Jardines pintados. La imagen de la naturaleza recreada (original) (raw)
2010, Studium Revista De Humanidades
Reflexión sobre los diferentes modelos que la imagen del jardín adquiere en la pintura a través del tiempo. Modelos que van proponiendo una estética y unos elementos definitorios de todo jardín representado: el muro, la fuente, el árbol, las flores… En cada época predomina una función diferente en la concepción del jardín ideal: la función simbólica en el medievo, la escenográfica y decorativa en el renacimiento y el barroco, la descriptiva cuando comienza el género paisajístico y, finalmente, la función meramente estética relacionada en exclusiva con la práctica moderna de la pintura. La configuración de esta imagen artificial de la naturaleza recreada a través del jardín está, sin duda, directamente vinculada con el desarrollo del concepto pictórico de paisaje y de ahí su interés como tema de estudio.
Related papers
Los paisajes "que pintó Martí"
Editorial Feijóo, 2020
Este libro da cuenta de lo que resultó un trabajo excitante y paciente tras las huellas de más de un paisaje atribuido al Héroe Nacional José Martí. La ardua tarea llevó al autor de estas páginas a investigar en fuentes documentales y testimoniales, e incluso a perseguir los rollos de una ya desaparecida película silente en colores que databa de 1940. Las conclusiones apuntan a la existencia de dos óleos que algún día habrán de autentificarse definitivamente; uno de ellos, aún extraviado. El texto ofrece una adecuada contextualización acerca de los conocimientos martianos en torno al arte de la pintura, y cierra con el abordaje de la llamada “vocación frustrada” de José Martí, de interesante solución solidaria entre pintura y literatura.
Cuaderno de Notas, 2011
Este texto corresponde a la primera de las tres conferencias dictadas en ez ciclo "Paisaje y arquitectura moderna", organizado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Baleares en septienibre y octubre de 1991. La intención de las mismas era trazar en sus rasgos mas sobresalientes el panorama de la relación establecida entre el paisaje y el jardín-la inicial-trasladada luego a la arquitectura y a la ciudad-las dos ultimas-, desde. los orígenes de la .arquitectura moderna hasta el surgimiento del Movimiento Moderno. El texto ha sido revisado y puesto al día, procurando no perder el tono coloquial que la situación demandaba. Se han agregado las notas y referen.eías bibliográficas más indispensables, y se han restringido, por razones obvias, las ilustraciones a las que parecen menos prescindibles. Las dos conferencias siguientes aparecerán eri la próxima edición de Cuaderno de Notas.
Land art: La naturaleza como lienzo del paisaje
Nº 12 Paisajes, 2014
Partiendo del paisaje como temática utilizada en las obras de arte a lo largo de toda la historia, hacemos una revisión del Land Art como una actividad artística que explotó el paisaje como medio y escenario expositivo de las obras de arte. Los artistas utilizaron los materiales y los fenómenos naturales para explotar este medio inusual hasta la década de los años 60 y 70 del siglo pasado. Revisamos de una forma general los distintos aspectos que caracterizaron al Land Art y los diferentes niveles de intervención que se dieron en base a las ideas que quisieron materializar.
Figuras del jardín. Estética del paisaje en la revista Sur
LETRAS LIBRES DE UN REPERTORIO AMERICANO: HISTORIA DE SUS REVISTAS LITERARIAS, 2015
La revista rioplatense Sur ( 1931-70) fue un proyecto de Victoria Ocampo y de un grupo de escritores que compartieron una actitud estética determinada hacia la Argentina y su cultura, con relación a movimientos artísticos universales. Las ideas de Sur acerca de la percepción del paisaje argentino ocuparon un lugar central en sus escritos. Un pormenorizado análisis discursivo de algunos artículos claves de la revista sobre la problemática del paisaje deja entrever una tendencia a la “verticalización” en las descripciones de una horizontalidad pampeana que, al ofrecer visualmente escasos puntos de fuga,rechaza la representación paisajística tradicional . Esta operación discursiva de anclaje del vacío de la llanura parece condensarse en el empleo de una figura recurrente: la escenografía epifánica del jardín artístico europeo, que puede interpretarse en la vertiente narrativa del grupo como la tentativa de ruptura de ilusión de mimesis del referente espacial. Como se tratara de mostrar en este estudio,la representación del jardín en los textos examinados es el relato de la apropiación de la “naturaleza” argentina a través del cual el grupo Sur se diferencia y autopresenta como “cultura”.
