La pensée romantique, une révolution des idées (original) (raw)
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Vers une nouvelle esthétique romantique
2006
Vers une nouvelle esthétique romantique S'il existe un auteur qui puisse symboliser le moment de transition entre deux époques historiques, artistiques et littéraires, qui puisse établir les points de repére d'un changement de paradigme et qui puisse nous aider á saisir l'essentiel de ce changement, Chateaubriand en est un certainement. Dans la présente étude nous táchons d'esquisser un aperqu sur l'évolution des considérations qui s elaborent autour des catégories esthétiques du beau, de l'imagination, de la création artistique, du mensonge, des sentiments et des passions depuis les Classiques jusqu'aux Romantiques1. Nous cherchons á voir quelles modifications ont subies ces notions privilégiées et fondatrices de l'esthétique de Chateaubriand. D'apres l'esthétique classique, la notion du Beau autonómé se présente en relation avec la notion de la forme, et celle de la forme est liée á l'activité créatrice du sujet génial. Le génié n'est tout de mérne pás réduit á la spontanéité, c'est aínsi que l'esthétique moderné du XVIIIе siécle peut construire la raison poétique1 2. Cela signifie que la notion de raison change de contenu et est transférée dans le domaine de l'esthétique. D'aprés Leibniz et Wólff, le phénoméne primitif de lam e réside dans l'action. Cette force est un principe actif orienté vers la connaissance, elle détermine un désir obstiné pour de nouvelles idées. La pensée est donc conque comme force : « quant á la représentation elle-méme, il ne faut nullement entendre ici comme le pur reflet d'une réalité extérieure mais comme une énergie purement active3. » Dávid Hume4, le philosophe empiriste ramene toute la pensée á un systéme d'images. Chez Hume ainsi, la raison perd sa position souveraine et « dóit également, sur són propre terrain, dans le domaine de la connaissance, abdiquer sa fonction directrice et céder le pás á l'imagination.5 » L'imagination, á cette époque, devient donc la plus fondamentale des facultés au cours du processus épistémologique.
La réinvention du merveilleux dans l’histoire romantique
Romantisme, 2015
Distribution électronique Cairn.info pour Armand Colin. © Armand Colin. Tous droits réservés pour tous pays. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit.
Une mélancolie romantique. Concept de création et création de concept dans Les Chimères de Nerval.
Les chantiers de la création, 2016
Résumé Dans cet article, je tente de montrer comment concept et œuvre poétique sont à même de s'éclairer l'un l'autre, et ce à partir de l'idée de mélancolie dans Les Chimères de Gérard de Nerval. La mélancolie apparaît comme un thème récurrent du recueil, lui donnant une cohérence et dévoilant la profondeur d'un questionnement existentiel qui hante toute l’écriture nervalienne. Réciproquement, le régime poétique du langage donne forme au concept, l'incarne dans les images et le rythme qui lui sont propres, et par là en développe la portée comme la signification. L'étude de la mélancolie chez Nerval révèle ultimement un mode de création proprement romantique, en quête d'un sens qui ne se donne qu'à travers un travail de l'imagination mobilisant les formes fantomatiques d'un passé en permanente recomposition. Abstract In this article, I will try to show how concepts and poetical works can shed light on each other, by studying the idea of melancholy in Gérard de Nerval’s Les Chimères. Melancholy appears as a recurring theme in the volume of poetry, making the book coherent and revealing the depth of an existential question haunting the Nervalian writing. Conversely, the poetical regime of language gives substance to the concept. Indeed, it embodies representations and rhythm of its own, thus contributing to developing its meaning. The study of melancholy in Nerval’s work ultimately reveals a mode of creation that is characteristically romantic, in search of a meaning which is only unveiled through a work of imagination mobilizing the ghostly forms of a past in perpetual rearrangement.
Théories romantiques de la peinture
Études Germaniques, 2009
Distribution électronique Cairn.info pour Klincksieck. © Klincksieck. Tous droits réservés pour tous pays. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit.
Le projet d'« Histoire splendide » qu'ébauche avec une désinvolture soulignée du crayon la lettre du « 16 April 74 », adressée depuis « London » à Jules Andrieu, est.défini.dans.les.termes.. d'«.une.spéculation.sur.. l'ignorance.où.. l'on.est.maintenant de l'histoire, (le seul bazar moral qu'on n'exploite pas maintenant 2) […] ». Cette « spéculation » à double entente concentre les enjeux économiques de « ce noble travail », que, par goût de la provocation autant que par nécessité, Rimbaud s'emploie à mettre au premier plan, ainsi que ses enjeux intellectuels : la pensée. s'exercera.sur.une.lacune.du.savoir.. commun,.dont.elle.tirera.résolument.profit,. mue.par.un.esprit.de.mystification.qui.traverse.la.lettre.de.part.en.part.et.trouve. dans l'oeuvre de multiples échos-du « maître en fantasmagories » de « Nuit de l'enfer » au bonimenteur de « Solde 3 ». Si les indications formelles, foisonnantes, dont le poète nourrit son projet, recouvrent un domaine plus large que celui du « poème en prose à la mode d'ici », sa formulation est contemporaine d'une période de mise au net vraisemblable des manuscrits des Illuminations 4. C'est à ce titre 1. Université Grenoble Alpes (Litt&Arts). 2. Pour détourner une formule dont use le Rimbaud de la première lettre dite « du voyant », le 13 mai 1871 : «-Mais, je vous en supplie, ne soulignez ni du crayon, ni trop de la pensée […] » (OEuvres complètes, éd. A. Guyaux, collab. A. Cervoni,
Romanica Cracoviensia, 2021
The evolution of eccentric thinking in the book The Free Shooters of Thought. On Some Romantic and Post-Romantic Figures of Mind by Agnieszka Kocik The article discusses the book The Free Shooters of Thought. On Some Romantic and Post-Romantic Figures of Mind by Agnieszka Kocik. This publication proposes to trace the dynamics in the development of the character of an eccentric in the 19th century literature, based on an analysis of works by, among others, Balzac, Sztyrmer, Nerval, Champfleury, Verne, Howard. The author distinguishes three stages in modernisation of fiction, pointing to its sources in the evolution of scientific and parascientific theories and ideas, without forgetting the historical upheavals which inevitably brought about important socio-political, cultural and literary changes.
Germanica, 2003
Pensée de la rupture, pensée de la médiation. Mémoire et progrès du premier r... Germanica, 33 | 2003 10 L'importance du XVIII e siècle est manifeste lorsqu'il s'agit d'expliquer la crise radicale de la rhétorique. Un retour sur la Révolution française, césure destructrice et fondatrice à la fois, montre que l'idée d'une rupture apocalyptique n'est pas dissociable de l'espoir inhérent au renversement radical des termes. « L'apocalypse veut tout, tout de suite » 21 ,