Entrevista con EFE TRES Teatro: El Merolico confinado (original) (raw)
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Entrevista con Ángel Facio, director de teatro 1
2016
1. Según tengo entendido, los orígenes de su puesta en escena de la obra de Rojas se remontan a 1977, cuando lo invitan a realizar un montaje en la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD). ¿Por qué escoge trabajar con La Celestina? Creo que La Celestina es uno de los grandes textos de la literatura dra-mática mundial. A mí me dijeron que si no fuera por Don Quijote, La Ce-lestina sería nuestro mayor texto. Y para mí es un texto dramático, aun-que impuro. En la RESAD yo quería ver todo el proceso de elaboración de un montaje, desde la primera lectura hasta la puesta en escena y la obra de Rojas me parecía una opción perfecta para trabajar durante un curso entero. Luego haría lo mismo en la Escuela Superior de Arte Dramático de Murcia con Fuente Ovejuna. Es decir, escoger un texto y, durante los nueve meses del curso, trabajar a fondo con él. 2. Desde la experiencia de haber trabajado con el texto, ¿cree que La Celestina es obra de uno o de varios autores? Yo creo que es de un...
CELEHIS – Revista del Centro de Letras Hispanoamericanas, 2020
Se presentan aspectos de la práctica dramatúrgica y directorial de Gonzalo Marull, reconocido director de teatro independiente argentino, radicado en la ciudad de Córdoba. En lo relativo a su trayectoria de formación, se presentaron los espacios oficiales y no oficiales de formación, espectáculos de referencia, el surgimiento del rol, la relación entre la producción artística y el contexto de crisis del 2001. En cuanto a su doble rol de director y dramaturgo, se abordó la relación entre estos mediante el concepto de función dramatúrgica. Acerca del ensayo como campo de creación, presentó su postura de organización de los roles según un criterio de desjerarquía y autonomía. Ofreció conceptualizaciones acerca de su práctica como director y las concepciones que la orientan. Por último, se refirió a las condiciones de producción, el contexto y el reconocimiento de las obras. PALABRAS CLAVE teatro; teatro contemporáneo; director de teatro; dramaturgo "The constant conflict between the theatrical system, the scene´s codes of an era, the organization of a play and literature, that's the dispute I'm passionate about."-An interview with Gonzalo Marull-ABSTRACT In this paper, we interview Gonzalo Marull, Argentine regie and dramaturg, who lives in Córdoba City. About his career, he describes official and no-official educational institutes, the most imports spectacles was seemed for him, the beginning of the regie, the relationship between artistic production and the social crisis in 2001. As regards his dual role, as regie and dramaturge, we talk about the concept of 'dramaturgy function'. He considers the rehearsal like a creation field and proposes a role organization without hierarchy and full of autonomy. He conceptualized the directing role and talk about the production and recognition of works.
Teatro en tiempos de pandemia. Entrevista a la productora mexicana "Tercera Llamada
Telondefondo : Revista de Teoría y Crítica Teatral, 2020
Entrevista realizada en el mes de julio de 2020 a la compañía mexicana de teatro Tercera Llamada que recoge los testimonios de Ana Bracho, productora y socia fundadora, y Quetzalli Cortés, actor y director, acerca del proyecto de teatro virtual #LiveOnlineNow. Esta modalidad de puesta en escena de obras en vivo a través de la plataforma Zoom fue implementada por la compañía a comienzos de abril de 2020 como respuesta a las medidas de confinamiento social que obligaron a la suspensión de los espectáculos teatrales presenciales como consecuencia de la pandemia de COVID-19. Dialogamos con ambos acerca de las motivaciones, procesos y experiencias vinculados con esta práctica, los cambios en la implementación y recepción de las performances con respecto al teatro tradicional, y los desafíos de cara a las dificultades presentes y futuras que enfrenta el sector.
El romancero sobre las tablas: "El Prisionero" en el teatro de los Siglos de Oro
Abenámar. Cuadernos de la Fundación Ramón Menéndez Pidal, 2021
En este trabajo se estudia la presencia y funcionalidad del romancero en el teatro hispánico de los siglos XVI y XVII ejemplificado a través de la aparición del romance de El Prisionero en un corpus de textos teatrales concretos. La intertextualidad y la hibridación de ambos géneros se analizan desde una aproximación filológica para desentrañar qué objetivos se perseguían con estos recursos y qué características eran las propicias para su éxito en escena.
Hallazgos de un reportaje sobre el teatro pereirano
Ciencia Nueva. Revista de Historia y Política
Reportaje del teatro de sala en la escena pereirana es un trabajo panorámico que reconstruye la memoria histórica del movimiento teatral en Pereira de 1884 a 1990. Se dividen en tres etapas, tanto epistemológicas como estéticas, que buscan configurar lo que ha sido el origen, la evolución y actualidad de esta manifestación artística en la ciudad, entender su genealogía o las influencias artísticas tejidas entre las diferentes agrupaciones del entramado teatral pereirano y la retroalimentación que puede tener el teatro con otros lenguajes como el cine y la televisión.La investigación conjuga la metodología historiográfica con las herramientas periodísticas que permite hilvanar fuentes testimoniales con documentales y relacionar el contexto social, económico y cultural de cada acontecimiento. Su espacio geográfico se delimita a Pereira, pero incluye a Dosquebradas por ser parte del perímetro metropolitano de la ciudad. También se hace alusión a otros municipios del territorio risarald...