Elena Garro: In memoriam (original) (raw)
Related papers
Entrevista a Lucía Melgar (México), por Amalá Saint-Pierre, Cuadernillo de Mediación n°31 junio-agosto 2012, Teatro UC, Santiago de Chile. www.teatrouc.cl http://www.teatrouc.uc.cl/bonnus\_perros.htm
Reflexiones Marginales (México), 2017
Artículo de revista en el que se ofrece un acercamiento a la puesta cinematográfica del cuento "El árbol", de Elena Garro, en la película "Juego de Mentiras", de Archibaldo Burns.
Revista de Literatura Hispanomaericana, 2017
Al menos en Colombia, Elena Garro es una escritora poco leída, sin embargo, Los recuerdos del porvenir, su principal novela publicada en 1963, merece un lugar entre los lectores latinoamericanos y caribeños. Además de despertar la atención sobre la importancia de Garro, el objetivo de este artículo es ampliar el concepto de subversión en Los recuerdos del porvenir. En consecuencia, analizaré las actitudes de las mujeres de la novela, lo que conlleva reflexionar sobre el sentido de rebeldía, tanto de Garro como de los personajes que ella supo vitalizar con su energía creativa.
La realidad resignificada: tres obras de Elena Garro
Tema Y Variaciones De Literatura, 2004
Si lo rea/no me es real, ¿por qué han de ser sueños mis sueijos? Yo no seré nunca nada y es una lástima, porque lucharía por el buen teatro a brazo partido. Pero he aprendido que no existo. Alguien lo ha decretado.
Elena Garro, a deshora: figuras literarias de la abyección
Revista Criação & Crítica, 2014
La masacre de Tlatelolco de 1968 devino el episodio más sangrante del gobierno de Díaz Ordaz en México y desató un proceso de persecución y represión del movimiento estudiantil. Entre sus consecuencias destaca la sospecha que recayó sobre Elena Garro de haber delatado a los autores intelectuales del movimiento. Desde ese momento, Garro encarnó un personaje abyecto de colaboración, en permanente hostigamiento, que la forzaría a un prolongado exilio de veinte años. Este trabajo pretende reflexionar sobre las implicaciones de la acusación y el diagnóstico de locura que la acompaña. Si para algunos críticos esa locura se redime en la obra literaria de Garro, que en esta operación alcanzaría notoriedad, también puede pensarse desde un horizonte irreductible. La mirada delirante de Garro no sublima el trauma, repite una y otra vez las ramificaciones de la violencia política, con personajes permanentemente acosados, expuestos, fuera de lugar, en situaciones en que el totalitarismo adopta formas cercanas y rutinarias. Las figuras de la traición se multiplican en su obra, implicando saberes y personajes ajenos al lenguaje de la izquierda oficial (animales, niños, mujeres, indígenas), que son señalados en su indefensión, cuestionando profundamente las premisas de la política partidaria.
La muerte en el Teatro de Elena Garro
"La mentira es el infierno y tu has traído aquí al infierno." Altagracia en Parada San Ángel Las obras dramáticas de Elena Garro marcan un hito en la historia de la dramaturgia mexicana. A finales de la década de los 50, cuando los autores del realismo costumbrista dibujaban el perfil del teatro nacional, el teatro de Garro irrumpe con su fuerza metafórica, su lenguaje poético, sus estructuras alineales, sus dimensiones surrealistas y sus cuestionamiento existenciales.
El periodismo gonzo de Elena Garro
2024
En el periodismo gonzo, el reportero o periodista se convierte en el eje central de los hechos, pues su subjetividad cobra gran relevancia en la narración. Precisamente, eso fue lo que hizo la periodista y escritora mexicana Elena Garro cuando convivió con las reclusas de la Casa de Orientación para Mujeres. Su finalidad era conocer en carne propia cómo vivían ellas y enterarse de qué manera eran tratadas por las autoridades del reformatorio. Para cumplir con dichos propósitos, Garro fingió ser una ladrona, pues de esa forma su ingreso a aquel lugar sería más sencillo y nadie sospecharía de sus verdaderas intenciones. El objetivo del presente estudio fue analizar el reportaje periodístico «Mujeres perdidas. Reformatorio de señoritas», publicado por primera vez en la revista Así en 1941, reeditado, luego, por Gonzo periodismo policiaco retro 01. de Producciones El salario del miedo en 2014 y publicado posteriormente en la página web Metrópoli Ficción en 2017. Esta investigación tuvo un nivel descriptivo, cualitativo y no experimental. Se utilizó la técnica de análisis de contenido y su instrumento fue la matriz de análisis. En este caso, se empleó la teoría feminista con el propósito de observar cómo el trabajo de Garro intenta romper con los parámetros tradicionales sobre la figura de la mujer en la sociedad. La población ha sido igual a la muestra: un reportaje periodístico de Elena Garro.
La magia innovadora en la obra de Elena Garro
En 1976, cuando leí por primera Vez Los recuerdos del porvenir en un seminario de literatura mexicana, descubrí a la escritora que sería mi heroína. Como en el juego "A las estatuas de marfil...", así me quedé yo: encantada, maravillada, deslumbrada ante la fuerza poética del lenguaje de Elena Garro, la lucidez de su análisis deconstructor sobre la realidad mexicana y su mirada profundamente crítica y desmitificadora sobre el lado oscuro del ser humano. Nadie nunca me había deslumbrado ni me ha deslumbrado como Elena Garro. Pero para mi sorpresa descubrí que estaba frente a una escritora fantasma, a quien el gobierno y el statu quo se había encargado de desprestigiar mediante la leyenda negra que le indilgaron acusándola de "conspiradora, cabecilla de un complot comunista, enemiga del régimen, traidora, loca, paranoica", etcétera, etcétera, a raíz de la masacre perpetrada en Tlatelolco en 968.