Sous la cendre – Figures de Cendrillon, anthologie établie et postfacée par Nicole Belmont et Elizabeth Lemirre, Paris, Éd. José Corti, 2007, 423 p (original) (raw)
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Un conte qui aide à vivre : conversation écrite autour du Cendrillon de Joël Pommerat
Agôn. Revue des arts de la scène, 2014
ARIANE MARTINEZ-Nous y voilà. Nous avons convenu, il y a quelques mois, d'écrire conjointement un texte sur le Cendrillon de Pommerat. Nous avons aussi convenu que ce texte ne serait pas à proprement parler un « article » à quatre mains, forme qui lisserait nos propos et nous obligerait à accorder nos violons (avec des « et que je te corrige un mot » par-ci, et des « et que tu nuances mon propos » par là), mais bien un dialogue où nos points de vue pourraient s'expliciter, se confronter, et aussi se relayer. Nous avons choisi de converser, avec l'idée que la conversation peut aussi amener à une conversion, un infléchissement de la pensée, une nouvelle tournure aux réflexions qu'on peut se faire, quand on est seul(e), sur un spectacle. Il s'agira néanmoins d'une conversation « écrite », où nous prendrons, chacune, le temps de développer certaines analyses. 2 BERENICE HAMIDI-KIM-Chère Ariane, Une conversation, oui. Quand Marion (Boudier) m'a proposé d'écrire un texte sur la version/variation scénique du conte Cendrillon par Pommerat, je lui ai demandé s'il serait possible, plutôt que de rédiger seule un article, d'imaginer un texte à deux voix que nous écririons ensemble, parce que c'est à toi que je dois d'avoir vu ce spectacle mais aussi parce que nos discussions ont nourri ma propre réception. Autre précision, que j'ajoute ici à la demande du comité de rédaction : s'est imposé aussi d'emblée le choix de la conversation et non de l'article à quatre mains. Article : nom commun, masculin, singulier. Forme universitaire canonique dans laquelle le contexte personnel de réception est prié de bien se tenir, c'est-à-dire de se taire, alors même que l'on sait combien il informe toujours la lecture que l'on fait des oeuvres. Ici, au contraire, le Un conte qui aide à vivre : conversation écrite autour du Cendrillon de Joël ...
Les métamorphoses scéniques de Cendrillon : de la féérie à l’inquiétante étrangeté
Agôn, 2014
Cendrillon, une figure protéiforme et sans âge 1 L'origine orale et les multiples variations de l'histoire de Cendrillon lui ouvrent l'horizon de tous les possibles devenirs scéniques. On a souligné 1 comment la simplicité du récit de Perrault se prête particulièrement à une adaptation pour la scène. Sans âge-on trouve des récits s'apparentant au canevas type de ce conte à partir du 1 er siècle avant Jésus-Christ 2-, la fable se plie à des variations innombrables parce qu'elle expose un parcours initiatique vers la réalisation de soi, une sortie de chrysalide vers la lumière. Rappelons rapidement les éléments récurrents dans les différentes versions : le passage du malheur au bonheur d'une jeune fille orpheline et maltraitée, l'intervention du merveilleux, le soulier perdu, identification de sa propriétaire, et son union avec le prince. Cette simplicité, presque trop lisse pourrait-on ajouter, est un appel à la variation mais aussi à l'adaptation et à la transposition : chaque auteur (qu'il soit écrivain, musicien, chorégraphe, cinéaste, etc.) en propose sa propre lecture, liée au goût de l'époque, s'écartant parfois de manière très nette du modèle d'origine. 2 Les métamorphoses scéniques de Cendrillon : de la féérie à l'inquiétante étra... Agôn, HS 2 | 2014 Les métamorphoses scéniques de Cendrillon : de la féérie à l'inquiétante étra...
2004
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Liberte, 1989
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