La representación de la música en algunas obras de Gregorio Vázquez (original) (raw)

Grados de iconicidad: apuntes breves sobre la música de Guillermo Gregorio

2015

La música de Guillermo Gregorio es uno de los secretos mejor guardados de nuestro país. Y no es ésta una situación de la cual enorgullecerse, sino otra prueba del desprecio con que Argentina suele tratar a sus ciudadanos más creativos. Afortunadamente, luego de un peregrinaje, que a partir de 1986 lo llevaría por varias ciudades de Europa y Estados Unidos, Gregorio parece al fin disfrutar de cierto reconocimiento internacional en los ámbitos más avanzados de la New Music, etiqueta bajo la cual se acumulan todas aquellas estrategias que pugnan por trascender las distinciones genéricas y desconfían de los límites impuestos por la tradición.Facultad de Bellas Arte

Música callada: la resonancia del hecho musical en la obra cervantina

Close, Anthony (Coord.): Edad de Oro Cantabrigense. Actas del VII Congreso Internacional de la Asociación Internacional de Siglo de Oro. Madrid: Vervuert / AISO. ISBN: 84-8489-287-5, pp. 495-501.

Las referencias a la voz y sus cualidades son constantes en toda la obra cervantina y podríamos decir que pocos autores muestran una sensibilidad similar en la caracterización del timbre a través del cual el hombre verbaliza la expresión de sus sentimientos más profundos. A pesar de que Cervantes se sirve de una amplísima nómina de instrumentos musicales que despliega en el conjunto de su obra, hacia ella convergen todos ellos, pues no hay situación lírica en la que nuestro autor no nos descubra más allá de toda fórmula estereotipada el velo de la voz. 1 Es tal la importancia que le concede que se permite embeber versos del salmista en su presentación: Túrbeme, pegóseme la voz a la garganta, quedé mohína en todo estremo, pero, con todo, me esforcé lo más que pude y con voz tembladora y doliente le dije tantas y tales cosas, que le hicieron suspender la ejecución de tan riguroso castigo. (Don Quijote II, xxxix, ed. Rico, pág. 948) Cervantes se permite combinar paródicamente dos lugares bíblicos tomados de los Salmo LXXVI -«Turbatus sum, et non sum locutus», v. 5-y XXI -«et lingua mea adhaesit faucibus meis» (v. 16).

Estudiantes y música en la obra de Cervantes

Esta comunicación surge a pocos meses de la publicación de mi tesis sobre el repertorio y organología de las estudiantinas y tunas en España, a lo largo de su historia, así como la influencia que, sobre ella ha ejercido (y sigue haciéndolo) la música latinoamericana, sobre todo a partir del final de nuestra Guerra Civil. En ella, como no podía ser de otra forma, abordo el tema de los estudiantes y escolares durante el llamado Siglo de Oro, y el tratamiento que la Literatura de la época hace de ellos. Así pues podemos decir que este trabajo nace al amparo de mi estudio sobre esta temática.

La música en las obras de Pablo Montoya y Ge Fei

Estudios de Literatura Colombiana, 2017

Fei son dos escritores contemporáneos de Colombia y de China que comparten muchas similitudes: uso de factores musicales en sus obras, preocupación por los problemas sociales, etcétera. En este artículo, analizaremos la musicalidad desde tres perspectivas: la música como tema central en las obras literarias, la narración musical y la musicalidad en chino y en español mediante las teorías de la escala musical de China y Occidente.

