La rappresentazione della danza e del movimento ritmico nell’arte Greca (original) (raw)

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References (37)

  1. Paris, Louvre, inv. CA 623.97; 700 a.C. ca.
  2. Atene, Museo del Ceramico, inv. 1370; 730 a.C. ca.
  3. Lonsdale 1993, p. 244 ss.; Pedrina 2001, p. 151 ss.; Delavaud-Roux 2002. Ancora ai tempi di Luciano (Sul lutto, 19) la sternotypia (battersi il petto in segno di cordoglio) era eseguita pros ton aulon, con l'accompagnamento dell'aulo, strumento ritmico per eccellenza.
  4. Arnheim 1974 2 , trad. it. 1990 7 , pp. 316-319; un simile processo è descritto da Hochberg 1972, trad. it. 1978, p. 76 ss. per la lettura di un testo scritto.
  5. Gombrich 1985, p. 62.
  6. Atene, Museo Nazionale, inv. 313; Pittore di Analatos; VII sec. a.C.
  7. Omero, Iliade, 18. 590-606; Plutarco, nella Vita di Teseo, 21, descrive la danza rituale eseguita a Delo da due semicori di fanciulle «secondo un certo ritmo (en tini rhythmô) caratterizzato da movimenti alternati (parallaxeis) e circolari (anelixeis)».
  8. Si veda ad es. Stansbury -O'Donnel 1999, p. 70 ss.; 81 ss. Sulla nozione di percezione cinestetica si veda Arnheim 1974 2 , ed. it. 1990 7 , p. 308 ss.
  9. Tucidide, La Guerra del Peloponneso, 5. 70.
  10. Roma, Villa Giulia, inv. 22679; 675-650 a.C.
  11. Paris, Cabinet des Médailles, inv. 222; 550-530 a.C. ABV 152. 25.
  12. Per lo Pseudo-Aristotele, ad esempio (Problemi, 5. 16, 882 B), il movimento uniforme dei corridori, come pure la regolarità della loro respirazione, ha un andamento ritmico.
  13. E.g.: New York, Shelby White and Leon Levy Coll.; Pittore del Louvre F 6, 540 a.C. ca.
  14. E.g.: Taranto, Museo Archeologico Nazionale, inv. 4362, ABV 113.72; Para. 45; Add. 2 32; Taranto, inv.
  15. Trieste, Museo Civico, inv. S406, Para. 134.21.6; Add.2 80.
  16. München, Antikensammlung, inv. 1471, ABV 137. 60; Para. 55; Add. 2 37.
  17. Vedi Stansbury -O'Donnel 1999, pp. 1-8. Si veda anche una coppa tipo Siana a Taranto, Museo Archeologico Nazionale, inv. 4492 (ABV 113.72; Para. 45; Add. 2 32), in cui sono illustrati in simultanea diversi momenti della gara: a sinistra, uno dei concorrenti si volta a misurare lo stacco che lo separa dall'avversario che ha appena superato; a destra, una coppia di corridori sta per raggiungere il traguardo. 38 Scranton 1964, 18. Bibliografia Arnheim, R. 1974 2 Art and Visual Perception: a Psychology of the Creative Eye, Los Angeles, ed. it. Arte e percezione visiva, Milano 19907.
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