecting on the issues pointed out. The article concludes with the discussion of the issues concerning the design and development of the interactive documentary Ilha Grande; cada playa, una isla; cada isla, una historia.