Poéticas de la inclinación: un estudio de los regímenes de la mirada en Alanis (2017) de Anahí Berneri (original) (raw)
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¿Ojos para volar? Crítica de la mirada en poemas de Enrique Lihn y Severo Sarduy
Revista De Critica Literaria Latinoamericana, 2020
Resumen Este artículo analiza cómo los poetas Enrique Lihn (1929-1988) y Severo Sarduy (1937-1993) elaboran, en sendos poemas, posiciones críticas hacia las formas de ver dominantes o, en términos de Martin Jay, regímenes escópicos hegemónicos, desmantelando uno de sus elementos, la representación del desnudo femenino (Lihn), o situándose en posicionamientos de mirada nuevos, propiciados por cierto arte (expresionismo abstracto) que, al momento de su emergencia en la escena pictórica occidental, exigió formas de mirar que trascendieran las hormas y encuadres de la mirada acostumbrada a la figuración y representación (Sarduy).
"La poética de la mirada", Reseña del libro "Los ojos deseados", de Jorge Cadavid, 2011.
Revista Universidad de Antioquia, No. 311., 2013
Las principales vetas de la poesía de Jorge Cadavid (Pamplona, Norte de Santander, 1962) son la filosofía y la ciencia en cualquiera de sus vertientes, pues él ve poesía en el lenguaje más árido y académico, en el giro más retórico de una teoría, en una reflexión sobre estética o en un tratado de botánica. Cadavid sabe que estamos rodeados de discursos altamente concentrados de poesía. “La poética de la mirada”, Revista Universidad de Antioquia. Medellín (311), Enero-marzo de 2013, pp. 118-120.
Lecciones barrocas: "aunando miradas
2015
El universo barroco es un infinito carrusel que ofrece diferentes vertientes y visiones que, a pesar de trabajarse continuamente en sus múltiples facetas, siempre termina mostrando nuevos resortes. La Asociación para la Investigación de la Historia del Arte y del Patrimonio Cultural "Hurtado Izquierdo", como viene haciendo desde su erección, mantiene esa apuesta por escrutar e investigar esa corriente artística tan eminentemente española y, por ende, andaluza. Bajo el título de este libro, Miradas al Barroco de ayer y de hoy, distintos autores, todos ellos jóvenes investigadores que están comenzando en esta ardua singladura, ofrecen variadas aportaciones de lo que este complejo mundo y realidad abarcan. Así pues, en este volumen, y desde un punto de vista local, se analizarán temas tan variopintos como la arquitectura, tanto
La mirada de Ruth. Fabulaciones del linaje en la poesía de Tamara Kamenszain
Anales De Literatura Hispanoamericana, 2009
RESUMEN Este artículo trabaja con los modos posibles para una escritora de relacionarse con la tradición judía. Se argumenta que para ingresar en este linaje, predominantemente masculino, la poeta estudiada debe seleccionar asuntos y motivos que transformen su lugar dentro de esa tradición. Tamara Kamenszain elige el personaje bíblico de Ruth para expresar la sensación de ser "una extranjera en la tierra de Egipto". Es desde la mirada de Ruth, la extranjera, la marginada, la excluida, que ella puede encontrar su lugar y refundar desde allí su propio linaje. Palabras claves: escritura, mujer, extranjera, linaje, tradición judía Ruth's Gaze. Tales of Lineage in Tamara Kamenszain's Poetry ABSTRACT This article refers to the problem of the relations between a woman writer and the jewish tradition. It is argued that to became part of a masculin lineage the studied poet has to select matter and and motif that transforms her own circumstances in that tradition. Tamara Kamenszain selects Ruth's carácter from the Bible to expres the sensation of been "stranger in the land of Egipt". From the eyes of Ruth, the outsider, the foreigner, the excluded, she can find a place for her self and refound her own lineaje.
Poéticas y políticas de la mirada: (re)visiones contemporáneas. Introducción al dossier
452ºF. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, 2022
Desde este planteamiento delineado, todos los artículos compilados tienen en común el tratamiento de miradas que se mueven en una subcultura visual, entendida, a decir de Sergio Martínez Luna, como una «visualidad menor que trabaja y se mueve en el interior de la visualidad dominante» (2012: 33). Estas subculturas visuales reivindican su «derecho a mirar» (Mirzoeff, 2011) desde ángulos heterodoxos y contestatarios para con el ocularcentrismo hegemónico. En definitiva, como lo explica Martínez Luna, el derecho a mirar de cuerpos y subjetividades disidentes no ejercería una simple oposición al orden de la visualidad dominante y a su legislación de la mirada, sino que sería más bien una respuesta «a la alianza específica de la autoridad y la visión desde su mismo interior, desde sus propios puntos ciegos, elaborando formas de mirar y ser mirado, pragmáticas del ver, giradas en torno a la posibilidad de una mirada correspondida, relacional y compartida-y no inquisitiva, punitiva, o panóptica-que nos haga capaces de mirar juntos en otra dirección, hacia otras narrativas y formas de vida» (2012: 33).
Literatura y Lingüística
El objetivo principal de este artículo es explorar las interrelaciones poéticas entre imagen, lugar e intimidad como políticas dialógicas en el libro Calamina de la poeta chilena Gladys González (1981) y en el poemario Puentes, de la poeta argentina Alicia Genovese (1953). Aunque se trata de propuestas diferenciadas en sus distintos niveles de factura, pensamos que existe una zona fronteriza entre ambas que permite reflexionar en torno a las posibilidades de lo visual en la construcción de la imagen poética y también sobre el lugar de la enunciación como política dialógica. La relación entre imagen poética y lugar de enunciación se realiza a partir de las nociones de dilogía, alteridad e imagen poética. El artículo sostiene que el desenvolvimiento de una poética más visual en ambos poemarios, obedece al doble imaginario simbólico que tiene la articulación entre mirada y poesía. Esto favorece un “efecto visual” de la escritura que traspasa las fronteras entre la imagen, el lugar y la...