EL OVILLEJO EN LA POESÍA DRAMÁTICA DE CALDERÓN (original) (raw)

REPRESENTAR CON LOS OJOS: LA DRAMATURGIA DE CALDERÓN

Texto de la intervención en el Congreso 'Teatro y Fiesta' (Pamplona, 16-18 de marzo 2016). Se apuntan cuestiones de metateatro, dramaturgia, representación y relaciones estéticas entre Calderón, el actor Cosme Pérez y el pintos Velázquez.

FIGURAS DE LA POESÍA IMPROVISADA EN ANDALUCÍA: "EL CARPINTERO"

A orillas del Valle Medio del Río Genil (Granada-Córdoba) se ha conservado una antigua tradición, la de improvisar coplas (en quintillas) interpretadas por cantaores al son del fandango. Desde las localidades granadinas y cordobesas hasta las tierras malagueñas (norte de la provincia), se extiende el área del cante de poetas, que improvisan sus quintillas, interpretadas sin instrumentación musical. Las descubrió y describió Rafael Alberti en 1924, mientras terminaba su libro Marinero en tierra. Se lo contó por carta a Federico García Lorca desde la Sierra de Rute, según el CUADERNO DE RUTE (Revista Litoral).

POESÍA, HISTORIA, MITO EN EL DRAMA ÁUREO: LOS BLASONES DE LOS AUSTRIAS EN CALDERÓN Y BANCES CANDAMO

Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización escrita de los titulares del «Copyright», bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografia y el tratamiento informático, y la distribución de ejemplares de ella mediante alquiler o préstamo públicos. © Copyright 1998. Kurt Spang (ed.) Ediciones Universidad de Navarra, S. A. (EUNSA) Printed in Spain -Impreso en España Ediciones Universidad de Navarra, S.A. (EUNSA) Plaza de los Sauces, 1 y 2. 31010 Barañáin (Navarra) -España Teléfono: 34 (9)48 -25 68 50 -Fax: 34 (9)48 -25 68 54 ÍNDICE Presentación 9 KURT SPANG Apuntes para la definición y el comentario del drama histórico 11 JOSÉ TORRES ¿Un drama histórico en Grecia?. 51 CONCEPCIÓN ALONSO DEL REAL La historia de Roma a escena 75 ALFREDO HERMENEGILDO Juan de la Cueva y la plasmación textual de la teatralidad: reflexiones sobre El saco de Roma 103 MIGUEL ZUGASTI Órbitas del poder, encargo literario y drama genealógico en el Siglo de Oro: de Encina a Lope de Vega 129 FLORENCIA CALVO Diálogos, historia e ideología en La campana de Aragón de Lope de Vega 159 IGNACIO ARELLANO Poesía, historia, mito en el Drama áureo: los Blasones de los Austrias en Calderón y Bances Candamo 171 CARLOS MATA INDURÁIN Los dramas históricos de Gertrudis Gómez de Avellaneda 193 ÁNGEL RAIMUNDO FERNÁNDEZ Apuntes sobre el teatro histórico español del S. XX 215 HERBERT FRITZ El drama histórico de Antonio Buero Vallejo: de la esperanza al desengaño 239 KLAUS PORTL Teatro universitario de Murcia: El Fernando. Crítica del absolutismo como mensaje para la sociedad en la dictadura de Franco 271 POESÍA, HISTORIA, MITO EN EL DRAMA ÁUREO: LOS BLASONES DE LOS AUSTRIAS EN CALDERÓN Y BANCES CANDAMO IGNACIO ARELLANO Universidad de Navarra 1. Generalidades sabidas sobre Historia y Poesía que conviene recordar

EL CUERVO DE POE ¿UNA ESCRITURA DEL DOLOR

Memorias del Congreso Internacional de Investigaciones Facultad de Psicología UBA, 2010

