La Celestina de la compañía Bambalina Teatro Practicable (original) (raw)
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Libro al parecer divisi encubriera más lo huma -CERVANTES.
Celestina y el lenguaje del cuerpo
1996
Cito de la edici6n de Celcstina prepnrada por D. S. Severin (Madrid: Alianza, 1979), p. 44. Las pdginas de las citas apnrecerdn indicadas en el texto.
Giraldi Cinthio, la comedia y la "Celestina
2017
Giraldi y la comedia Los escritos críticos sobre Giovan Battista Giraldi Cinthio son abundantísimos, sobre todo los referidos a su concepción y reformulación de la tragedia, así como sobre sus Ecatommiti, pero muy pocos los que se han centrado en la comedia 2. Veamos algunas de sus reflexiones en su Discorso over lettera intorno al comporre delle comedie et delle tragedie, compuesto el 20 de abril de 1543, como se indica al final del texto, aunque publicado por primera vez en 1554, Venezia, casa de Giolito 3 : Hanno dunque tra lor commune la comedia et la tragedia l'imitare una attione, ma sono differenti: che quella imita la illustre et reale, et questa la popularesca et civile. Et però fu detto da
Poco después de publicarse por primera vez como obra anónima (1499), la edición de 1500 de la Comedia de Calisto y Melibea incluía unas octavas acrósticas en las que se decía que «El bachiller Fernando de Rojas acabó la Comedia de Calisto y Melibea y fue nacido en La Puebla de Montalbán». Rojas era un jurista descendiente de conversos y efectivamente vecino de la Puebla de Montalbán que, según parece, redactaría la obra siendo estudiante, con poco más de veintidós años, durante unas vacaciones. Es probable que el futuro bachiller decidiera en un primer momento ocultar su nombre para evitar críticas y también que trabajara sobre un texto anterior. Su «Carta a un amigo», también incluida en La Celestina, explica cómo el argumento de la obra provenía de un manuscrito anónimo que contenía el primer acto y que, según parece, podría pertenecer a Juan de Mena o Rodrigo de Cota. No sabemos hoy con certeza quién fue el autor de esa primera versión de la obra, aunque las divergencias estilísticas entre el primer acto y el resto de la obra sí certifican la actuación de dos plumas distintas.
La Celestina en la versión de Daniel Suárez Marzal: apuntes sobre su puesta en escena
Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación
En septiembre de 2007 se estrenó en el Teatro Regio La Celestina, en la versión escrita ydirigida por Daniel Suárez Marzal. La puesta en escena del clásico de Fernando de Rojas es productode una lectura que privilegia un diálogo entre el pasado y el presente. La Celestina de Suárez Marzalno es una puesta “historicista” ni una puesta completamente “contemporánea”, antes bien se desarrolla a partir de la síntesis y la reconfiguración de determinados aspectos dramáticos y escénicos tantoclásicos y como actuales. El siguiente trabajo analiza los diferentes elementos que entran en juego enla puesta en escena de Suárez Marzal de la pieza de Fernando de Rojas.
Tres pinceladas musicales en torno a La Celestina
2022
Los días 9 y 11 de este mes de septiembre se podrá escuchar en el Teatro de la Zarzuela, en versión concierto, la ópera La Celestina (1902) del catalán Felipe Pedrell (Tortosa, 1841-Barcelona, 1922). Así, celebramos el primer centenario del fallecimiento del autor con la recuperación de una de sus óperas más importantes e influyentes, la segunda de aquella 'trilogía ideal' que propuso en Por nuestra música (1891), con la que buscaba alcanzar la tan ansiada ópera nacional. En este dosier ofrecemos cuatro textos en torno a La Celestina con el objetivo de comprender el pensamiento y la estética musical del compositor. En primer lugar, Vicente Carreres nos presenta la ideología nacionalista de Pedrell y su visión tan particular de España. A continuación, Francesc Cortès profundiza en el concepto de 'trilogía ideal' y el papel que ocupa en ella La Celestina. Después, Elena Torres aborda las razones que llevaron a Pedrell a adaptar la célebre obra homónima de Fernando de Rojas a la escena lírica. Por último, David Ferreiro ofrece un análisis global de la partitura que permitirá entender sus principales características musicales.