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Per chiarire il testo del trattato, Galilei propone due esempi musicali che Claude Palisca analizzò e studiò da un punto di vista armonico.1 Tuttavia, per comprendere pienamente il trattato è necessario, seguendo le indicazioni dello stesso Galilei, studiare il processo compositivo contrappuntistico su cui si basano gli esempi. Solo in questo modo possiamo cogliere a pieno la novità del testo che, da una parte, presenta una revisione delle idee espresse nel Dialogo della musica antica e moderna (1581) a proposito dell'uso delle consonanze per accompagnare la monodia nell'antica Grecia, mentre, dall'altra, descrive un cambiamento importante nel modo di concepire e percepire la musica nel Rinascimento: l'emancipazione della consonanza, ossia della dimensione verticale e armonica della musica, a partire da strutture contrappuntistiche. Innanzi-397 * Si tratta della versione ampliata e riveduta della relazione letta al xvii Convegno Annuale della Società Italiana di Musicologia tenutosi presso la Scuola Normale Superiore di Pisa (Pisa, 29-31 ottobre 2010). 1 Claude V. Palisca, Vincenzo Galilei and some links between "Pseudo-Monody" and Monody, «The Musical Quarterly», xlvi/3, 1960, pp. 344-360. tutto commenterò alcuni passi salienti del Dialogo e dei Dubbi per dimostrare il mutamento di opinione di Galilei rispetto alle caratteristiche della monodia greca; successivamente traccerò una breve storia del processo di composizione impiegato nel «secondo modo di cantare all'unisono»; per ultimo tornerò al testo dei Dubbi per sottolinearne l'importanza e la novità. ***** Il trattato Dubbi intorno a quanto io ho detto dell'uso dell'henarmonio con la solutione di essi (d'ora in avanti: Dubbi), scritto intorno al 1591 e conservato presso la Biblioteca Nazionale di Firenze, è uno degli ultimi saggi teorici di Vincenzo Galilei.2 Questo breve testo manoscritto fu concepito, assieme al Discorso intorno all'uso dell'Enharmonio (d'ora in avanti: Discorso),3 come un supplemento ai due libri del trattato Prattica del contrappunto4 la cui pubblicazione non ebbe corso a causa della morte dell'autore.5 In realtà, nei Dubbi Galilei si riallaccia direttamente a tematiche già affrontate nel Dialogo della musica antica e moderna (d'ora in avanti: Dialogo), pubblicato nel 1581, rivedendo alcuni problemi relativi alla composizione e all'accompagnamento strumentale della melodia nell'antichità classica.6 2 Dubbi intorno a quanto io ho detto dell'uso dell'henarmonio con la solutione di essi, Firenze, Biblioteca Nazionale, mss Galileiani Anteriori a Galileo (da ora in avanti bnfag), vol. iii, cc. 62r-68r; edizione moderna del testo originale in Frieder Rempp, Die Kontrapunkttraktate Vincenzo Galileis, Köln, Arno Volk, 1980 ("Veröffentlichungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preussischer Kulturbesitz", 9), pp. 181-184. D'ora in avanti citerò come Dubbi il testo riprodotto da Rempp. 3 Discorso intorno all'uso dell'Enharmonio, et di chi fusse autore del Cromatico: bnfag, vol. iii, cc. 3r-34r; edizione moderna del testo originale in Rempp, Die Kontrapunkttraktate cit., pp. 163-180. D'ora in avanti citerò come Discorso il testo riprodotto da Rempp. 4 Dei due libri del trattato di contrappunto sono rimaste tre versioni autografe di Galilei: Il primo libro della prattica del contrappunto intorno all'uso delle consonanze