Historia e identidad: heroínas en el cine histórico español de los años cuarenta (original) (raw)

2008, I Congreso Internacional de Historia y Cine, Madrid, Universidad Carlos III de Madrid, pp. 330-343

Durante la década de los cuarenta, y en los primeros años de la siguiente, el aparato cinematográfico del franquismo produce una serie de películas de ambientación histórica, con clara tendencia nacionalista y «patriotera» donde se pretende, entre otras cosas, obtener una definición sin matices los conceptos de hispanidad y nacionalcatolicismo que el Régimen asumió en su primera etapa 1 . Así, la historia se convierte en un vehículo de máxima importancia a la hora de legitimar el Régimen y, como veremos más adelante, el cine es un medio ideal de representación dada su popularidad, sus cualidades pedagógicas y ejemplares, además de la identificación, fascinación y expectación que el medio producía. Los años cuarenta del cine español se están estudiando en la actualidad desde planteamientos diferentes y con metodologías renovadoras, apuntando lecturas más complejas en el análisis de una muy amplia y variada filmografía, en algunos de casos de alta calidad y en la que se negocian, con la ideología normativa, vías heterodoxas de identificación y proyección cultural 2 . Por otro lado, entre los estudiosos de esta época de la historia reciente de España, este conjunto de películas de tema histórico se ha constituido como uno de los referentes del cine de la autarquía, ya que sintetiza la idea de la historia, que tanto visual como narrativamente, se adecuaba a los principios de la «Nueva España». Conocido como «celuloide de cartón piedra», «cine de fazaña» o «epopeyas nacional-católicas», la historiografía actual 3 ha vuelto a este corpus cinematográfico para revisar el análisis y trascender los planteamientos descalificadores que, a partir de los años setenta se acuñaron, en un intento radical, pero compresible, de ajuste de cuentas a la producción cinematográfica de la época de Franco 4 .