Miriam Escudero. Esteban Salas, Maestro de capilla de la Catedral de Santiago de Cuba (1764-1803). Libro octavo de la colección Siglo XVIII Música sacra de Cuba. Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana. Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana. Madrid: Universidad de Val... (original) (raw)
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Miriam Escudero: Esteban Salas y la capilla de música de la Catedral de Santiago de Cuba. Officium defunctorum et Missæ. Colección Música Sacra de Cuba, siglo XVIII (Vol. VI). Valladolid, Editorial Glares, 2005
El más antiguo Oficio de Difuntos escrito por Esteban Salas comprende un total de seis partes de las cuales ha sido posible publicar las cinco que se conservaron completas, una de ellas de Tomás Luis de Victoria. También se han editado, en este sexto volumen, otras tres lecciones que quizás integraron un segundo oficio, posterior y mucho más elaborado que el primero a juzgar por las dimensiones de esas obras. Junto a éstas, sólo fue preservada íntegra la Misa de Difuntos a cuatro voces —no así su Misa de Difuntos a tres voces, que carece de la parte de acompañamiento—, lo que completa un total de nueve obras relacionadas con los rituales luctuosos celebrados en la Catedral de Santiago de Cuba durante el siglo XVIII. Con este repertorio de difuntos alternan las únicas tres misas que se conservan entre las ocho que aparecen descritas en los inventarios y catálogos al uso. La elección ha obedecido a la idea de unir en un mismo volumen las cuatro misas compuestas por Salas, o atribuidas a él: de Difuntos, de Navidad, en Sol menor y en Fa mayor. Proceden las obras, todas inéditas, de los fondos del archivo del Museo Nacional de la Música en La Habana, la Biblioteca Elvira Cape y el archivo del Museo Archidiocesano en la Catedral de Santiago de Cuba. Como en cada uno de los volúmenes anteriores, se incluyen los facsímiles con el fin de brindar al especialista la posibilidad de consulta de los manuscritos originales y, además, preservar por medio de su publicación estos documentos históricos. En cada una de las transcripciones se reproduce fielmente el texto original —musical y literario—, comentando y señalando oportunamente aquellos añadidos imprescindibles para la comprensión de la partitura, con el objetivo de ofrecer al intérprete las mayores facilidades al ejecutar la obra. En el caso de indicaciones tales como articulación, tempo, dinámica... no especificadas por el compositor, éstas quedarán a juicio del intérprete, quien deberá elegir en cada caso la mejor solución.
Miriam Escudero: Esteban Salas y la capilla de música de la Catedral de Santiago de Cuba. Cantus in honore Beatæ Mariæ Virginis. Colección Música Sacra de Cuba, siglo XVIII (Vol. II). Valladolid, Editorial Glares, 2001
Dedicado el presente libro a dar a conocer la música de Esteban Salas escrita para las celebraciones y ritos de la liturgia mariana, prosigue el empeño de publicar la opera omnia del músico cubano que aún se conserva íntegra y en buen estado en archivos de La Habana y Santiago de Cuba. En esta ocasión se han transcrito once obras totalmente inéditas con excepción del himno Ave maris stella —publicado por vez primera en 1962— que aparece en calidad de reedición corregida. Proceden las obras de los fondos del archivo del Museo Archidiocesano de la Catedral de Santiago de Cuba y del Fondo Pablo Hernández Balaguer de la Biblioteca Elvira Cape —también en Santiago de Cuba. Como en el volumen anterior —dedicado a villancicos y cantadas de Navidad— se incluyen los facsímiles con el fin de brindar al especialista la posibilidad de consulta de los manuscritos originales y, además, preservar a través de la publicación estos documentos históricos. De ellos, sólo se han reproducido aquellos implicados en la transcripción, obviando, por razones de espacio, algunos manuscritos que pertenecen a versiones posteriores de las obras, a los que tan sólo se hace referencia en el texto. Resume el presente estudio las características de cada una de las obras, agrupadas por género y organizadas por el orden alfabético de sus títulos. En cada una de las transcripciones se reproduce fielmente el texto original —musical y literario—, comentando y señalando oportunamente aquellos añadidos imprescindibles para la comprensión de la partitura, de manera de ofrecer al intérprete las mayores facilidades al ejecutar la obra. En el caso de indicaciones tales como articulación, tempo, dinámica… no especificadas por el compositor, éstas quedarán a juicio del intérprete quien deberá elegir en cada caso la mejor solución.
