O dispositivo do olhar no cinema de horror found footage (original) (raw)
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O dispositivo no cinema de horror found footage
Resumo: O presente artigo discute algumas questões do dispositivo cinematográfico nas produções de horror found footage – filmes montados a partir de gravações supostamente encontradas. O objetivo é pensar características desse realismo simulado na tela. Autores como Jean-Louis Baudry, Ismail Xavier, André Bazin e Siegfried Kracauer fundamentam as inferências iniciais acerca desses filmes. Abstract: The essay discusses some questions about movie apparatus in the found footage horror productions – movies edited from supposed found footage. The objective is to think the characteristics of this simulated realism on screen. Authors as Jean-Louis Baudry, Ismail Xavier, André Bazin and Siegfried Kracauer guide the first inferences about these movies.
Salve o Cinema: o dispositivo atravessado
Anagrama: Revista …, 2009
Resumo Este trabalho propõe uma análise do filme Salve o cinema(Salaam cinema, 1995), do diretor iraniano Mohsen Makhmalbaf, a partir de uma leitura do conceito de dispositivo. Busca-se, a partir da observação dos pontos de contato entre partes de ...
Apontamentos sobre a formação do dispositivo do olhar no cinema
Intexto, 2019
O artigo traz alguns apontamentos sobre o dispositivo na formação do olhar do espectador no cinema e problematiza modos de ver e fruir as imagens em movimento. O dispositivo do olhar é pensado como o comportamento visual organizado na narrativa e as estratégias deste para afetar a forma de ver do público, os respectivos discursos em intentar o apelo sensível. Autores como Friedrich Kittler, Hans Ulrich Gumbrecht, Jonathan Crary, Marilena Chauí, Michel Foucault e Laurent Mannoni serviram de base para a reflexão. A discussão começa com aspectos teóricos em torno do conceito e se estende para três processos de formação do olhar ao longo do tempo por meio de alguns instrumentos visuais anteriores ao cinematógrafo. Tais objetos deixaram rastros no modo como a visão se compõe diante de telas e nas subjetividades derivadas da relação humana com esses artefatos. Palavras-chave Dispositivo. Olhar. Cinema. Tecnologia. Imagem. Comunicação. 1 Introdução As possibilidades de como o olhar se organiza dentro de um filme mobilizam teóricos e críticos desde os primeiros escritos sobre cinema. A simples menção à palavra dispositivo coloca uma problemática com a qual não é simples lidar, pois sempre que se recorre a ela surgem os questionamentos sobre quais linhas teóricas guiam a discussão. Em síntese: não se menciona o dispositivo sem referência à tradição teórica que o cerca, e, mesmo quando não é citado literalmente, o conceito está em qualquer texto que se proponha a analisar a
O found footage de horror (2a edição ampliada)
Editora Estronho, 2023
O found footage de horror é resultado de um projeto de pesquisa desenvolvido entre 2011 e 2021, pelo professor Rodrigo Carreiro (PPGCOM da UFPE e bolsista de produtividade do CNPq). Fenômeno importante do audiovisual contemporâneo, essas obras são apresentadas como falsos documentários, estilisticamente marcadas pelo uso de câmeras manejados pelos próprios personagens. Frequentemente, trata-se de filmes de baixíssimo orçamento, realizados em dezenas de países, que vão da Sérvia à Costa Rica, do Uruguai ao Egito, da Índia ao Brasil. Ao longo dos 10 anos da pesquisa, o autor catalogou mais de 1.000 longas-metragens, participou de vários congressos, e publicou oito artigos focalizando aspectos diversos dessas realizações. Também orientou pesquisas de iniciação científica, graduação, mestrado e doutorado tendo o falso found footage como objeto de pesquisa. Ponto culminante da pesquisa, o livro, publicado pela Editora Estronho (PR), apresenta uma história expandida do gênero, discute uma variação recente do tema – os chamados computer screen films, nos quais a ação se passa na tela de computadores dos personagens – e se debruça sobre dois longas paradigmáticos do fenômeno: A bruxa de Blair (1999) e [Rec], de 2007. A segunda edição está atualizada e tem um capítulo extra, podendo ser acessar gratuitamente.
O dispositivo confessional no documentário e os seus efeitos
REVISTA FAMECOS mídia, cultura e tecnologia , 2020
O artigo aborda o ato da confissão em filmes e vídeos documentários. Trata-se de um falar de si para dispositivos de gravação de imagem e som, em uma relação dúbia de espelho e janela. Refletimos sobre as várias formas de ativação e atualização desses recursos, voltadas para as construções de identidades e de subjetividades, ensejadas por relações de conhecimento e de poder. O texto inspeciona algumas dessas formas em documentários brasileiros e destaca o sentido da performance confessional, como aspecto dominante. Palavras-chave: Dispositivo confessional. Identidade e subjetividade. The article approaches the act of confession in film and video documentaries. It is about talking about yourself for image and sound recording devices, in a dubious mirror-window relationship. We reflect on the various forms of activation and updating of these resources, aimed to the construction of identities and subjectivities, driven by relations of knowledge and power. The text inspects some of these forms in Brazilian documentaries and highlights the sense of confessional performance, as dominant aspect. Resumen: El artículo aborda el acto de confesión en películas documentales y videos. Se trata de hablar de sí para dispositivos de grabación de imagen y sonido, en una dudosa relación espejo-ventana. Reflexionamos sobre las diversas formas de activación y actualización de estos recursos, dirigidas a la construcción de identidades y subjetividades, impulsadas por las relaciones de conocimiento y poder. El texto inspecciona algunas de estas formas en documentales brasileños y destaca el sentido de la performance confesional, como un aspecto dominante. Palabras clave: Dispositivo confesional. Identidad y subjetividad.
Este artigo apresenta um recorte de uma pesquisa em andamento sobre a presença das tecnologias de registro de imagens de forma diegetizada em filmes de horror found footage. O trabalho busca investigar o modo como a relação do homem com a tecnologia na vida cotidiana aparece em obras marcadas pelo uso de câmeras diegéticas, por uma estética amadora e por imperfeições técnicas na imagem e som, que emulam uma linguagem realista próxima do documentário. O artigo se baseia nas teorias do cinema e do dispositivo cinematográfico e oferece uma primeira abordagem, de caráter analítico-descritivo, de quatro filmes que compõem o corpus empírico da pesquisa: REC (Jaume Balagueró e Paco Plaza, 2007); Atividade Paranormal (Oren Peli, 2007); The Den (Zachary Donohue, 2013) e Amizade Desfeita (Levan Gabriadze, 2014).
Este artigo investiga a presença das tecnologias de registro de imagens diegetizadas em filmes de horror found footage. Tendência no cinema de horror contemporâneo, o found footage caracteriza-se por uma estética que dialoga com as convenções do documentário e emula o amadorismo, a partir especialmente do uso de câmeras diegéticas e dos tipos de imagens por elas produzidas. O artigo toma como corpus empírico algumas cenas escolhidas nos seguintes filmes: The Collingswood Story (2002); Atividade Paranormal (2007); O Segredo do Lago Mungo (2008); V/H/S (2012); Atividade Paranormal 4 (2012); The Den (2013); Amizade Desfeita (2014).