Complot y paranoia en La maestra rural y Distancia de rescate (original) (raw)
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"Lazos que miden el peligro: Schweblin y Llosa en Distancia de rescate"
Hispamérica. Revista de Literatura, 2023
Este artículo examina la novela Distancia de rescate (2014) de la escritora argentina Samanta Schweblin (1978) y su homónima adaptación cinematográfica (2021) realizada por la directora peruana Claudia Llosa (1976). A partir del trasvase (Sánchez Noriega, 2000: 24) de un entramado discursivo a otro, en este caso del novelístico al audiovisual, se plantea el estudio de las técnicas y de las metodologías formales de la traducción intersemiótica a partir de lo formulado por Jakobson (1981), Dusi (2000), Sánchez Noriega (2000), Torop (2002) y Zavala (2009). Tras una breve introducción teórica, el interés del artículo está puesto en los puntos de contacto, los cambios, las pérdidas y las añadiduras a partir del proceso de selección y recreación cinematográfica del texto–fuente (Zavala, 2009: 53). Por consiguiente, se propone un análisis comparado en el que se toman en cuenta pasajes de la novela y secuencias de la película. Asimismo, con el intento de abordar cuáles son los ‘lazos que miden el peligro’, se ponen en contraste los diferentes vínculos maternofiliales que las protagonistas mantienen con sus hijos. Podría decirse que los personajes de Distancia de rescate se presentan a partir de una suerte de binomios: dos madres, dos hijos, dos maridos. En el primer binomio se encuentran Carla (Carola en la versión cinematográfica) y Amanda. La primera es una mujer que vive con su marido y su hijo en un adormecido pueblo sin nombre de la Argentina rural; la segunda es una mujer que llega a aquel pueblo para pasar unas breves vacaciones con su hija, su marido las alcanzará en unos días cuando terminará el trabajo que está llevando a cabo en la ciudad. Carla/Carola y Amanda se conocen el día en el que esta última llega a la casa de campo; desde el momento en que se encuentran se percibe una constante tensión / atracción entre ambas “algo de mutua fascinación” (p. 12), según Amanda. En el segundo binomio se ubican David y Nina, el hijo de Carla/Carola y la hija de Amanda, respectivamente. De pequeño, David “era un sol […] sonreía todo el día” (p. 16), pero ahora es un “monstruo” (p. 34), afirma su madre. Para Carla/Carola el cambio está relacionado con la intoxicación que asedió su cuerpo y que lo transformó en un niño raro e inquietante al que ya no siente como su hijo: “–¿Es tuyo? ¿Es tu hijo?”, pregunta Amanda; “–Era mío. Ahora ya no” (p. 15), responde con decisión categórica Carla/Carola. Nina, que también está sufriendo los efectos de la intoxicación, será ‘salvada’ por Carla/Carola, quien reconocerá en la niña los mismos síntomas que años atrás asediaron a su hijo y por ello la llevará, como lo había hecho con David, a la casa de una ‘sanadora’ o ‘curandera’ para que le practique una ‘migración’. Así, la mitad de su alma debería ‘migrar’ hacia otro cuerpo y, de este modo, el veneno perdería su fuerza. El último binomio lo conforman Omar y Marco, los maridos de Carla/Carola y Amanda y los padres de David y Nina, respectivamente. Son hombres que no ven ni perciben lo que sucede alrededor. Son maridos y padres ausentes que solo cobrarán presencia a partir de la partida de sus mujeres. El breve e inconcluso encuentro entre ambos, relatado por Amanda en un tiempo otro, se coloca en las últimas páginas del libro y en las escenas finales de la película dejando en el lector/espectador otro enigma por resolver.