Miriam Escudero: Esteban Salas y la capilla de música de la Catedral de Santiago de Cuba. Passio Domini nostri Jesu Christi. Colección Música Sacra de Cuba, siglo XVIII (Vol. IV). Valladolid, Editorial Glares, 2003
El Oficio de Semana Santa escrito por Esteban Salas (La Habana, 1725-Santiago de Cuba, 1803) es una especie de ciclo integrado por un total de ventiuna obras inéditas, compuestas algunas de ellas antes de 1769. A éstas se suman un Stabat Mater y un villancico a Nuestra Señora de los Dolores que, aunque de forma paralitúrgica, seguramente fueron empleados también en algunos de los actos afines con dicha celebración. En el caso de estas dos últimas piezas, se trata de reediciones. Proceden las obras de los fondos del archivo del Museo Archidiocesano de la Catedral de Santiago de Cuba y el Fondo Pablo Hernández Balaguer de la Biblioteca Elvira Cape. Como en cada uno de los volúmenes anteriores, se incluyen los facsímiles con el fin de brindar al especialista la posibilidad de consultar los manuscritos originales y, además, de preservar estos documentos históricos mediante su publicación. En el presente estudio se resumen las características de cada una de las obras, organizadas de acuerdo con el orden que ocupan en la liturgia. En cada una de las transcripciones se reproduce fielmente el texto original —musical y literario—, comentando y señalando oportunamente aquellos añadidos imprescindibles para la comprensión de la partitura, a fín de ofrecer al intérprete las mayores facilidades al ejecutar la obra.
2011
Juan Paris, maestro de capilla de la Catedral de Santiago de Cuba (1805-1845). Villancicos de Navidad, de la musicóloga MSc. Claudia Fallarero, es el libro que da inicio a la colección «Patrimonio Musical Cubano», dedicada a la preservación, estudio y difusión de los documentos —manuscritos e impresos— que contienen música compuesta para actos civiles y religiosos en la sociedad cubana durante los siglos XVIII al XX; asimismo constituye un resultado del proyecto de investigación del Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana (Cidmuc), titulado El patrimonio histórico-musical conservado en las catedrales e iglesias de Cuba, adscrito al programa ramal Estudio y preservación del Patrimonio Cultural tangible e intangible del Ministerio de Cultura. Este volumen contiene un breve estudio biográfico y contextual del compositor Juan Paris (Cataluña, ca. 1759-Santiago de Cuba, 1845), quien se dedicó a servir la música de la Catedral de Santiago de Cuba durante cuarenta años y contribuyó a mantener vigente en Cuba la tradición compositiva del villancico, representada en el siglo XVIII por su antecesor, Esteban Salas. Luego de una minuciosa labor de revisión, estudio y transcripción, se reproducen las ocho primeras obras de este autor, pues no hay constancia alguna de que fueran impresas con anterioridad. Se trata de dos ciclos completos de villancicos de Navidad, uno compuesto en 1805, año en el que tomó posesión como maestro de capilla, y otro en 1807. La colección «Patrimonio Musical Cubano», que coordinan las doctoras Miriam Escudero y María Antonia Virgili, forma parte del proyecto editorial que lidera el Cidmuc, en el que también intervienen la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana y la Universidad de Valladolid, España.
Esteban Salas, maestro de capilla de la catedral de Santiago de Cuba (1764-1803). Libro VIII
Miriam Escudero: Esteban Salas, maestro de capilla de la catedral de Santiago de Cuba (1764-1803). Colección Música Sacra de Cuba, siglo XVIII (Vol. VIII). La Habana, Ediciones Boloña, 2011
Esteban Salas (La Habana, 1725-Santiago de Cuba, 1803), es el más antiguo compositor cubano del que se conservan manuscritos musicales. Su labor se desarrolla mayoritariamente en la Catedral de Santiago de Cuba, donde organiza y dirige oficialmente la capilla de música entre 1764 y 1803, lo que constituye el primer referente fehaciente de la enseñanza, interpretación y composición de música académica en la Isla. Este libro (que parte de una tesis doctoral) es el resultado de 10 años de investigación en los archivos que contienen la obra musical y la documentación relativa al desempeño de Esteban Salas como compositor y maestro de capilla. Entre 2001 y 2006, con el respaldo de la Universidad de Valladolid (España), la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana y el Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana, se publicaron 106 obras completas de Esteban Salas en siete volúmenes editoriales como parte de la colección Música Sacra de Cuba, siglo XVIII. De estas obras, 33 fueron interpretadas en versión histórica y grabadas en tres discos compactos por el Conjunto de Música Antigua Ars Longa, que dirige Teresa Paz. La experiencia práctica junto al conocimiento en el campo teórico es el fundamento para definir en forma sistemática y contextualizada los aspectos que caracterizan el repertorio de Esteban Salas desde el punto de vista histórico y musicológico.