La pintura rupestre mural ecológico
Zea Books, 2024
Las pinturas rupestres como los petroglifos y geoglifos son los antecedentes más antiguos del mural en América, incorporándose al paisaje en forma ecológica. La pintura rupestre de Cerro Colorado, Córdoba, Argentina fue comparada con los conceptos básicos y definiciones del mural. El estudio del lenguaje originario brinda la posibilidad de ingresar a un espacio atemporal y sin límites en sus planos físicos, psíquicos y espirituales, por aplicar una perspectiva cósmica con visión de totalidad, aceptando ser parte de un todo, utilizando un lenguaje innato de arquetipos, esenciales en la comunicación humana.
rita_, 2019
Se propone una “lectura” sobre aquellos lugares inciertos, que permita entender algunos aspectos de la realidad paisajística de nuestro tiempo a través de la reflexión: ¿Y si los mirásemos de otro modo?, ¿No serían ellos las páginas en blanco que necesitamos?, ¿No es acaso en el vacío donde puede aparecer la realidad del jardín como llenado del no-lugar, susceptible de albergar un espíritu nuevo? Tales espacios son registrados en la obra del jardinero G. Clément, Manifiesto del Tercer Paisaje y Le jardin en mouvement. De la vallée au jardin planétaire, cuando asume la condición de contemplarlos y redibujarlos bajo su mirada paisajística. Con el fin de completar la revisión sobre el paisaje incierto se propone un acercamiento al declive y la incertidumbre del paisaje a través de la experiencia del arquitecto Peter Latz en su Landschaftspark Duisburg-Nord, un paisaje fascinante conformado por los restos de un territorio industrial desolado, no obstante, con una gran capacidad de evocación en el que las posibilidades de recuperación del territorio son concebidas desde el jardín, desde el crecimiento espontáneo y salvaje de la vegetación, que rechaza la imitación o reproducción figurativa del paisaje natural, revelando la influencia de este caso de estudio sobre el Tercer paisaje. We propose to examine uncertain places and landscapes in a way that allows for the understanding of the main characteristics present in nowadays territorial realities. What if we were to look at these unattended landscapes otherwise? Would not they become the blank pages we are in need of? Is it not true that only in the void can the garden reality be, as a result of filling one “non-site”, capable of hosting a whole new spirit? The work of the French gardener G. Clément, The Third Landscape and Le jardin en movement. De la vallée au jardin planétaire, recognizes these spaces and pursues the task to contemplate and redraw them under its own landscape regard. In order to review uncertain landscapes we will approach decline and uncertainty in the work of the architect Peter Latz. Although it has already been broadly studied, due to his challenge and dialogue towards landscape, the investigation will take on the experience of Landschaftspark Duisburg-Nord, a fascinating landscape shaped by the fragments and leftovers of a desolate industrial territory which, nonetheless, possesses a great evoking capacity. Territory recovery possibilities are conceived from the garden perspective, from the spontaneous and wild vegetation growing that rejects being an imitation or figurative replica of the natural landscape, outlining the influence performed by this project on the subsequent Third Landscape theories.
Loading Preview
Sorry, preview is currently unavailable. You can download the paper by clicking the button above.
Related papers
Habitar en Territorios de Terrazas y Bancales: conclusiones del IV Congreso Mundial ITLA 2019 y Declaración de La Gomera. Re-Encantar Bancales. Gran Canaria: Gobierno de Canarias, Canarias Cultura en Red, Observatorio del Paisaje de Canarias, 2020. p. 169-173, 2020