Une tentative de conquête culturelle (original) (raw)
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Enjeux de l'exploration culturelle des hauteurs urbaines
Géographie et cultures, 2017
'urbanisme "à plat" ont besoin d'être renversées » déclare Stephen Graham dans les premières pages de son ouvrage dédié aux multiples spatialités de la ville verticale (Graham, 2016). Invitant ses lecteurs et ses lectrices à explorer différents motifs de la verticalité dans une perspective de géographie critique, S. Graham a pour ambition « d'inscrire la politique de notre monde tri-dimensionnel dans les débats critiques qui interrogent la vie urbaine, les villes et la géographie » (p. 13) 2. Explorant aussi bien le contrôle et la surveillance de l'espace aérien que la géographie des souterrains et des bunkers ou la prolifération d'immeubles de très grande hauteur, il s'inscrit dans la lignée d'une série de travaux qui, depuis une dizaine d'années, ont incité les géographes à ouvrir la boîte noire de la ville tridimensionnelle (Harris, 2014). 2 Enjeux de l'exploration culturelle des hauteurs urbaines Géographie et cultures, 102 | 2017
La prescription culturelle en question
2019
Un peu d'histoire(s) L'Europe des 17e et 18e siècles a été le théâtre de ce que l'on désigne usuellement par le terme de Révolution Scientifique, tout à la fois un nouveau régime de connaissance, d'organisation sociale et de rapport au monde. L'une des manifestations les plus significatives de cette cosmogonie s'est traduite par l'essor, la professionnalisation croissante de la sphère scientifique et son corollaire la disqualification des savoirs populaires. En parallèle, les différentes variantes de la philosophie des Lumières, qu'elles soient cartésiennes ou plus expérimentales, ont insisté sur l'importance de l'éducation, l'inéluctabilité du progrès et la fiabilité des savoirs scientifiques. Ce processus de constitution et de légitimation de corps d'experts professionnels s'est approfondi tout au long du 19e siècle et notamment dans ce qu'on appelle communément sphère culturelle ou encore art. Trouvant place dans l'espac...
Les puissants à l'assaut de la culture (The powerful attacking Culture)
2019
Les sphères de la culture sont devenues incontournables pour comprendre les stratégies de puissance des industries culturelles et des gouvernements. Si l'essentiel de l'activité internationale en matière culturelle provenait de l'Amérique, ce temps est révolu. Aujourd'hui, on assiste à une démultiplication des acteurs privés et publics et de leurs coalitions transnationales, tandis que le numérique prend une place prépondérante dans les luttes hégémoniques. D'une part, les pays émergents ont poursuivi une politique de développement culturel réussie. D'autre part, les géants du web (GAFAM) ont investi l'audiovisuel. Sans régulation, ces nouveaux acteurs rivalisent avec les puissances établies pour concentrer une part de soft power.
La question de la réception culturelle dans les
Depuis les années 1990 on assiste à un élargissement des référentiels des enseignements artistiques, avec la prise en compte de la culture visuelle. Cet élargissement s'accompagne également de la prise en compte des perspectives culturelles dans les champs d'étude habituellement convoqués pour étudier les objets et processus artistiques et visuels. L'émergence de pratiques de classe liées à la question de la réception culturelle illustre ce double processus de mutation des enseignements artistiques.
La possibilité d'une politique culturelle
Terra Nova souhaite marquer son implication sur les thématiques culturelles à travers ce manifeste, préalable à de futurs travaux, porté par Thomas Paris. La mise sous le tapis des politiques culturelles depuis quelques années en France tient à la difficulté de penser leur rapport avec l'économie : soit elles se révèlent inflationnistes d'une façon intenable dans un contexte de rigueur budgétaire ; soit elles cherchent leur justification dans d'improbables calculs de retour sur investissement qui en nient l'essence. Une politique culturelle peut être réaffirmée à plusieurs conditions : considérer la culture comme enjeu propre, sans chercher à l'asservir à une argumentation économique, distinguer ce qui relève du patrimoine de ce qui relève de la création, articuler le soutien public sur une compréhension de la dynamique propre à la création. En respectant ces conditions, le contexte actuel-numérisation, mondialisation, crise globale, construction européenne-peut devenir une source d'opportunités pour une politique culturelle ambitieuse et innovante.
2018
Le Publictionnaire. Dictionnaire encyclopédique et critique des publics est un dictionnaire collaboratif en ligne sous la responsabilité du Centre de recherche sur les médiations (Crem, Université de Lorraine) ayant pour ambition de clarifier la terminologie et le profit heuristique des concepts relatifs à la notion de public et aux méthodes d'analyse des publics pour en proposer une cartographie critique et encyclopédique. Accès : http://publictionnaire.huma-num.fr/ Cette notice est mise à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution-Pas d'utilisation commerciale-Pas de modification 3.
Anthropen, 2021
Le concept de choc culturel est hérité du courant « culture et personnalité » de l'anthropologie américaine (Benedict, Mead, Du Bois). Témoignant des rapports entre anthropologie et psychiatrie (1920-1950), il est intimement lié aux politiques étrangères du Gouvernement américain pendant la Guerre froide. Aujourd'hui intégré à différents courants de recherche (psychologie, travail social, tourisme, études internationales et interculturelles), ce concept opératoire désigne un état passager réunissant un ensemble de symptômes liés à l'anxiété du dépaysement.