La Faune d'Ossau de Pierrine Gaston Sacaze. Revue de Pau, 2013 (original) (raw)
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Le Picaresque : Analyse Du Roman Chair Piment De Gisele Pineau
Cet article s’intéresse à dévoiler le picaresque dans le roman Chair Piment de Gisèle Pineau. Le picaresque est la mise en forme romanesque du picaro. C’est un roman fictif qui raconte la vie d’un personnage misérable vivant en marge de la société, confronté par toutes sortes de difficultés et de péripéties. Ce genre exprime l’esprit, la pensée et la philosophie du héro picaresque, généralement caractérisé par la pauvreté. D’après Souiller, (1980), le picaro dépeint une société en décadence. Chair Piment de Gisèle Pineau est paru en 2002 chez Mercure de France. Le roman raconte la vie de Mina, son enfance à Piment en Guadeloupe, son voyage en France durant sa jeunesse et finalement le retour au pays natal. L’action se déroule en Guadeloupe aux Antilles, puis en France et encore en Guadeloupe. Le personnage principal, révolté, naïf et amère, c’est Mina. Elle incarne le rejet des valeurs sociales. Le récit se situe dans les Antilles. La région est composée majoritairement de noirs d’origine africaine et de métis. Elle comprend aussi les Amérindiens, les Indiens caraïbes, les Hindous et les Blancs. Issus des traditions orales, les écrivains de la Caraïbe ont donné la vie à une littérature écrite en langue française. Celle-ci exprime leurs traditions, leurs cultures, leurs images, mais aussi et surtout la souffrance et la révolte des populations déracinées, déportées de l’Afrique en Amérique.
Étude du régime alimentaire de la Genette commune (Genetta genetta) et de sa répartition en région Sud-Provence-Alpes-Côte d'Azur, 2018
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Anabases, 2020
L'Antiquité au cinéma et à la télévision n'a jamais autant été étudiée que ces vingt dernières années. La raison principale est, bien entendu, le nombre de productions audiovisuelles en constante augmentation jusqu'en 2014. Dans ce contexte, avouons que les chercheurs les plus prolifiques restent les Britaniques et les Nord-Américains. Une nouvelle série d'ouvrages consacrée conjointement aux films et séries fait son apparition, Screening Antiquity, pour laquelle les éditeurs du premier volume, A. Augoustakis et S. Raucci, ont l'ambition de proposer des ouvrages à la pointe de la recherche académique (cutting-edge) sur la réception de l'Antiquité, à la fois sur le petit et le grand écran. Epic Heroes on Screen constitue un recueil d'actes d'une journée de conférences internationales, New Heroes on Screen, tenue à Delphes en 2015. L'ensemble des participants et des auteurs des textes sont des chercheurs plus ou moins rompus à ce travail de recherche comme J. Solomon ou L. Llewellyn-Jones par exemple. Le présent volume est séquencé en trois parties thématiques : Hercule d'abord, les héros épiques ensuite, les antihéros pour finir. À la date à laquelle se tient le colloque à Delphes, deux films et un direct-to-video sur le héros Hercule ont été distribués l'année précédente, ce qui suffit à justifier
Une chair exsangue, "Le corps amoureux", P.U.F., 2013.
Virginie Foloppe
Le silence de Lorna de Jean-Pierre et Luc Dardenne met en scène la grossesse fictive que Lorna s’invente suite à la disparition de Claudy. La perte de l’être aimé engendre une mélancolie qui s’appréhende dans une dépersonnalisation de la chair féminine. Est analysée la manière qu’ont les cinéastes de rendre présente la relation à l’absent, et de parler de leur création, soit d’une chair masculine qui crée, par l’intermédiaire de l’enfantement de Lorna, qui devient leur ego alter.
moyen français - revue d'études linguistiques et littéraires, Vol. 67, p. 111-128 (2010). doi:10.1484/J.LMFR.1.100969, 2010
Entre 1399 et 1400, Christine de Pizan rédige son Epistre Othea. Soixante ans plus tard, Jean Miélot rédige un remaniement de cette oeuvre à succès pour la cour des ducs de Bourgogne. Outre une mise au point sur les véritables particularités de Jean Miélot sur ses contemporains tels Jean Wauquelin ou David Aubert, le présent article entend contextualiser à la fois le texte-source et le texte cible, pour tenter de répondre à la question de l'émergence du remaniement de Miélot, mais aussi des possibles explications de son absence de diffusion. Au final, on constate que l'approche traditionnelle, textuelle et philologique, ne rend pas compte entièrement de la réception d'un texte dans un contexte, et que celle-ci doit dès lors se doubler d'une approche factuelle et contextualisée.