La especie de los pulpos (original) (raw)
1 7.1. INTRODUCCIÓN EL DEPARTAMENTO DEL CAUCA, en adelante la "Entidad", pone a disposición de los interesados el Pliego de Condiciones para la selección del Contratista encargado de ejecutar el contrato de obra pública para la CONSTRUCCIÓN DE PAVIMENTO FLEXIBLE DEL TRAMO 4 DE LA VÍA 1202 ESTRECHO-BALBOA-ARGELIA-EL PLATEADO ENTRE LOS MUNICIPIO DE ARGELIA Y BALBOA, DEPARTAMENTO DEL CAUCA, en adelante el "Contrato". Los Documentos del Proceso que incluyen los estudios y documentos previos, el estudio de sector, así como cualquiera de sus anexos, están a disposición del público en el Sistema Electrónico de Contratación Pública-SECOP-. La selección del Contratista se realizará a través del proceso de contratación No. DC-SI-LP-001-2020. La Entidad evaluará las ofertas con base en las reglas establecidas en el Pliego de Condiciones y en la normativa aplicable. El uso de los Documentos Tipo no exime a la Entidad Estatal de la obligación que le asiste de aplicar la normativa y la jurisprudencia aplicable al Proceso de Contratación, así como de dar cumplimiento a lo ordenado por sentencia judicial. Todas las personas y organizaciones interesadas en hacer control social al presente Proceso de Contratación, en cualquiera de sus fases o etapas pueden presentar las recomendaciones que consideren convenientes, intervenir en las audiencias y consultar los documentos del proceso en los términos previstos en el inciso 3 del artículo 66 de la Ley 80 de 1993 y el artículo 2.2.1.1.1.2.1 del Decreto 1082 de 2015.
Tipología de la PIntura Rupestre Hispana
1983
Técnicas, estilo, temática y tipología en la pintura rupestre esquemática hispana PILAR ACOSTA A principios del presente siglo, el descubri-miento de pinturas rupestras en Cogul vendría a plantear, a través de una escueta escena de caza, la existencia de unas formas representativas especiales, diferentes de las que ocupaban la mayor parte de dicha estación. Hallazgos posteriores en la misma línea y la revisión de viejas publicaciones hicieron tomar conciencia a los estudiosos del arte rupestre de la existencia real de una nueva mente artística que se manifestaba a través de esquematismos, o sea, con unas formas de expresión muy distintas a las conocidas en el mundo paleolítico y en lo que se iba conociendo en Levante. Y surgió el término «esquemático» como calificativo genérico de estas nuevas formas de expresión recién constatadas, quedando así fijado, para siempre, dicho término en el campo de la investigación prehistórica. Ahora bien, aunque efectivamente los esquemas convencionales, repatidos hasta la saciedad, dominan este campo, creo que no son el único denominador común de este arte, ya que no acaban de informar por sí mismos sobre la disposición mental y plantea-miento intencional de los artistas y, mucho menos, sobre el horizonte u horizontes culturales, en su sen-tido más amplio, que han formado y quizá condi-cionado a esos artistas en sus formas de expresión. O sea, que la existencia exclusiva de esquemas, aunque fuera ese el caso, porque en verdad realmente no lo es siempre, es insuficiente para la reconstrucción de la mente de los citados pintores. Aparte de los es-quemas puros, hay que contemplar otra serie de ele-mentos, circunstancias y gamas de variabilidad repre-sentativa, condicionadas, quizás, por determinados sustratos, para definir con la mayor precisión posible el mundo figurativo llamado esquemático. El primer paso para ese fin debe consistir en precisar todas las características que, aparte de la presencia de esquemas, conforman y definen a dicho arte, como son el análisis de la situación de sus esta-ciones y su dispersión geográfica, la técnica, el color en el caso de la pintura, el tamaño, el estilo y la te-mática y tipología; de todo ello deben derivarse tan-to la cronología como la interpretación; de este mo-do quedará completo el cuadro informativo para la reconstrucción de la actitud mental y sus con-dicionantes en el campo de las sociedades prehistó-ricas. No es ahora de mi incumbencia el ocuparme aquí de todas estas cuestiones, ya que algunas de ellas-cronología, periodización, interrelaciones e interpretación-serán objeto de otras ponencias y no voy a entrar tampoco en una pormenorización de otros aspectos por ser harto conocidos. El arte rupestre esquemático, tanto en sus ma-nifestaciones de grabado como de pintura, se en-cuentra ampliamente distribuido por toda la Penín-sula Ibérica, si bien las áreas de predominio de una u otra manifestación no son exactamente coinciden-tes. En la última década, numerosos y valiosos des-cubrimientos han venido a rellenar lagunas geográ-ficas y a aumentar ampliamente la información que se tenía de algunas zonas; como simples exponentes ahí están las nuevas estaciones con pinturas de Sala-manca y la zona meridional de Levante y los nume-rosos yacimientos con grabados en Castilla. Las estaciones rupestres esquemáticas aparecen localizadas en las situaciones más dispares. Se en-cuentran en el interior de cuevas profundas donde incluso existe arte paleolítico, como ocurre en Pileta de Málaga, aunque estos casos son contados; en abrigos o covachos abiertos a la luz del día, muy frecuentes en las manifestaciones pictóricas; en simples paredes rocosas sin protección alguna; en paneles horizontales, caso éste más frecuente en las manifestaciones grabadas; finalmente, y esta cues-ZEPHYRVS, XXXVI, 1983
Cultivo paralarvario del pulpo en Perú
Cultivo paralarvario del pulpo en Perú, 2018
Monografía que recopila información acerca del cultivo del pulpo comun (Octopus mimus) en el litoral peruano, problemas de su fase paralarvaria y algunas experimentaciones de alimentación y supervivencia.