Pittoresque et panoramiques: de l'archivage à l'arpentage (original) (raw)
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Archive, remédiation, histoire : pour revenir sur peinture et photographie
«RE-», Répétition et reproduction dans les arts et les media, M. Colas-Blaise, G.M. Tore (eds.), Mimesis , 2021
The core idea of the paper is that the montage of different media forms can enhance the witnessing power of the work of art confronted to issues of traumatic memory. This is explored through the study of a so-called Photopainting related to issues of traumatic memory.
Le peintre dans l’univers du roman: les antécédents ou de l’archéologie
2004
En raison de la proliferation de romans contemporains portant sur la peinture et/ou ayant un peintre comme personnage principal, on recherche dans cette etude les origines modernes de ce phenomene. L'interet est centre sur trois textes narratifs francais du 19 e siecle: Le Chef-d'oeuvre inconnu de Balzac, Manette Salomon des freres Goncourt et L'Ruvre de Zola. Au terme de nos observations textuelles, on decouvrira qu'en definitive, les peintres qui en sont les protagonistes, Frenhofer, Coriolis et Claude Lantier, ne se ressemblent que par leur metier, chacun proposant une notion differente de l'artiste: titan chez Balzac; dandy chez les Goncourt et esclave de sa passion chez Zola. En tous cas, ces peintres sont tous voues a l'echec, tous exprimant l'idee artistiquement litteraire de leurs auteurs, qui etaient a la fois ecrivains et critiques. Ce qui ferait l'occasion pour une ulterieure recherche sur ce qu'est que la presence de la peinture dans l...
L'arpenteur et le peintre : métaphore, géographie et invention chez Machiavel
Géographie et politique au début de l’âge moderne, 2008
De nombreuses figures, comparaisons ou métaphores, d’ordre spatial ou géographique, jouent chez Machiavel un rôle important, à la fois rhétorique et cognitif. Cet article interroge le cadre référentiel permettant de mieux comprendre leur statut et leur fonction. S’intéressant plus particulièrement à « coloro che disegnano e paesi » (De principatibus, dédicace) et au « geomètra di questo mondo » (Decennale, I, 381), il montre que les techniques cartographiques et picturales de l’époque – à l’instar de celles que pratiquait Léonard de Vinci – permettent à Machiavel de déterminer la qualité propre du savoir qu’il transmet. Il s’agit de représenter de façon adéquate le monde politique (la nature des princes, les forces des États, les armes et les lois) sur la base d’un savoir intimement lié à l’expérience. Mais cette représentation, tout comme celle de la nature ou du territoire chez Léonard, relève autant et plus de l’invention que de l’imitation. De la même manière que les cartes ou les paysages « à vol d’oiseau » construisent un point de vue fictif, ou que la perspective aérienne repose sur l’invention de lois de la vision, de loin, des couleurs et des lumières, l’invention est pour Machiavel, à travers métaphores et similitudes, un outil de connaissance dans sa recherche de « la vérité effective de la chose ». Numerose figure, comparazioni o metafore, di tipo spaziale o geografico, giocano in Machiavelli un ruolo importante, retorico e conoscitivo a un tempo. Questo articolo interroga il quadro dei riferimenti che permette di capire meglio la loro importanza e la loro funzione. Interessandosi in particolar modo a «coloro che disegnano e paesi» (De principatibus, dedica) e al «geomètra di questo mondo» (Decennale, I, 381), l’articolo mostra che le tecniche cartografiche e pittoriche dell’epoca – tra le quali spicca l’insegnamento di Leonardo da Vinci – permettono a Machiavelli di determinare la qualità propria del suo sapere. Si tratta di rappresentare adeguatamente il mondo politico (la natura dei principi, le forze degli Stati, le armi e le leggi) sulla base di un sapere strettamente legato all’esperienza. Ma questa rappresentazione, come quella della natura o del territorio in Leonardo, fa emergere più l’invenzione che l’imitazione. Al modo in cui le carte o i paesaggi «a volo d’uccello» costruiscono un punto di vista fittizio, in cui la prospettiva aerea si fonda sull’invenzione delle leggi della visione, da lontano, di colori e di luci, l’invenzione è per Machiavelli, attraverso metafore e similitudini, uno strumento di conoscenza nella sua ricerca della «verità effettuale della cosa».
Texte publié dans Le pittoresque. Métamorphoses d'une quête dans l'Europe moderne et contemporaine, études réunies par Jean-Pierre Lethuillier et Odile Parsis-Barubé, Classiques Garnier, collection Rencontres, 33, 2012, 594 p.
Nez, la revue olfactive, n°4, 2018
L’art peut-il s’appréhender par le nez ? L’artiste peut-il s’exprimer par l’odeur ? C’est la question que posent les expositions de plus en plus nombreuses consacrées aux œuvres, souvent composites, qui utilisent l’odeur et parfois le parfum comme matériau. La revue Nez propose un panorama non-exhaustif de cet art dit « olfactif ».
Archéologie: du passe au présent, dês paysages au territoire
Revista Nordestina de História do Brasil
Les fouilles menées dans divers abris du Mato Grosso ont mis au jour des peuplements datés de la fin du Pléistocène et de l’Holocène. Dans cette région où naissent les bassins hydrographiques de l’Amazone et du Paraguay-Parana, des paysages rocheux remarquables, la Cidade de Pedra et la Serra das Araras sont devenus les territoires des populations préhistoriques. Leurs implantations et l’exploitation des ressources minérales, hydriques et biologiques les caractérisent. Cependant, leurs identités plus fortes viennent des représentations rupestres qui y furent créées au fil de plusieurs millénaires. Auparavant, notre fouille du campement en plein air de Brito dans le bassin du Paranapanema, (Ouest de l’Etat de São Paulo), avait montré l’importance primordiale des matériaux lithiques pour les relations économiques.