La ficción nacional y los nuevos modelos narrativos en la autopromoción de Atresmedia (original) (raw)

La narrativa crossmedia en las producciones de ficción de los grupos Atresmedia y Mediaset España

2015

espanolLa narrativa crossmedia permite generar historias que se expanden en diferentes direcciones y que obligan a los telespectadores a realizar un itinerario por diversos canales a fin de conseguir una experiencia mas amplia. En este articulo, a traves del metodo cualitativo no experimental, analizamos la narrativa crossmedia desarrollada por los grupos Atresmedia y Mediaset Espana en sus diversos programas y series de ficcion con el objetivo de trasladar un mensaje integrado a traves de multiples medios EnglishCrossmedia storytelling generate stories that expand in different directions and force viewers to make a journey through various channels in order to get a broader experience. In this paper, through the non-experimental qualitative method, we analyzed the crossmedia storytelling developed by Mediaset and Atresmedia’s programs and drama television series to translate an integrated multimedia message

Narrativas transmediáticas en la ficción seriada televisiva argentina

2016

This paper analyzes the first season of Aliados, a TV fiction program originally broadcasted t in Argentina from June to November, 2013. This fiction was presented as a multiplatform product, which could be followed both through open TV and the Web. The paper goes through different media and supports in which the texts of this fiction appeared, with the aim of characterizing this product, which was originally presented as a case of transmedia storytelling. Among others, the analysis examines the enunciative constructions, certain fans reading positions and the place of singing voice, which functions as a particular operator in this fiction. At the end, the work discusses the joint between fiction and non-fiction storytelling for this case, and the place of transmedia storytelling in this media ecosystem.

Procedimientos narrativos, verosimilitud y estrategias ficcionales de géneros de no ficción televisivos argentinos actuales

El tema de esta investigación es la configuración narrativa de lo real en la televisión argentina de aire y privada actual. Se trata de un trabajo sobre un tipo particular de relato televisivo que se reconoce normalmente como no ficción y se asocia con la práctica periodística (aunque no de manera excluyente). Mi investigación, por lo tanto, se inscribe en los estudios sobre televisión y la perspectiva que toma es la narratológica. Utilizo como metodología el análisis textual cualitativo. El camino que recorro se organiza en dos tramos convergentes: - el análisis de algunas teorías de la narración y algunos estudios sobre televisión y narrativa audiovisual existentes con el fin de articularlos y en ocasiones reformularlos de tal suerte que resulten apropiados para el análisis narrativo de mi objeto; y - a partir de esa misma apropiación, el estudio narrativo de un corpus. El corpus me permite explicar cómo los géneros televisivos de la no ficción utilizan ciertas estrategias y ciert...

Los contenidos transmedia en la ficción de los canales generalistas en España

Los contenidos audiovisuales tras la digitalización se han convertido en elementos imprescindibles para la evolución del sector ya que permiten un avance en las posibilidades narrativas y en la extensión a diferentes medios. En los últimos años los contenidos de ficción han pasado a ser los vertebradores de las parrillas de programación de los canales de televisión. La ficción es un género que permite trabajar la diversidad narrativa y aproximar los contenidos a diferentes soportes comunicativos. En este trabajo se analiza la narrativa transmedia que los operadores de televisión de contenidos generalistas utilizan en España para atraer la atención de los espectadores y conseguir así el alcance y la repercusión necesarios para mantener la audiencia. Para ello, se investiga la extensión a otras plataformas de las series programadas por los operadores de televisión nacionales (Mediaset, Atresmedia, RTVE) con producción propia y que se han estrenado en 2014 y el primer semestre de 2015. Los resultados de la investigación indican que los programas de ficción generan contenidos transmedia que les permite mantener atento al espectador y que la evolución indica que la interacción con el espectador es importante para conseguir este objetivo.

Narrativas Transmedia: Entre teorías y pråcticas

2012

Este libro compila textos de carácter teórico y práctico sobre narrativa transmedia, producidos por destacados investigadores, provenientes de cinco países. La obra, distribuida en dos momentos, denominados “Teoría” y “Práctica”, fue producida en los tres idiomas originales de los autores —portugués, español e inglés— y pretende ofrecer contribuciones a la comunidad académica para investigaciones sobre narrativa transmedia.

La ficción documentada en el panorama contemporáneo del cine nacional

El ojo intermedial II. Hibridaciones genéricas y mediales, 2022

En la ficción documentada converge el cine de ficción y el documental por medio de un posicionamiento del realizador que incorpora al relato elementos documentales que pueden ser de la más diversa índole: fotografías, videos, audios, noticias periodísticas, entrevistas, reportajes, etcétera. Es decir, el cine busca caminos creativos y alternativos de producción. En la ficción documentada la relación con el espectador es dinámica; por medio de un diálogo constante, las percepciones de los hechos cambian de referente con la misma frecuencia. La modalidad de la ficción documentada en México ha estado presente desde el cine de los primeros tiempos. En este capítulo estudiamos su estructura narrativa, señalando sus características, funciones y contribuciones dentro de la producción cinematográfica nacional, a través de un estudio comparativo entre el documental y la ficción documentada. Se prestará especial atención a la representación de la mujer indígena en Corazón del tiempo (Alberto Cortés, 2008).

La narrativa transmedia como estrategia en la consolidación del fenómeno fan transnacional: Análisis del caso Aliados de Argentina

Los guionistas de hoy no solo escriben historias para la gran o pequeña pantalla, sino que tienen la tarea de crear mundos posibles capaces de involucrar al público para que viva de la mano de los personajes creados experiencias que hagan que ese mundo posible sea parte del mundo real de cada espectador. En este escenario, la narrativa transmedia invita a los guionistas a crear productos capaces de evocar lo propio de una cultura y, a la vez, de involucrar a públicos de culturas distantes y distintas. ¿Qué estrategias debe contemplar el guionista para estar a la altura de estas exigencias? ¿Qué rol juega la narrativa transmedia en la consolidación de una historia para públicos transnacionales? Estas preguntas son las que se procura responder en esta investigación que toma como experiencia de análisis el caso de la serie argentina Aliados, creada y producida por Cris Morena Group y emitida por Telefe para Argentina y por la cadena Fox para el resto de Latinoamérica. La serie se ha presentado como una experiencia transmedia exitosa que ha despertado un fenómeno fan alrededor del mundo con contenidos diversos. A partir del análisis de los productos creados para alimentar la experiencia del público de Aliados, se procura detectar qué elementos narrativos son los que se destacan para fortalecer el vínculo del público con el mundo posible creado.

Viejas historias, nuevos mercados : Tensiones entre lo local y lo global en la circulación de telenovelas

2012

A pesar de que los géneros televisivos están en constante estado de reformulación, y que la expansión de los reality shows es la gran novedad en la industria televisiva, la telenovela continúa siendo el género con mayores posibilidades de exportación. En este artículo me refiero a las tres instancias fundamentales para comprender la expansión del género. En primer lugar, expongo las características que en la actualidad ha tomado el negocio de la telenovela; luego, me refiero a las audiencias y a las maneras en que se expresa o se hace visible; y en tercer lugar, tras establecer los diez títulos de mayor circulación internacional, me pregunto por las razones del éxito de los mismos.Facultad de Bellas Arte