EL PABELLON DE BELLAS ARTES DE 1910 (original) (raw)
Related papers
El campo artístico colombiano en el Salón de Arte de 1910
Historia Crítica, 2006
El campo artístico colombiano en el Salón de Arte de 1910 Resumen Este artículo analiza el Salón de 1910, muestra de arte realizada durante la Exposición del Centenario. Examina los agentes involucrados en esta exposición, como la Academia, los artistas, los críticos y el fallo de los jurados. Aborda la teoría del campo de Bourdieu para explicar el proceso que se estaba desarrollando en el campo de las artes en Colombia y explora los vínculos entre la propuesta de nación del Centenario con el trabajo plástico que mostraron los artistas expositores. Propone, finalmente, una mirada novedosa y sugestiva de los procesos históricos y sociales de las artes en Colombia a comienzos del siglo XX.
El progreso en las imágenes porteñas (1910-1935)
Summa 69, 2004
Por la indicación que esta imagen conserva al pie, probablemente haya sido tomada por el equipo de fotógrafos de la Compañia de Tranways Anglo Argentina Lrd. para la construcción de las trincherasa cielo abierto en el trazado del primer tren subterráneo bajo la Avenida de Mayo, marzo de 1912. Colección particular.
Foyer: una desconocida revista de espectáculos en torno a 1910
A principios del siglo XX proliferaron las publicaciones dedicadas al mundo del espectáculo. Una de ellas fue Foyer, revista ilustrada de teatro, cine y music hall de la cual se conocen únicamente cinco números publicados en 1910, y a la que la historiografía no le ha prestado atención. A tenor de los colaboradores que participaron en el proyecto, entre los cuales figuraban autores como Josep Amic y Bert Amichatis, Ramón de Baños o Josep Lleonart, y artistas como Ismael Smith, Mariano Andreu o Lluís Bagaria, este artículo se propone dar a conocer la historia y vicisitudes que rodearon esta fugaz aventura editorial. Palabras clave: Foyer, teatro, music-hall, Ismael Smith, Celestino Dupont
La crítica de arte en Colombia 1886-1922, 2021
La Exposición del Centenario de 1910 -oficialmente llamada la Exposición Nacional de 1910- reveló que la introducción ideológica del arte en el proyecto de Estado y nación del momento no se tradujo en un determinismo del campo político sobre el cultural y artístico. Se verificó una reconfiguración de la crítica de arte ideológicamente orientada a este proyecto y a la continuidad del academicismo revelando una diversidad de funciones sociales de los discursos: la instrumentalización del arte como regulador moral y factor de legitimación social; el ataque al modernismo y el inicio de un "nuevo" academicismo; la descalificación final del impresionismo en el medio local; y una estrecha relación entre una crítica de arte de corte estético y una de corte cultural. Asimismo, se reveló que, a pesar de que se trataba de una exposición nacional que daría supuesta cabida a todos los sectores sociales, el contenido de la misma fue ideado por las élites y escenificado bajo el control de las mismas.