La ciudad y su sombra: el escenario urbano de Juan Muñoz (original) (raw)
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La imagen y las sombras de la ciudad: el cine en Eugenio Trías
Antonio Rivera García (ed.), La ciudad y la razón fronteriza: la filosofía de Eugenio Trías, Serv. Publicaciones Universidad Politécnica de Valencia (colección InterdisciplinARS, pp. 169-204, 2022
Este capítulo final se centra en los principales ensayos que Trías dedicó al arte cinematográfico. Tres libros dan cuenta de la aproximación de nuestro filósofo al séptimo arte: Lo bello y lo siniestro, Vértigo y pasión y De cine. Entre el primero y el segundo pasaron años en los que, según confesión del propio Trías (2016a: 17), «se había enfriado» su «afición al cine». No obstante, en el prólogo de la octava edición a Lo bello y lo siniestro, su autor confiesa la gran importancia que ha tenido el arte de las imágenes en movimiento en su filosofía. Después de comentar que «la estética, o la reflexión sobre las obras de arte», constituye el laboratorio donde su filosofía se pone a prueba (2016b, 15), afirma que el cine «ha sido uno de mis mejores laboratorios conceptuales», y que «el cine ha gozado, en mi caso, de un lugar de privilegio» (2016a: 20). No solo ha sido un laboratorio para poner a prueba las categorías estéticas fundamentales, lo bello, lo sublime y lo siniestro, que abordaba en el primero de los libros citados, sino incluso de toda su filosofía. Se diría que más que estudiar el cine en sí mismo, lo convierte en un medio, en un instrumento o laboratorio, para comprobar la validez de su pensamiento. Trías no renuncia, sin embargo, a decir qué es el cine. Es verdad que pueden parecer decepcionantes las pocas líneas que ha dedicado a esta cuestión, pero se debe a que su respuesta hay que buscarla más bien en el estudio de las obras cinematográficas, y, como no podía ser de otro modo, en la recreación del filme, Vértigo (1958), en el que, hasta la llegada de esa obra tardía que es De Cine, había concentrado toda su reflexión acerca de este arte. En 1982, Trías (2016a: 90) decía que «el cine es hijo de la ópera: realiza el ideal de "obra de arte total" a la que la ópera aspiraba». De acuerdo con esta analogía del arte de las imágenes en movimiento con la ópera wagneriana, Trías (2013: 7) escribe muchos años después que el cine se convierte en «microcosmos de todas las artes». Este tópico no da cuenta realmente de la originalidad de la imagen cinematográfica, que, en mi opinión, sí puede encontrarse, sin que su autor lo subraye, en algunos pasajes de Vértigo y pasión que comentaremos más adelante. Está claro, por la anterior referencia wagneriana, que es la música la que, en apariencia, le ha suministrado las categorías necesarias para comprender qué es el cine. No debe extrañar entonces que, en sus análisis de los filmes, no solo preste especial atención a la banda sonora, sino que también utilice categorías musicales para comprender las películas. Por eso no es infrecuente que Trías (2013: 291) comente que sobre todo busca los leitmotiv
El paisaje urbano en la narrativa española contemporánea: las novelas de Antonio Muñoz Molina
Estudios Románicos, 2020
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Una ciudad dilatada por la luz: La función del arte en la novelística de Antonio Muñoz Molina
Revue Romane, 2011
The purpose of this article is to analyze the function of art in the narrative of Antonio Muñoz Molina. Through the interpretation of the narrative function of paintings by renowned artists like Cézanne, Rembrandt, Velázquez and Mark Rothko in four works,The Winter in Lisbon,The Polish Rider,SefaradandThe Windows of Manhattan, I will pursue the hypothesis that the works of art play the role of identity giving metaphors for the characters. At the same time the painting play the role of “entelechies” in the narrative structure, as well for the characters as for the reader, because it is only through the interpretation of the paintings that each narrative obtains coherence and plenitude.
La sombra de los libros sobre la ciudad
Orbis Tertius, 2007
RESUMEN La espacialización del sujeto, uno de los procedimientos en que se sustenta la poesía de Borges de los veinte, es retomado en sus primeros relatos: el "yo" poético se transforma en un narrador-yo que se proyecta sobre la
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Pos-simulacro e hipermodernidad en Como la sombra que se va , de Antonio Muñoz Molina
2017
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Horizontal.mx, 2016
La publicación de En los ferrocarriles: Juan Rulfo/Fotografías añade nuevas perspectivas a una obra literaria que se contamina con los lenguajes de la urbe.
La ciudad armoniosa. Comentarios a "Habitar la ciudad" de Juan Carlos Mansur
My aim in this article is to make some remarks on the main concepts and arguments of the text “Dwelling the City” by Juan Carlos Mansur. In the first part, I try to explain the notions of “roots”, “city” and “proximity”, by the insights that some philosopher’s had on them (S. Weil, M. Zambrano or Hesiod). In the second part I try to develop the idea that the most basic dimension dwelling rises in the intimacy of the person and, after that, dwelling expands to the exterior by dwelling the room, the home, then the neighborhood and, finally, the city. I conclude by mentioning some problems of the contemporary city and offering some ideas to suggest the path that citizens and architects should follow in order to maKe the city a place suitable to dwell on.
Todos y ninguno. Crónica urbana y reciclaje en la obra de Antonio Muñoz Molina
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