Amazonas, Amazonas de Glauber Rocha e a música de Villa-Lobos: representações entre passado, presente e futuro (original) (raw)
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We analyze the utilization of preexisting music by Villa-Lobos in two !lms from the sixties by Glauber Rocha, Black God, White Devil (1964) and Entranced Earth (1967). Considered by Guerrini Júnior (2009) as an “allegory” of Brazilian nation in great part of Brazilian Cinema Novo, the music by Villa-Lobos is heard all over Black God, White Devil. However, the musical piece in the end of the !lm points to a change to a more anthopophagic and tropicalistic in Entranced Earth, in which Villa-Lobos´ music is part of a patchwork of many styles and genres. We consider the meanings that the preexisting Villa- Lobos´ excerpts bring to the two !lms, in addition to the relationships with national and popular elements as well with other sound components.
Arteriais - Programa de Pós-Graduação em Artes da Universidade Federal do Pará, 2020
O artigo faz uma análise do discurso fílmico do documentário de curta-metragem Amazonas, Amazonas, dirigido pelo cineasta baiano Glauber Rocha entre os anos de 1965 e 1966. Para isso, recorremos a fontes documentais e bibliográficas no intuito de reconstituir a experiência do diretor na região e as condições sociais de produção do filme, buscando identificar que representações ele faz do Amazonas - e da região amazônica, em sentido mais amplo.
Patrimônio Da América: Glauber Rocha, Tomás Gutiérrez Alea e as Memórias Em Imagem e Som
Projeto Historia Revista Do Programa De Estudos Pos Graduados De Historia E Issn 2176 2767 Issn 0102 4442, 2010
Os arquivos audiovisuais são "lugares de memória" que conservam acervos pouco explorados pelos estudos históricos. O texto apresenta algumas possibilidades de pesquisas com acervos multimeios. Muitas vezes preservadas em cinematecas, outras vezes em arquivos pessoais, essa documentação variada foi geralmente acumulada, ao longo de anos, por personalidades ligadas à cultura de um país. Nosso texto parte da valorização desses acervos como patrimônio histórico, propondo uma análise prática de documentos em suportes variados. Nosso objetivo é cruzar os estudos da história cultural com estudos de história do cinema, considerando o patrimônio audiovisual como um objeto comum aos dois campos de pesquisa.
O Uirapuru De Villa-Lobos: Uma Visão Musical Da Amazônia No Começo Do Século XX
EXAMÃPAKU, 2013
Este artigo trata da representação brasileira da Amazônia feita através da música no começo do Século XX. Analisar-se-á uma das obras de Villa-Lobos – que era o grande representante e criador da música brasileira neste momento tanto para o próprio Brasil como para o exterior – o Uirapuru, uma representação do mundo amazônico e que se destaca no meio musical pela sua inovação e no meio cultural pela sua importância na construção de uma imagem amazônica no Brasil e no mundo.
REVISTAMARACANAN Resumo: O projeto de pesquisa intitulado " Amazônya de Glauber Rocha " pretende investigar o impacto da breve estadia no Amazonas em 1965 na obra e na trajetória do cineasta baiano. Tanto essa passagem quanto seu resultado imediato, o filme Amazonas, Amazonas (1966), carecem de maiores estudos. Por meio de um leque variado de documentos, tentamos apresentar neste texto o principal foco da pesquisa até o momento: as tensões políticas e estéticas que cercaram a produção do documentário. Abstract: In our research project " Amazônya de Glauber Rocha " , we investigate the impact of a brief stay of Rocha in the Amazon in 1965. Both his visit and its immediate result, the film 'Amazonas, Amazonas' (1966), require further studies. Through a wide range of sources, we present our main research interest: the political and aesthetic tensions surrounding the production of the documentary.
