Психика без психологии: "Зоя", идеология и сталинское кинопространство (original) (raw)
Related papers
Кино как модель сознания: Пия Тикка
В статье на примере творческой и кураторской деятельности финского режиссера и куратора Пии Тикки исследуется природа эмоций в кино. Пия Тикка выдвигает на проверку следующие гипотезы: 1. Кино как авторский продукт может служить творческой лаборатори-ей для описания эмоциональной динамики. 2. Когнитивная модель со-знания может служить монтажной моделью креативного процесса соз-дания фильма. данные положения легли в основу концепции enactive cinema. Пример Пии Тикки — уникальный случай продуктивного со-четания куратора-концептуалиста и куратора-творца, апробирующего свои идеи в художественном пространстве. The article explores the nature of emotions in cinema, taking as an example the artistic and curative activity of the Finnish film director and curator, Pia Tikka. Pia Tikka presents two propositions: 1. Cinema can serve as a creative laboratory for the study of emotional dynamics, and 2. The cognitive model of consciousness can serve as a montage model for the creative process of filmmaking. These propositions form the basis of enactive cinema. The case of Pia Tikka is a unique example of the productive blend of curator-the-conception-maker and curator-the-artist, which tests her ideas in the artistic space.
Зоя Космодемьянская: эволюция "героя" как "культурного героя" в 1940-е годы
Детские чтения, 2013
Статья посвящена анализу понятий «герой» и «культурный герой» в применении к интерпретации образа Зои Космодемьянской в 1940-е гг. Автор прослеживает эволюцию образа Зои в трех основных произведениях о ней в этот период: в поэме М. Алигер, фильме Л. Арнштама и повести Л. Космодемьянской (Ф. Вигдоровой). Ключевым для статьи является вопрос о том, как эволюционировала функция «героя» и как менялись способы его соотнесения со «всеми» («обычное»/«экстраординарное»).
Послевоенная система кинопроката, трофейное кино и «советская общественность»
Культура и власть в СССР в 1920-1950-е годы: Материалы IX международной научной конференции. Санкт-Петербург, 24-26 октября 2016 г., 2017
Кристина Танис, Европейский Университет в Санкт-Петербурге Послевоенная система кинопроката, трофейное кино и «советская общественность» В 1948 году в СССР вышел трофейный фильм «Жизнь Рембрандта» («Rembrandt», Hans Steinhoff, 1942) 1 . В советском прокате немецкий байопик о жизни известного художника был лишен указаний на свое происхождение -оригинального названия, заглавных и заключительных титров. При этом фильм начинался со следующей вступительной надписи: «Суровый реализм этого гениального мастера был не понят и не дооценен его современниками. Творческая непримиримость Рембрандта привела его к конфликту с буржуазной средой. Многочисленные завистники и враги разорили художника и довели его до полной нищеты. Но ни горе, ни травля не сломили Рембрандта. Неутомимо и вдохновенно трудясь до последнего дня своей жизни, он создал великие произведения живописного искусства» 2 .
PEM: Psychology. Educology. Medicine, 2015
Резюме. Представлена дискуссия по статье А. Ясницкого об истории советской психологии и современном состоянии российской психологии. Приведены комментарии специалистов по проблематике статьи. Ключевые слова: история психологии, советская психология, российская психология, история науки, Сталинская модель науки, научная дискуссия. профессор, кафедры социальной психологии факультета психологии, Санкт-Петербургский государственный университет (Санкт-Петербург, Россия). Леонид Федорович Чупров, кандидат психологических наук, профессор РАЕ, Full Member of EuANH, главный редактор научного журнала «Вестник по педагогике и психологии Южной Сибири» (Черногорск, Россия).
«ЗОМИЯ» КАК МОДЕЛЬ НЕЗАПАДНОГО ПОЛИТИЧЕСКОГО СОПРОТИВЛЕНИЯ
2019
Various forms of state power are associated with various forms of resistance. This article argues that there is not only a Western or non-Western form of state power, but also the corresponding Western and non-Western forms of political resistance. Methodologically, the article is based on a semantic-pragmatic approach to the formation of concepts. This article clarifi es the concept of “non-Western political resistance.” First, the semantics of this concept is determined through a review of relevant scientifi c literature, namely the works of M. Foucault, M. Mann, I. Neumann and J. Habermas, and then using it studies Zomia as a case of a non-Western form of resistance. As a result of the conceptual study, the following conclusions can be made. Western forms of state power are based on governmentality or infrastructural power. Such governance methods give rise to their corresponding Western strategies of political resistance, based on the deliberative form of democracy as the closes...
Историческая политика в России: репрезентация сталинской эпохи в популярном кинематографе
Статья посвящена анализу таких социальных явлений, как политика прошлого и историческая политика. Анализ фокусируется на таком средстве коммуникации политики как массовый кинематограф. Происходит систематизация кинообразов о сталинской эпохе: Второй мировой войне, до- и послевоенном времени в продуктах массовой культуры. Работа проводится с позиций публичной истории с использованием теории репрезентации Стюарта Холла с помощью семиотического и нарративного методованализа фильма. Для анализа было отобрано 13 кассовых исторических фильмов с 2000 по 2014 гг., включая «Сталинград» (2013), «Утомленные солнцем - 2» (2010), «Шпион» (2012), «Гитлер-Капут!» (2008). Обнаружены «зоны умолчания»: до- и послевоенный периоды практически не фигурируют в фильмах, выявлена тенденция превращения исторической драмы в блокбастер формата кинокомикса.
Векторы благополучия
Актуальность. Установление зависимости номенклатуры и характера художественных и технических приемов, применяемых в кинематографе, от социокультурного и политико-идеологического контекста представляет значимую научную проблему и позволяет сформировать новое, междисциплинарное предметное поле в современных культурологических исследованиях. Цель: проанализировать направленность эволюции визуальной и политической сущности кинематографических спецэффектов в контексте историко-культурных трансформаций западного общества в конце XIX – начале XXI вв., а также особенности их использования в традиции американских фильмов ужасов. Методы. В статье использован ряд методов, позволяющих осуществить компаративистский, семиотический и психоаналитический анализ сущности и художественной практики использования спецэффектов в голливудском кинематографе. Результаты. Формирование художественной практики американских фильмов ужасов напрямую связано с использованием технических приемов, позволяющих удер...