Rumor del mal, escenarios de paz: narraciones de maestros rurales
Educación y Educadores, 2020
Rumor of Evil, Peace Settings: Rural Teachers’ Narrations Boato do mal, cenarios de paz: narracoes de professores rurais This article compiles the voices of teachers from some settings where the Colombian armed conflict has been intensely experienced. It derives from the research titled “Narratives of Peace in Rural Educational Contexts. The Teachers’ Voices,” whose aim is to identify the abilities, experiences, and knowledge of teachers from multiple contexts. It was carried out with a phenomenological perspective, which guides the description, comparison, explanation, and understanding of the study from the perspective of participants. A type of discourse in which their voices are collected is the anecdote, which approaches the subjectivities of participants. This article introduces some theoretical elements on the subject of evil, shows the first findings, and ends with a thesis resulting from the interpretation of the analyzed categories. According to one of the findings, it can...
2015
Este artículo analiza la figura de los niños monstruosos en dos obras de ficción contemporáneas: la película El orfanato de Juan Antonio Bayona (2007) y la novela Distancia de rescate de Samanta Schweblin (2014). Los personajes infantiles juegan en ambas obras un rol decisivo, puesto que las dos tramas se construyen en torno al horror suscitado por los infantes, tanto en un sentido físico -en ambas obras la deformidad del cuerpo será un tema importante- como moral- los niños monstruosos son una entidad inquietante, ominosa (Freud, 1919). Por medio de un análisis comparativo, se busca dar cuenta de afinidades y discrepancias en la construcción de la figura del niño monstruoso, así como observar su función y relevancia en la producción del terror. Todo ello finalmente nos permitirá concluir que los niños monstruosos materializan temores y fantasías de los adultos, reflejando de este modo sus propias culpas (Martín Alegre, 2001).
Distancia de rescate: el relato de los que no tienen voz
Resumen El objetivo de este trabajo es analizar la novela Distancia de rescate (2014) de Samanta Schweblin centrando el estudio en los personajes como sujetos abyectos, relegados al margen de lo social. De este modo, tras una primera observación sobre la estética de lo grotesco y lo siniestro, trataremos de ahondar en estos personajes a través de los conceptos de lo abyecto de Kristeva y de la vida precaria de Butler, que nos remiten al contexto del campo argentino, donde las industrias agroquímicas están colonizando la producción local y relegando a la invisibilidad a los habitantes de esas tierras. Así, el modo de resistencia de las voces silenciadas será construir un relato propio. Palabras clave: Distancia de rescate, Samanta Schweblin, relato, abyección, vida precaria. Abstract The objective of this work is to analyze Samanta Schweblin's novel Distancia de rescate (2014), focusing the study in the characters as abject subjects, those who are moved to the social banks. In this way, after an observation of the aesthetic of the grotesque and the sinister, we'll try to deepen in the characters through the concepts of abjection (Kristeva) and of precarious life (Butler), that refer to the context of the Argentinean land, where agrochemical industries are colonizing the local production and moving the residents of those lands to an invisible place. Thus, the way how those silenced voices resist will be constructing their own story.
El otro siniestro y lo inquietante en Distancia de Rescate
Nos acercaremos al análisis de lo inquietante a partir de las relaciones entre los personajes, mediante los predicados de base y las reglas de oposición, acción y pasivo planteadas en el artículo “Los personajes y sus relaciones”, perteneciente a “Las categorías del relato literario” (1970) de Tzvetan Todorov . De esta manera, intentaremos acercarnos a las tensiones presentes entre los personajes que refuerzan el carácter inquietante de los núcleos de la historia. Analizaremos el otro siniestro a partir de Sigmund Freud y su texto "Lo siniestro".
