BarcelonaSoLímit. Paisaje Sonoro en el límite (original) (raw)
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Sondeando los extremos: el plano sonoro en El Mar La Mar y Soledad en el Fin del Mundo
2020
El propósito de este artículo es analizar cómo las dos películas seleccionadas, El Mar La Mar (Joshua Bonnetta y J.P Sniadecki, 2017) y Soledad en el Fin del Mundo (Carlos Casas, 2010), acometen una reactivación del papel activo y generador del sonido a través de un amplio rango de procedimientos e intervenciones. De este modo, quiero resaltar cómo los límites asumidos de la práctica y la representación documental y etnográfica pueden ser expandidos por aquellas películas que tienen en cuenta la dimensión autónoma y creativa del sonido y articulan ecologías acústicas ricas y complejas.
"Escoltant la ciutat: del paisatge sonor a l'espai sonor"
2010
Les ciutats "sonen". Cada barri, cada carrer, cada cantonada, cada espai genera formes acústiques pròpies que constaten i relaten la seva existència, les seves dinàmiques i també les seves transformacions. El so és, en aquest sentit, part integrant de la vida social: el cant d'uns obrers mentre treballen, el so d'una pilota colpejant contra les persianes metàl·liques d'un comerç tancat, el pas de motos i cotxes, les converses creuades en un bar qualsevol, o el so de passos en una plaça buida són tant l'expressió immediata de la societat com la manera que té de constituir-se i definir-se a si mateixa.
Paisaje sonoro. Contexto y comienzo de un proyecto subterráneo.
Todo lo que nos rodea forma parte de un universo sonoro, que estudiado de forma aislada recibe el nombre de paisaje sonoro. Este concepto fue desarrollado por Murray Schafer a fines de la década de los años '60 y comienzos de los ‘70, dando inicio a una nueva forma de aproximarse al sonido. Este artículo aborda los orígenes y distintas formas posibles de pensar y tipificar al paisaje sonoro, la llamada antropología sonora y la convergencia entre etnografía y música electroacústica, en relación con los primeros resultados de un proyecto de investigación creación que involucra la realización de paisajes sonoros a partir de experiencias de viaje en líneas de metros y subterráneos de distintas ciudades.
Trans : Transcultural Music Review = Revista Transcultural de Música, 2004
La diversidad de criterios empleados para delimitar la identidad musical vasca parte de concepciones teóricas e ideológicas que se remontan a la época ilustrada en el País Vasco, aunque es sobre todo a raíz de la irrupción del nacionalismo musical vasco que esas ideas confluyen en un entramado de imágenes y cualidades fijas. En lo sucesivo, las actividades e investigaciones en torno a la música vasca presentan diferentes versiones acerca de ese imaginario, pero en la mayoría de los casos se trata de anquilosados posicionamientos que entran en constante contradicción con la realidad mestiza y cambiante. En este sentido, propongo ensayar nuevas miradas, más abiertas al reconocimiento de identidades cruzadas y heterogéneas, que van más allá de inoperantes adscripciones territoriales.
Revista Música Hodie, 2021
Se presenta un estudio de caso en el que se pretendía explorar el imaginario sonoro de un colectivo formado por alumnos y alumnas de la asignatura de Didáctica de la Música en Educación Infantil, del grado de Educación Infantil de la Universidad de Sevilla (España). Se empleó la etnografía sonora como método de indagación. Los resultados mostraron un imaginario sonoro compuesto por cuatro composiciones sonoras que recogían sonidos procedentes de objetos, escenas, seres allegados y músicas. La presencia de estos sonidos estaba justificada por los sentimientos y emociones que evocaban y que, en su mayoría, giraban en torno a la familia.
Acústiques del litoral de Barcelona_Una aproximació etnogràfica a l'espai sonor urbà
Aquest treball és resultat de dos anys d'investigació sobre el so, l'espai públic i els processos de transformació urbanes a Barcelona. La recerca tenia com a objectiu analitzar les condicions socioacústiques del creixement de les transformacions que ha petit la ciutat de Barcelona en els darrers anys. Dit d’una altra manera, la recerca es feia la següent pregunta d’investigació: Quina és la composició sonora de les principals transformacions urbanes de Barcelona? És a dir, ens hem interessat per la sonoritat de la vida social: el conjunt de pràctiques, discursos i esdeveniments sonors que expressen la cultura de la vida urbana. Aquest interès centra la nostra recerca en l’exploració de les possibilitats d’investigació, debat i creació antropològica que pot generar una nova escolta de la vida social. Partint de la concepció de l’espai públic com a caixa de ressonància de l’expressió cultural d’una societat, l’objecte d’estudi d’aquesta investigació ha estat el so entès com a expressió identitària i com a composició discursiva del creixement urbà. Entenem que una escolta analítica de la sonoritat de les transformacions de la nostra vida social ens pot aportar una informació clau a l’hora d’interpretar de quina manera es manifesta i es composa la nostra societat.
Ciclo de Música Siglos de Oro en Almagro, 2006
Programme notes, Spanish songs and guitar works by Rodrigo, Rodríguez Albert, Moreno Torroba and Falla