Música y representación en la formación del Rock Nacional como género

¡Plop! Revista de Estudios Culturales, 2013

Música y representación en la forMación del rock nacional coMo género | músIca y rePresentacIón en la formacIón del rock nacIonal como género Palabras clave: Rock nacional, género musical, identidad cultural, discursos sociales, prácticas musicales. rock nacional, music genre, cultural identity, social discourses, music practices. constanza abeillé Universidad Autónoma de Barcelona constanzaalicia. abeille@e-campus.uab.cat ¡PloP! estudios pop Volumen 1 Número 1 ©© 2013. www.revistaplop.com

La estética musical en Galeno de Pérgamo

Fortunatae. Revista Canaria de Filología, Cultura y Humanidades clásicas, 2020

El artículo analiza la posición de la música en el pensamiento de Galeno, quien la coloca dentro de las artes liberales en calidad de teoría de la armonía. El pergameno, de acuerdo con sus antecesores, es consciente de su papel en la medicina por su capacidad para influir en el ēthos. Además, aboga por la función paidéutica y ética de la disciplina musical, de modo que esta se convierte en un complemento fundamental en la formación de todo médico, habida cuenta de sus aplicaciones prácticas.

Música en torno a los cuadros de Velázquez

Programa y comentarios del concierto del Grupo SEMA en el Museo del Prado (13 febrero 1999)

El programa del concierto se desarrolla en cuatro secciones: 1. A lo divino. 2. A lo divino-humano. 3. A lo humano-divino. 4. A lo humano. http://gruposema.es/prog06.htm

La recepción de la lírica popular antigua en la obra del polifonista Juan Vázquez

2015

Introduccion o motivacion de la tesis A pesar de ser amplia la relacion de trabajos realizados sobre el polifonista pacense Juan Vazquez, ciertos aspectos de su obra y de su vida resultan aun hoy confusos. Las monografias realizadas en torno a las tres ediciones conocidas (Angles: 1946, Solis-Rubio: 1975 y Rusell: 1995) impiden ver, en pleno siglo XXI, un perfil biografico preciso que defienda cuestiones tan elementales como que estos tres trabajos pertenecen a la misma persona. Esta problematica se ha ido evidenciando a lo largo del siglo XXI con entradas enciclopedicas que se fundamentan; bien en datos que ahora demostramos no ser ciertos, o bien en posibilidades que finalmente no resuelven y que no hacen sino agrandar el halo de incertidumbre que acompana siempre a este personaje. En nuestro DEA, presentado en junio de 2010 en esta misma Universidad de Extremadura, planteabamos entonces la posibilidad de que el desequilibrio observado en la difusion de su musica pudiera estar rel...

Elementos analíticos de la obra musical de Fernando García

Revista musical chilena, 2003

La obra del reciente Premio Nacional de Arte-mención música-e l maestro Fernando Carda, es una de las más \'astas e ilHeresantes del panorama composicional chileno contemporáneo. Compositor de gran oficio y c reatividad, sus o bras e llcuentran e l favor del público más variado, pese a las dific ultades innegables que prescnt..,n su estilo y opciones lingüísticas. lejanas de cualquier elección de '"fáci l audición~. Es evidente su compromiso ¿lica y estetico, más allii inclu.sa de las

Imaginario musical en la obras de Miguel Ángel Asturias

Partiendo del reconocimiento de una presencia diversa de elementos musicales dentro de la obra del escritor guatemalteco Miguel Ángel Asturias (Premio Nóbel 1967), este artículo ofrece, bajo un enfoque musicológico, una introducción al estudio de la forma y las características en que dichos elementos participan en su narrativa, descubriendo facetas de apreciación de la obra que habían permanecido desconocidas en tal dimensión. En esa dirección se contemplan cuatro categorías en las que los fenómenos acústicos intervienen como parte directriz del discurso asturiano. La primera alude a las formas en que la palabra actúa como vehículo de ideas sonoras y musicales. La segunda trata sobre la elaboración de ficciones a partir del sonido como protagonista del discurso. Continúa una breve referencia a las relaciones de la poética con el sonido dentro de la novela asturiana. La última categoría aborda la importancia que el escritor presta a la música y los instrumentos musicales mayas destacando la acción y papel de los artistas, sus instrumentos, sentido y función de su arte. Al final se ofrece una descripción de Suite Asturias, pieza electroacústica con multimedios, surgida como corolario de la investigación sobre el imaginario musical de Asturias y que ilustra audiovisualmente cuatro fragmentos de contenido musical de la narrativa del escritor.