La política espeluznante en Distancia de rescate (2014) de Samanta Schweblin
Bulletin of Contemporary Hispanic Studies, 2023
Article: https://www.liverpooluniversitypress.co.uk/doi/10.3828/bchs.2023.9 Spanish Distancia de rescate (2014) de Samanta Schweblin pone en escena un diálogo entre dos narradores que avanza con una sensación de urgencia que no se ve interrumpida por secciones ni capítulos. La emocionalidad del texto surge de la epónima distancia de rescate, la medida con la cual Amanda evalúa la cercanía del peligro y que la mantiene en un permanente estado de ansiedad. A medida que avanza el relato, el lector empieza a sentir la tensión de esta distancia de rescate y a compartir el presentimiento de que el peligro está cerca, pero sin entender explícitamente en dónde se origina. Este artículo sostiene que el ocultamiento de ese centro secreto de la tensión narrativa es lo que hace que quien lee logre vislumbrar algo de la violencia espeluznante que sufren los personajes de la historia. Lo que introduce a quien lee en la economía afectiva del texto es la índole fantástica de la novela corta que revela el impacto de las prácticas neoextractivistas de la industria de la soja. English Eerie Politics in Distancia de rescate (2014) by Samanta Schweblin Samanta Schweblin’s Distancia de rescate (2014) stages a dialogue between two narrators that advances with a sense of urgency unbroken by section breaks or chapters. The affect in the text is generated by the eponymous ‘rescue distance’, a measurement Amanda uses to assess the proximity of danger, and which keeps her in a constant state of anxiety. As the story proceeds, the reader begins to feel the tension of this ‘distancia de rescate’ and to share Amanda’s presentiment that danger is near, but without learning explicitly the true source of danger. This article argues that it is precisely by withholding this secret centre of the narrative tension that the reader comes to understand something of the eerie violence suffered by the characters in the story. It is the fantastic nature of the novella that draws the reader into the affective economy of the text, revealing the impacts of the neoextractive practices of the soy industry.
Pangeas. Revista Interdisciplinar de Ecocrítica
En este artículo analizo la configuración de dos tipos de maternidades presentes en la novela Distancia de rescate (2014) de la escritora argentina Samanta Schweblin desde una lectura eco-feminista sobre las prácticas tanto institucionales-productivistas como subversivas de cuidado en un mundo contemporáneo caracterizado por el biocapitalismo salvaje (Heffes 2021). Este viene determinado por la maternidad agrotóxica, por un lado, y la maternidad comunitaria, por el otro. Si en la primera se lee una polarización de las figuras maternas que demuestran su fracaso individual en un sistema patriarcal asociado a la “lógica del rescate” incondicional, la segunda deja entrever una apuesta literaria y ecofeminista por prefigurar otro orden simbólico posible desde los márgenes narrativos. De este modo, postulo que es posible reconocer otros modos críticos de reinvención materna dentro de la narración misma que, lejos de ser funcional al sistema extractivista, plantea el cuidado comunitario de...
La maternidad y lo contrafáctico en Distancia de rescate, de Samanta Schweblin
Social Innova Sciences. Vol. 3, n.° 1, enero-abril, pp. 43-52, 2022
Desde su aparición en el panorama literario hispanoamericano —y bien podría decirse a nivel mundial—, la obra narrativa de Samanta Schweblin ha tenido una trayectoria ascendente, así como una recepción harto favorable en cuanto a público y crítica se refiere. Una muestra de ello son las abundantes traducciones que su obra ha suscitado, así como los diversos premios que ha recibido. Su primera novela, Distancia de rescate, publicada en el 2014 por Penguin Random House, aborda temáticas ya presentes en su producción cuentística, como lo son las relaciones familiares; todo ello desde presupuestos estéticos que optan suscitar incomodidad en el lector y que rememora la tradición del relato fantástico rioplatense. En tal sentido, el presente artículo pretende ahondar en la mencionada novela de la narradora argentina, con especial énfasis en las relaciones madre-hijo que se establecen entre los personajes Amanda-Nina y Carla-David, respectivamente. Asimismo, en el análisis de las representaciones de la maternidad, se tomó en cuenta su vínculo con los elementos contrafácticos presentes en la totalidad del texto, los cuales son importantes tanto más cuanto se erigen como un factor estructurador de la novela.