Das Feições às Intenções-Uma Primeira Análise da Arte Rupestre (original) (raw)

Arte Rupestre Brasileira: múltiplas visões

2022

Nós, dirigentes da coleção, partícipes da comissão editorial da obra, organizadores, autoras e autores: homenageamos a todas, todes e todos que, infelizmente, morreram em batalha contra a COVID-19 na tríplice fronteira amazônica (Brasil, Colômbia e Peru), na região do Alto Solimões, no Amazonas, no Brasil e em outras partes do mundo. Nos solidarizamos com as famílias desses, que partiram, sem nenhuma necessidade!-8

Do Humano ao Animal na Arte Rupestre

Revista Dobra. Pensar com as Artes, 2020

Tu não vais mais trabalhar. Sonha, Olhos abertos, mãos abertas No deserto, No deserto a brincar Com os animaisos inúteis. Depois da ordem, depois da desordem, Nos campos planos, nas florestas vazias, No mar grande e claro, Um animal passae seu sonho É o sonho do repouso.

Uma Visão Panorâmica Da Arte Rupestre Do Brasil

2019

Presentamos un panorama del arte rupestre brasileno. Se pretende mostrar inicialmente la reparticion de los sitios en el pais y presentar las dataciones disponibles. Las secuencias regionales muestran la existencia de modificaciones a lo largo de los milenios en las regiones mas estudiadas del Brasil central y nordestino. Caracterizamos al siguiente las mayores tradiciones inter-regionales, asi como algunos de los estilos locales. Entre las grandes tradiciones, presentaremos diversas manifestaciones del estilo de pisadas que se encuentra desde el extremo sur hasta el nordeste del Brasil, y de un conjunto que fue datado en una excavacion. Entre los estilos regionales, presentaremos algunos recien descubiertos, como en la region del rio Poty (en el estado del Piaui) y pinturas hechas en galerias oscuras en el sur de la Amazonia (en el estado de Para). Finalmente, apuntamos las limitaciones de las clasificaciones propuestas por los arqueologos y hacemos algunas reflexiones a partir de...

Diversos olhares para uma figura da Arte Rupestre em Valcamonica: uma experiência de levantamento

Diversos olhares para uma figura da Arte Rupestre em Valcamonica: uma experiência de levantamento, 2015

This article reports on an experiment carried out with researchers from different disciplines. The inquiry collected recordings the researchers made of an engraving of a deer on rock 27 of Foppe di Nadro in Valcamonica, Italy. The aim was to follow the passage from visual perception to the reproduction of the engraving on the recording medium and observe similarities and differences between the drawings. Consistencies and variations in both perception and execution became discernible, allowing questions to be answered. How uniform and diverse are the perceptions of different people? What about execution technique? Does the understanding of the image change in the viewer’s mind? Riassunto: Questo articolo è basato su un esperimento condotto da un team di ricercatori provenienti da diversi settori della conoscenza, svoltosi a Foppe di Nadro in Valcamonica, Italia. L’obiettivo era quello di verificare se i rilievi realizzati da varie persone di una figura incisa ritraente un cervo (sulla roccia di 27 di Foppe di Nadro) fosse percepita da tutti nello stesso modo. L’esperimento aveva lo scopo di valutare come le singole percezioni visivi di ogni individuo potesse generare, durante la trasposizione dell’immagine dalla roccia al rilievo, una figura più o meno diversa. Ci si chiede, quindi, se la formazione scolastica, le diverse abilità tecnico esecutive possano produrre immagini più o meno simili tra loro. Infine lo studio chiede se il rapporto tra immagine e spettato sia sempre il medesimo o cambia in base a svariati fattori.

Um Breve Panorama sobre a Arte Rupestre no Amapá

2019

A arqueologia no Amapá desperta atenção de pesquisadores e curiosos desde o século XIX. No entanto, chama a atenção a pouca relevância que estudos de arte rupestre tiveram no Amapá, especialmente se comparamos com regiões vizinhas, como Pará e Guiana Francesa. O que trazemos neste trabalho é um levantamento atualizado deste tipo de sítio arqueológico, abarcando registros que foram realizados majoritariamente em pesquisas de campo, mas que também compreendem referências já publicadas. Além destes, também incluímos dois relatos breves coletados entre povos indígenas, para os quais ainda não temos registros mais detalhados. A síntese aqui apresentada é uma contribuição para a ampliação do conhecimento sobre um quadro mais amplo da arqueologia desta região.