Área temática: psicoanálisis Proyecto de Investigación: El dolor psíquico, aspectos estructurales y fenoménicos Resumen: El dolor psíquico y la escritura están ligados. En la escritura de Poe se presentan versiones de este dolor. Suponemos su escritura una manera de aferrarse a la vida, velando lo real. Palabras clave: dolor-melancolía-escritura-Poe Summary: The psychic pain and the writing are related. In Poe´s writing we can find different versions of this pain. We suppose his writing as a way of staying within life, putting a veil over the real. 1. INTRODUCCIÓN Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary… así comienza un mito de la literatura occidental: el poema narrativo "El cuervo", publicado en el Evening Mirror en enero de 1845. En un trabajo anterior, Escribir el dolor, intentamos dar cuenta del nexo entre la escritura y el dolor. Allí sosteníamos que el escritor nos acerca al borde del vacío, pero de manera velada, con arte. Suponemos este arte a Poe. En el poema, su forma de decir del vacío es sin enfrentarnos directamente al horror. Es un maestro, un iniciador de la literatura mal llamada fantástica y del horror, para quien la muerte y la belleza van asociadas. En Filosofía de la composición, teoriza acerca de la composición de este poema. Nos valdremos también de sus teorías para ubicar la escritura del dolor. Poe es un autor caro a los psicoanalistas. Marie Bonaparte inició el camino publicando Edgar Allan Poe, sa vie, son oeuvre; Étude psychanalytique (Paris, 1933) con prólogo de Freud. Lacan tomó la posta y en respuesta a la princesa escribe su "Carta Robada", ejemplo que le servirá para dar cuenta del desplazamiento significante y su determinación del destino de los sujetos. Derrida, interlocutor de Lacan, no se queda atrás, "El cartero de la verdad, en

HÖLDERLIN Y LA ESENCIA DE LA POESÍA

Las cinco palabras-guía 1. Poetizar: la más inocente de todas las ocupaciones (III, 377). 2. Y se le ha dado al hombre el más peligroso de los bienes, el lenguaje... para que muestre lo que es... (IV, 246). 3. El hombre ha experimentado mucho. Nombrado a muchos celestes, desde que somos un diálogo y podemos oír unos de otros (IV, 343). 4. Pero lo que queda, lo instauran los poetas (IV, G3). 5. Pleno de méritos, pero es poéticamente como el hombre habita esta tierra (VI, 25).

LA AMADA, EL AMANTE Y LOS MODELOS AMOROSOS EN LA POESÍA DE QUEVEDO

Textes réunis par Marie-Lînda ORTEGA -• •• • Les ouvrages ENS ÉDITIONS Fontenay/Saint-Cloud sont en vente à l'ENS 31, avenue Lombart BP 81 92266 Fontenay-aux-Roses cedex -© et fax 01 41 13 24 78 sont également diffusés et distribués par OPHRYS 10, ruedeNesle 75006 PARIS © 01 44 41 63 75 -Fax 01 46 33 15 97 SOMMAIRE Présentation 9 Marie-Linda ORTEGA La musa Erato del Parnaso de Quevedo : los retratos de la amada, los afectos del amante 11 Lía SCHWARTZ Quevedo pétrarquisant. De la double nature d'Eros 25 Lauriane FALLAY D'ESTE Las metamorfosis del yo poético en la poesía amorosa de Francisco de Quevedo 43 Rosa NAVARRO DURAN Sonnet et poésie amoureuse chez Quevedo 53 Marie ROIG MIRANDA La amada, el amante y los modelos amorosos en la poesía quevediana 71

LA MELANCOLÍA EN LA POESÍA DE BLANCA VARELA

Lingüística y Literatura, 2023

Este artículo propone un estudio sobre la poesía de Blanca Varela teniendo como categoría de la argumentación la presencia de la melancolía en la construcción de una voz lírica múltiple. Se citan poemas y fragmentos de su obra para evidenciar la construcción de un ambiente en constante desencanto y desazón. También se reflexiona sobre cómo se manifiesta la voz lírica melancólica en la enunciación de los espacios y cómo el sujeto en constante duda e indagación acude a la antítesis y contradicción del concepto para construir sentido.

FLORIÁN Y LOS MISTERIOS DE LA POESÍA

Revista Digital de la Real Academia Hispano Americana, nº 4, julio 2014. ISSN: 2174-0445, 2014

Análisis del poemario Eleusis (2012), de Miguel Florián (Ocaña, Toledo, 1953), sobre el contexto de su producción total. Siendo Florián un poeta de sensibilidad juanramoniana, además de filósofo por formación y profesión, su poesía mezcla la reflexión con la sensualidad y, tras unos primeros libros consagrados a un hedonismo epicúreo, limpio e intenso, acendradamente inteligente, se adentra ahora por el sendero de la melancolía del declive de la edad y sus misterios. En palabras del autor, nos hallamos ante “un poemario otoñal donde la memoria suplanta al alma”, en línea con el pensamiento de Hegel en un poema titulado precisamente “Eleusis” y dedicado a Hölderlin. Este ensayo se beneficia de la correspondencia con el autor, Miguel Florián.