Sobre Arquitectura y sus solapes (original) (raw)
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2014
El artículo explora las implicaciones posibles entre el concepto de utopía —sobre todo entendido como categoría política— y la arquitectura. Se muestra la íntima relación que existe entre la idea de utopía y el surgimiento de los totalitarismos contemporáneos y cómo esta relación encuentra su origen en el proceso de secularización laicista propia de la modernidad ilustrada, sobre todo en la vertiente vinculada al pensamiento rousseauniano. Esto tiene como consecuencia que la praxis de la arquitectura que se comprende a sí misma desde un horizonte utópico corre siempre el peligro de ponerse al servicio de proyectos totalitarios y deshumanizadores, como ya de hecho sucedió durante el siglo XX. Por lo tanto, se propone prescindir de la utopía para pensar la política y la arquitectura. The article explores the possible implications between the concept of utopia, mainly understood as a political category, and architecture. It shows the intimate relationship between the idea of utopia and the emergence of contemporary totalitarianism and how this relationship finds its origin in the process of secularization of enlightened modernity, especially in the aspect linked to Rousseau’s thought. This has the consequence that the practice of architecture that understands itself from a utopian horizon is always in danger of serving dehumanizing and totalitarian projects, as in fact happened in the twentieth century. Therefore, the author proposes to abolish the idea of utopia in order to think politics and architecture. Der Aufsatz untersucht die möglichen Implikationen des Begriffs der Utopie —vor allem als politische Kategorie— für die Architektur. Er zeigt die enge Beziehung zwischen der Idee der Utopie und dem Auftreten des zeitgenössischen Totalitarismus und wie diese Beziehung ihren Ursprung im Prozess der Säkularisierung der aufgeklärten Moderne findet. Dies hat zur Folge, dass eine Architektur, die sich aus einem utopischen Horizont versteht, immer Gefahr läuft, totalitären und menschenverachtenden Projekten zu dienen, wie schon der Fall im 20. Jahrhundert gewesen ist. Deshalb schlägt der Autor vor, auf die Utopia zu verzichten, um die Politik und die Architektur zu denken.
Curvas y superficies en la Arquitectura
Segundo Congreso Internacional de Matemáticas en la Ingeniería y la Arquitectura 87 Curvas y superficies en la arquitectura Ramón J. Zoido Zamora rj.zoido@upm.es
En las primeras páginas de La Segunda Muerte de Ramón Mercader, el personaje rememora su último encuentro con "el viejo", su superior en uno de los servicios secretos soviéticos. Se trata de preparar un encuentro clandestino de emergencia. El lugar de encuentro es fijado en el Rijksmuseum, en Amsterdam. A las 11.00 horas precisas, frente a un cuadro de Vermeer. Y luego de completar esta información, "el viejo" comienza a describir el cuadro, sus dimensiones reducidas, aptas para el
Habitar es uno de los compromisos que el hombre no puede dejar de adquirir por tratarse de algo que su misma condición le impone. Y habita de las más diversas maneras: cuando está en su oficina, cuan do está en su casa, cuando está en el banco, cuando va a un lugar a rezar. Todos los actos (o funciones) se realizan en lugares que constituyen las habi taciones de este habitar. Acoger estas funciones es la exigencia mínima que se le pide a una obra de arquitectura; pero la verdadera obra o la buena obra es aquella en que realmente el espacio nos ofrece de tal manera posibilidades, que no es nuestro cuerpo el que es satisfecho y "se siente bien", sino que esta mos íntegros, como personas, como una unión substancial, de cuerpo y espí ritu, descubriendo en nosotros nuevas facetas que no hacen sino admirarnos un poco de ver en lo externo, en la obra, una tal calidad espacial que nos hace revelar en nosotros una nueva parte, más plena, que apunta directamente a nuestro yo y que hace que las funciones triviales dejen de serlo. Intentemos la descripción de algunas obras arquitectónicas: Capilla de los Sacramentinos (subterráneo). Como