Anais do VI Simpósio Villa-Lobos, 2021
Resumo: Este artigo tem como objetivo contextualizar a viagem de Villa-Lobos às cidades de Belém e Manaus durante o ano de 1912. Suas narrativas autobiográficas sobre o norte do país já foram tratadas por biógrafos e por outros pesquisadores que destacam o caráter anedótico e fantasioso de sua trajetória na Amazônia. Pretende-se refutar a tendência reducionista que minimiza o impacto da presença de Villa-Lobos nas referidas cidades para suas composições posteriores. Os resultados do estudo crítico da documentação periódica produzida no contexto, dos programas de concertos realizados por Villa-Lobos em Belém e Manaus, bem como a articulação com outras pesquisas associadas ao estudo das estruturas de significação de sua música, reconfiguram e redimensionam o papel da presença de Villa-Lobos no norte e nordeste do país. Sua viagem não possuía caráter etnomusicológico ou científico. Porém, suas invenções musicais associadas à floresta amazônica apresentam referências musicais locais representadas, por exemplo, pelo uso de instrumentos típicos e de temáticas relacionadas às experiências pessoais naquele contexto. Por um lado, sua busca pela sonoridade tradutora da paisagem cultural amazônica está relacionada à natureza brasileira representada pelos sons da floresta e pela musicalidade com a qual estabeleceu contato naquele ano de 1912. Por outro lado, o imaginário sobre viagens e sobre as regiões norte e nordeste era resultado, também, da difusão de representações sociais por parte dos jornais cariocas referentes às expedições e pesquisas, da literatura carioca do contexto e dos livros de seu pai, Raul Villa-Lobos (1862-1899). Esses livros apresentam estudos sobre a fauna e a flora da região e teriam sido lidos pelo jovem compositor e impulsionado sua busca pelo material musical observado pela literatura especializada no estudo dos processos composicionais vilalobianos. A proposta articula a visão conceitual e historiográfica sobre "região", "imaginário", "mestiçagem cultural" e "regimes de historicidade", na busca dos sentidos desta "cartografia sonora" de uma nação imaginada pela música de Villa-Lobos, procurando contribuir também com a interpretação dos significados musicais das obras do compositor relacionadas à temática em questão. Em um contexto no qual o debate sobre o desmatamento da maior floresta tropical do mundo é latente na opinião pública nacional e internacional, este texto pretende também destacar o papel original de Villa-Lobos para a construção de imagens sonoras e da própria região, difundindo artisticamente este manancial de vida para o planeta. A floresta contribui para a criação artística e para a construção de diversas imagens sonoras sobre o Brasil, tais como aquelas imaginadas por Villa-Lobos. Palavras-chave: Villa-Lobos; Amazônia; Nacionalismo.
Uirapuru de Villa - Lobos e Sam Zebba: uma análise comparativa entre música e cena
The symphonic poem/ballet Uirapuru (1917) by Villa-Lobos was made into film by Sam Zebba in 1950. Based on the program and the score of the piece, the director filmed in the Brazilian Amazon with the indigenous tribe Urubu. In this paper, we realize a comparative analysis between music and scene that identifies two kinds of relation between the two domains, one synchrony between sounding and visual motion and other by dramatic-narrative association. The analysis reveals that narrativity is a present element in this work by Villa-Lobos.
Vilém Flusser, Jair Rodrigues e a Música como Metáfora
Resumo: No início da década de sessenta, Vilém Flusser escreve um artigo sobre o novo sucesso de Jair Rodrigues, Deixa isso pra lá. Sua reação ao Samba é baseada em uma crítica social que inclui extensa refl exão sobre os valores da cultura ocidental como um todo, em detrimento da análise de parâmetros musicais, musicológicos ou históricos em relação à Música Brasileira. Tal artigo refl ete o caráter geral da obra de Flusser sobre música, onde aspectos de sua biografi a, somados à associação a alguns de seus temas fundamentais como a língua ou as novas mídias, fazem com que a música ganhe um caráter de metáfora, acompanhando e esclarecendo o sentido do pensamento geral de Flusser. A presença da música em toda a extensão de sua obra, assim como o estudo específi co de Deixa isso pra lá, suscita a observação mais detida sobre a que música Flusser se refere, tanto no sentido fi losófi co, quanto da análise musical. Abstract: In the early sixties, Vilém Flusser writes an article about the new hit of Jair Rodrigues, Deixa isso pra lá. His reaction to Samba is based on a social criticism that includes extensive refl ection on the values of Western culture as a whole, to the detriment of the analysis of musical, musicological or historical parameters related to Brazilian Music. His article refl ects the general character of Flusser's work on music, where aspects of his biography, joined by the association with some of his fundamental themes such as language or new media, makes music gain a metaphorical character, accompanying and clarifying the meaning of Flusser's general thinking. Th e presence of music throughout the extent of his work, as well as the specifi c study of Deixa isso pra lá, evoke a closer observation about what Flusser calls music, both in the philosophical sense and in the musical analysis.