Arte -Máquina -Órgano: Cruces ontológicos y epistemológicos entre el Arte y la Ciencia aplicada (original) (raw)
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Arte-Ciencia. ¿Expresión o instrumento?
RESUMEN El Arte y la Ciencia, aunque hoy en día son generalmente concebidas como dos campos diferenciados, han seguido tradicionalmente caminos paralelos. El vínculo entre ambas actividades se extiende hasta nuestros días, siendo éste expresado mediante diversas representaciones. En el siglo XVIII, las expe-diciones científicas europeas, se valieron de esta relación para plasmar la flora y fauna de Ultramar. Este hecho contribuyó al desarrollo de las diferentes técnicas pictóricas así como a la difusión de las imágenes americanas. La creación del Quadro de Historia Natural, Civil y Geográfica del Reyno del Perú, al igual que otras obras realizadas en estos años, se encargó de difundir los dibujos realizados por los expedicionarios. ABSTRACT Although Art and Science are generally conceived as different study fields, they have traditionally followed parallel paths. The link established between both activities has lasted until nowadays and has been expressed by different means. Throughout the 18 th century, the European scientific expeditions used this relationship to capture the overseas fauna and flora. This fact contributed to the development of different painting techniques as well as to the transmission of American images. The painting of the Quadro de Historia Natural, Civil y Geográfica del Reyno del Perú, like other paintings produced in the same years, was in charge of the diffusion of the drawings made by the members of the different expeditions. El estudio de las Ciencias Naturales a través de elementos artísticos fue reali-zado hasta mediados del siglo XX, en el cual ya se empezaron a utilizar métodos científicos diversos tales como la fotografía tradicional, la fotografía electrónica, 1 La dirección de la tesis doctoral se está realizando en colaboración entre el Centro de Ciencias Huma-nas y Sociales (CCHS) del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) y el
Salud Colectiva, 2018
RESUMEN Este trabajo discute los modelos dominantes y las tensiones, al interior del campo de la salud, entre la concepción del cuerpo humano (máquina); el proceso de trabajo médico (modelos industriales o artesanales); las institucionalidades (hospitales y centros de salud) y los principales agentes (corporación médica y complejo médico industrial). El análisis se contextualiza en EEUU desde fines del siglo XIX a la actualidad. Se discuten dimensiones económico-políticas, ideológico-culturales y científico-técnicas, que atraviesan la historicidad del campo. El propósito es elucidar cómo se viene transformando el campo de la salud, y qué peso tiene la razón instrumental y el capital financiero en ese proceso, en detrimento de lo relacional. PALABRAS CLAVES Cuerpo Humano; Hospitales; Centros de Salud; Historia; Medicalización; Robótica.
Revista Millars, 2018
RESUM Arte y ciencia resultan aparentemente dos conceptos antagónicos, más si cabe, si los englobamos durante los siglos XVI y XVII. El arte que se desarrolló du-rante este periodo estaba asociado a la religión, a la Fe, a la Contrarreforma. Mientras que la ciencia, se asocia al mundo intelectual, a la experiencia y a la razón. 1 Estos dos ámbitos opuestos van a interactuar en diferentes espacios lúdicos con un fin lúdico-festivo. Placer y sensibilidad se convertirán en hijos de la ciencia destinada al hedonismo Barroco. ABSTRACT Art and science are apparently two antagonistic concepts, furthermore, if we associate them in the sixteenth and seventeenth centuries. This art that developed in this period was associated with religion, the Faith, the Counter-Reformation. While Science, is always associated with the intellectual world, experience and reason. These two opposing areas will interact themselves in different recreational spaces with a playful-festive purpose. Pleasure and sensitivity will become children of science destined for Baroque hedonism.
ONTOLOGÍA DEL ARTE EN LA EDUCACIÓN UNIVERSAL
El método filosófico Princonser (principio de conservación del ser) es un instrumento planteado para descubrir la ruta a la conservación del ser, siguiendo los principios y leyes universales. Se hace uso de estas leyes universales para crear el método científico y empírico de esta forma desplegar nuevas teorías e interpretaciones de la realidad. Esté método consta de dos principios y cinco leyes universales. Por eso es aplicable a la ciencia y la tecnología, como sistema de conocimiento dentro de los sistemas ideales. Su proceso es realmente factible e interesante, ya que su inicio, que es la Esencia universal nos lleva indiscutiblemente con pasos escalonados por una matriz consistente hacia el surgimiento del nuevo conocimiento.
Apuntes epistemológicos sobre el arte y la estética
Razón y palabra, 2008
Para hablar de las relaciones entre filosofía y comunicación, y particularmente entre filosofía y lo que hoy se entiende como comunicología en tanto posible ciencia de la comunicación, habría que rastrear los anales históricos de la filosofía del lenguaje con el pensamiento ...
FRENTE A LA NATURALIDAD, LA ARTIFICIALIDAD Y LA MIMESIS EN LAS RELACIONES ENTRE ARTE Y TECNOLOGÍA
Red Mexicana de Jóvenes por la Investigación, 2022
En el presente ensayo académico se abordan los dilemas planteados por tres proyectos artísticos que incorporan elementos tecnocientíficos en su creación, y que suscitan un replanteamiento frente a las nociones tradicionales de la naturalidad y la artificialidad. Se sugiere que el carácter mimético de las obras es un catalizador estético de reflexiones teóricas sobre el desarrollo tecnológico de la sociedad contemporánea.
La investigación que aquí les presentamos plantea las condiciones de posibilidad de la experiencia estética a partir de la configuración formal de los objetos del arte. Su articulación parte de las consideraciones clásicas en torno al problema de la constitución de la realidad. El eje central de la discusión tomará como referencia las potentes intuiciones kantianas sobre el concepto de finalidad, poniendo en juego la paradójica naturaleza del principio de identidad y de causalidad. Los planteamientos clásicos y modernos serán interpretados desde una descripción fenomenológica, en lo que será la tesis principal de la propuesta: la íntima relación entre el modo de aparecer de los objetos artísticos y la aparición de la obra de arte. La convergencia de los planteamientos expuestos mostrará que la teoría estética contemporánea ha puesto de manifiesto las relaciones críticas entre forma lógica, forma estética y forma artística, recuperando la exigencia de una ontología formal en la que se exhiben los dinamismos propios de la subjetividad y su forma de configurar el mundo.
ARTE, HUMANISMO Y MECÁNICA CUÁNTICA
En esos extraños mundos de la mecánica cuántica estamos vivos y muertos al mismo tiempo. A veces existimos y estamos en todas partes en el mismo instante. Otras veces desaparecemos en el vacío sin dejar rastro. En medio de la incertidumbre flotamos como fragmentos ondulantes entre cuerdas y cenizas eléctricas sin límites ni contornos.