Arte Rupestre e Lendas Populares

Revista de Portugal, 2005

O conteúdo, a ilustração e a revisão dos textos publicados são da inteira responsabilidade dos autores. A Direcção dos Amigos do Solar Condes de Resende -Confraria Queiroslana é absolutamente contrária a qualquer forma de censura ou cerceamento da liberdade de criação e de expressão. Por esse motivo podem os artigos publicados não reflectir exactamente as opiniões da Direcção ou da Confraria, mas apenas as dos autores.

ARTE RUPESTRE E PENSAMENTO RELIGIOSO NA PRÉ-HISTÓRIA

Anuario Brigantino, 2016

This article tries to analyze the religious thought of people without writing, using rock art images. This type of iconography transmits, as P. Taçon and C. Chippindale wrote (1998), images from ancient worlds, such as ancient minds observed them, thus establishing a certain communion between those minds and the researcher. It is therefore a privileged field for the study of topics such as the religious thought of societies without writing, be they very early in time or more recent as the San or the Chumash Indians.In this article, the author presents some cases of engravings/paintings where it becomes possible to learn a little of the prehistoric beliefs with religious character, as for example the solar cult, which spread across Europe from the III Millennium BC; the phenomenology related to comets and eclipses and its implication in the minds of the observers; the belief in a life in the Otherworld.

Paletas Na Arte Rupestre Do Noroeste De Portugal. Um Inventário Preliminar

PALETAS NA ARTE RUPESTRE DO NOROESTE DE PORTUGAL. UM INVENTÁRIO PRELIMINAR, 2020

As paletas são pouco frequentes na arte rupestre do Noroeste de Portugal. Encontram-se tanto em contextos de Arte Atlântica Clássica, como de Arte Esquemática de ar livre, mas também noutros contextos com motivos de difícil classificação. Apesar de conhecidos não existe um inventário de sítios com este motivo nem um quadro tipológico dos mesmos, apesar de alguma subdivisão realizada por Bettencourt (2017a). Também não sejam conhecidas paletas em contextos culturais e físicos. O objetivo deste trabalho é o de colmatar estas ausências através de um primeiro inventário, da criação de uma tipologia de motivos e de uma tentativa de inserção espacial e cultural dos mesmos.

ARTE RUPESTRE E A COMPOSIÇÃO DA PAISAGEM DOS PAINÉIS

ENSAIOS DA PAISAGEM II - MÉTODOS E ANÁLISES DA PRÉ-HISTÓRIA, 2018

INTRODUÇÃO O olhar aqui desenvolvido nos remete à paisagem, entendida em seus aspectos naturais, principalmente ao conjunto das relações entre os elementos componentes, tais como: clima, estrutura geológica, relevo, solos, águas e seres vivos. A variação de cada elemento determina a configuração de cada paisagem, definida como um conjunto de estruturas naturais, sociais e culturais de um determinado lugar no qual desenvolvem uma intensa interatividade; seja entre os elementos naturais, entre as relações humanas e desses com a natureza. A paisagem natural, considerada como um conjunto formado pelas relações entre os componentes da natureza está sendo modificada pela ação humana (BERTRAND, 1968), já as paisagens culturais correspondem a todos os elementos construídos pela ação antrópica, como pontes, portos, ferrovias, túneis, e outros, e podem ser divididas em paisagem rural e paisagem urbana. A primeira é formada pela atividade agropecuária e, a segunda é constituída por elementos urbanos como ruas, avenidas, praças, viadutos e prédios que se encontram habitados por pessoas que realizam suas atividades nesse espaço. O acesso às paisagens naturais preservadas tais como litorais, montanhas e florestas, tem contribuído para o fortalecimento das desigualdades socioespaciais. Esse tipo de desigualdade demonstra a existência de classes sociais e as diferentes formas de apropriação da riqueza produzida, além de exprimir formas e conteúdos da apropriação e da propriedade, da terra e das edificações, da exploração e da acumulação desigual no espaço. O presente estudo se debruça sobre as questões culturais, incorporando-as ao conceito de paisagem, e considerando-as, como expressa Azevedo Netto, um "marco-testemunhos da ocupação pré-histórica. Para este autor, o conceito de paisagem "é percebido na manifestação espacial/paisagístico, frente às relações entre os grupos humanos e o habitat" (AZEVEDO NETTO, 2011, p.105). Esse conceito nos remete ao espaço geográfico, entendido como um sistema indissociável de objetos e ações, como diria Milton Santos (1996), o que nos leva a considerar o imaginário coletivo, que define a concepção social da natureza e a exprime, transformando-a em artefatos materiais e simbólicos, ou seja, em cultura. Tal expressão foi registrada na