primer elemento, vemos la separación que se usa para alejarse de la calle Arturo Prat, de su bulla, de su mezquin dad: se desciende por escaleras laterales que imprimen una sensación de irse metiendo en algo, de irse sumergiendo. Los ruidos exteriores se han apagado y la claridad va disminuyendo. De pronto, un choque visual, en un descanso, con la totalidad de la Capilla, que se extiende a los pies, oscura, en que los lí mites de los objetos se pierden, llevando a una cierta confusión espacial, que más bien es una indefinición, lográndose una especie de misticismo extraño, con las paredes gruesas y como con nervaduras en el techo. Es un misticismo de seguridad; se siente a un Dios fuerte, poderoso, omnipotente, pero que se hace presente en un espacio que da una sugerencia de seguridad, de útero materno. Uno reza y ya está metido en una totalidad mayor. Los colores están indefinidos, como gastados con el paso patente del tiempo. Pero hay una pre sencia segura, clara, nítida: es el altar blanco, con una luz que no se sabe mucho de dónde viene, pero que ayuda a hacer de contraste con el resto; es 97 Aisthesis-7
El crecimiento de la población ha creado viviendas y hasta ciudades estereotipadas. El mayor reto de los arquitectos es el saber cómo solucionar las necesidades actuales evitando este tipo de estereotipos.
Una cosa de vanguardia: Hacia una Arquitectura
Libro Ana María Rigotti, Silvia Pampinella (compiladoras) Una cosa de vanguardia: Hacia una arquitectura, Rosario, A&P ediciones, 244pp. ISBN 978-950-673-758-0 Vers une architecture, de Le Corbusier, fue el primer libro en procurar desentrañar el territorio hacia donde debía avanzar la Nueva Arquitectura. Fue el tema convocante para el seminario realizado en Rosario en noviembre de 2008, con la relatoría de J. F. Liernur, del cual este libro es resultado directo de la reflexión que concitó. Estuvo marcado por las preocupaciones dominantes del grupo organizador que podemos sintetizar en la importancia atribuida a la cuestión de la autonomía y la insistencia en los medios característicos de estas primeras sistematizaciones de una estética moderna. Este particular modo de construcción dejó sus huellas en su estructura de tres partes. La primera revela la decisión operativa de poner en foco los distintos capítulos del libro. La segunda reúne ensayos estimulados por cuestiones que atraviesan el libro excediéndolo y estableciendo vínculos con otros espacios de debate: la objetividad y la fotografía, las apelaciones a la geometría, las representaciones sociales y la cuestión de la modénature. La tercera contiene contribuciones de autores jóvenes que proponen una puesta al día de las lecturas realizadas sobre el libro Le Corbusier - Vers une Architecture - arquitectura moderna – The vanguard issue: Toward an Architecture Vers une architecture by Le Corbusier was the first book to attempt to unravel the territory towards which was to advance the New Architecture. It was the theme of a seminar that took place in Rosario, Argentina, in November 2008 with the rapport of J. F. Liernur. This book is the result of the discussion it aroused. It was marked by the key concerns of the organizing group that we can summarize in the importance attached to the issue of autonomy and the insistence on the characteristic materials of Modern Architecture present in the early theories on modern aesthetics. This particular method of construction left its mark on its three parts. The first reveals the operational decision to bring into focus the various chapters of the book. The second brings together essays stimulated by spanning issues that exceed the book and establishes links with other areas of debate: objectivity and photography, appeals to geometry, social representations and the issue of modénature. The third contains contributions from young authors about the update reviews on the book Le Corbusier – modern architecture – Vers une architecture
Atrio, 2023
Vista general del Cementerio de Saldungaray. Recuperada de https://www.c5n.com/sociedad/la-brutal-obra-francisco-salamone-el-arquitecto-que-dejo-su-huella-la-pampa-bonaerense-n105823.