El paisaje sonoro de ciudades posibles (original) (raw)
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2010
El 10 de mayo ha concluido en la Fundacion Juan March un ciclo de conciertos que, con este titulo, proponia sucesivos viajes musicales a la Sevilla de 1550, cuando se publicaban alli los principales impresos para vihuela; a Florencia en 1600, cuando nuevos generos vocales intentaban recuperar la musica de la Antiguedad clasica; a Versalles en 1670 y Roma en 1700, cuando la musica adornaba el poder del rey absoluto o simbolizaba el prestigio de las eruditas clases dirigentes respectivamente; a la Viena del clasicismo, en 1780, cuando reunio a Haydn, Beethoven y Mozart; Leipzig en 1840, como ejemplo del protagonismo de la musica alemana; al Paris de 1900, crisol de vanguardias; y, finalmente, a Nueva York en 1945, fecha que simboliza el arranque de toda una epoca para aquella metropolis y para el mundo. No vamos a hacer la resena musical del ultimo concierto del ciclo, a cargo del conocido pianista y compositor norteamericano Uri Caine, afincado en Nueva York. Solo diremos que, como e...
Del concepto de ruido urbano al de paisaje sonoro
Bitácora Urbano Territorial, 2006
El ruido urbano es uno de los problemas ambientales que la humanidad está enfrontando actualmente. Diferentes estudios han mostrado que el ruido afecta a las personas, produciendo en ellos efectos físicos y psicológicos negativos. Además, organismos internacionales han incluido al ruido dentro de los temas ambientales de investigación prioritaria. El objetivo de este trabajo es revisar la evolución que ha tenido la investigación en torno a la evaluación del ruido en zonas habitacionales urbanas. Numerosas investigaciones se han realizado con el fin de establecer los efectos negativos del ruido urbano; se ha encontrado que la molestia es uno de los más importantes, en términos del número de personas afectadas. Para proteger a la comunidad se han publicado normas y recomendaciones que establecen niveles aceptables máximos de ruido. Sin embargo, investigaciones recientes han mostrado que la respuesta al ruido es compleja y que el nivel sonoro no es la única variable que influye en ella. Actualmente la investigación está dirigida a analizar el ambiente sonoro desde un punto de vista integral. Este nuevo enfoque se basa en el concepto de paisaje sonoro, según el cual el sonido no es entendido como un mero elemento físico del medio, sino como un elemento de comunicación e información entre el hombre y el medio urbano.
Original Castilian version of the Galician "Sons para cidades", also in Academia.edu, Papers
La musicalidad del paisaje sonoro urbano
Dixit
El artículo propone una reflexión acerca de la musicalidad de ciertos eventos sonoros que forman parte del paisaje sonoro urbano. Se analiza un caso típicamente urbano: el pregón del heladero. A partir de un fragmento sonoro grabado en una feria barrial de Montevideo, se estudian las características de este evento desde distintos puntos de vista: acústico, perceptivo y comunicacional. Se concluye que el pregón funciona como un sistema sonoro de características especiales y que ciertos rasgos de su musicalidad son esenciales para que se establezca una comunicación eficaz en el contexto urbano. El artículo constituye un punto de partida para una posible caracterización de las expresiones sonoras urbanas en general, así como para el estudio de su impacto estético y social sobre el paisaje sonoro urbano.
El sonido es movimiento, sin movimiento no hay sonido. Nuestras vidas cotidianas están plagadas de sonidos, el mundo es un mundo sonoro.
Paisajes sonoros: de contaminación acústica a bellos sonidos
2021
In this research I seek to address the relationship between individuals and the auditory environment. As a reference I use the concept of soundscapes to contrast the relationship between people and the great heterogeneity of sounds that we can find in any urban environment, such as noise, music, voices, traffic, etc. It seeks, first of all, to find a spatial dimension of sound that allows us to understand the sound environment in its entirety, from noise to music. Second, to identify the variety and diversity of sounds in a specific area such as the Historical Center of Mexico City, and thus characterize the different soundscapes. Finally, I want to establish references in the way in which the population of a certain place perceives its sound environment. Through the analysis of the perception of listening, I want to show the relationship that exists between the built environment and the indivual behavior, from a purely geographical perspective.
La ciudad como fuente de sonidos para la creación sonora
Resumen Los pioneros del paisaje sonoro trataron con precaución y cautela los sonidos de la ciudad, subrayando en varios artículos su compromiso con la conciencia auditiva dentro de la urbe. Han pasado varias décadas desde el planteamiento del paisaje sonoro y es conveniente volver a revisar algunos conceptos propuestos por estos pioneros con el fin de valorar una metodología artística que escuche los sonidos de la ciudad de una manera más cercana al ámbito de la creación sonora. Palabras clave: ciudad, composición, escucha, paisaje sonoro urbano. The city as a source of sounds for the sound creation Abstract The soundscape pioneers treated the sounds of the city with caution, emphasizing in their work their commitment to an auditory conscience within the city. Several decades have passed since this approach and it seems convenient to review some of the concepts initially proposed by these pioneers to assess an artistic methodology that listens to the city in a more meaningful way that is closer to the field of sound creation.
III Congreso Espacios Sonoros, 2012
La cuestión de por qué el arte musical contemporáneo parece dirigirse sólo a entendidos nos hace plantearnos numerosas reflexiones. Una de ellas, centrada en la sociología, gira en torno al público: la convicción de que el público “no nace” sino que “se hace”. El individuo puede y debe ser formado con objeto de que sea capaz de formar parte de una audiencia susceptible de gozar y disfrutar de la experiencia estética que supone la contemplación del arte sonoro. Esta afirmación nos conduce directamente a interrogantes en relación directa con nuestra profesión de educador musical: ¿cómo hacer que los estudiantes de Secundaria sean futuro público que disfrute del arte contemporáneo?. Otra de nuestras reflexiones en torno al arte contemporáneo y nuestra labor como docentes nos lleva a apostar por un tipo de experiencias educativas que pongan al alumnado ante situaciones que representen un reto. Los estudiantes tienen que solucionar los problemas planteados de un modo que no les deje indiferentes, utilizando los recursos que les proporcionamos. Pero también utilizando los propios, de manera que la experiencia se convierta en algo personal que implique de alguna manera a sus emociones y de la que obtengan un rédito no sólo académico sino también útil en lo vital.
2015
RESUMEN Este ensayo muestra las relaciones entre los elementos básicos de la música y su representación gráfica tales como la armonía, la melodía, el ritmo, etc. Las transformaciones de esos conceptos han conducido a un gran cambio gráfico que puede sobrevivir sin referencia alguna al sonido.