uan Paris, maestro de capilla de la Catedral de Santiago de Cuba (1808-1814). Villancicos de Navidad. Libro II, 2012
Juan Paris, maestro de capilla de la Catedral de Santiago de Cuba (1805-1845). Villancicos de Navidad (libro segundo), de la musicóloga MSc. Claudia Fallarero Valdivia, es el tercer volumen de la colección «Patrimonio Musical Cubano», dedicada a la preservación, estudio y difusión de los documentos —manuscritos e impresos— que contienen música compuesta para actos civiles y religiosos en la sociedad cubana durante los siglos XVIII al XX; asimismo, constituye un resultado del proyecto de investigación El patrimonio histórico-musical conservado en las Catedrales e Iglesias de Cuba, adscrito al programa ramal Estudio y preservación del Patrimonio Cultural tangible e intangible del Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana (Cidmuc). Se trata del segundo libro dedicado a la creación de villancicos de Navidad de Juan Paris (Cataluña, ca. 1759-Santiago de Cuba, 1845), maestro de capilla de la Catedral de Santiago de Cuba entre 1805 y 1845. En esta ocasión, acompañadas de un breve estudio contextualizado, su autora publica las obras que compuso Paris coincidentes con el período de la Guerra de Independencia española (1808-1814). A partir de una minuciosa labor de revisión y transcripción, se reproducen las partituras de ocho obras que estaban inéditas: siete villancicos de Navidad y un himno patriótico, que constituye el más antiguo documento musical de una composición no religiosa que se localiza en Cuba. La colección «Patrimonio Musical Cubano», que coordinan la Dra. Miriam Escudero y la Dra. María Antonia Virgili, forma parte del proyecto editorial que lidera el Cidmuc, en el que también intervienen la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana y la Universidad de Valladolid, España.
Músicos de la Catedral de Santiago de Cuba siglos XVI-XIX
ESCUDERO, Miriam; FALLARERO, Claudia; PERDIGÓN, Franchesca; SILVA, Iránea; PEREZ, Lliliam. Músicos de la Catedral de Santiago de Cuba siglos XVI-XIX. Olga Portuondo (Prologo). Miriam Escudero (Ed.). Ediciones Caserón UNEAC, Santiago de Cuba, 2012
El hallazgo de las partituras de Esteban Salas en el archivo de la Catedral de Santiago de Cuba por don Alejo Carpentier, en 1944, mientras preparaba su libro La música en Cuba, marcó, en la pasada centuria, el comienzo del acercamiento a la vida y obra del insigne maestro de la capilla de música de nuestra Catedral. Años más tarde, sería el musicólogo Pablo Hernández Balaguer quien durante una década (1956-1966), desde el departamento de Música de la Universidad de Oriente, emprendería el estudio de la historia de dicha capilla y, especialmente, de la obra de Salas, que se vería interrumpido por el lamentable fallecimiento prematuro de Hernández Balaguer. Los trabajos recogidos en este título que nos ofrece la Editorial Caserón, son una porción del fruto de la ingente labor reemprendida por la talentosa musicóloga Miriam Escudero desde 1998, con su monumental estudio de la vida y obra de Salas, prolongada hasta nuestros días junto a las musicólogas Claudia Fallarero, Franchesca Perdigón, Iránea Silva y Lliliam Pérez, cuyos trabajos se inscriben en el proyecto investigativo El patrimonio histórico-musical conservado en las catedrales e iglesias de Cuba, auspiciado por la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana y el Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana. La Universidad de Valladolid España, en la persona de la Dra. María Antonia Virgili, ha contribuido grandemente a la formación de este equipo de trabajo y a la gestión de la publicación de la opera omnia de Esteban Salas. Los músicos de la Catedral de Santiago de Cuba (siglos XVI-XIX) que aquí son presentados —cuatro de ellos maestros de su capilla de música—, son parte imprescindible de lo más valioso de nuestro acervo artístico musical, santiaguero y cubano, de ahí la importancia del denodado empeño de las autoras a quienes debemos agradecer. Pbro. Jorge Catasús
Miriam Escudero: Esteban Salas y la capilla de música de la Catedral de Santiago de Cuba. Villancicos de Navidad. Colección Música Sacra de Cuba, siglo XVIII (Vol. V). Valladolid, Editorial Glares, 2004
De las obras de Esteban Salas escritas para las celebraciones navideñas de la Catedral de Santiago de Cuba, integran este quinto libro quince piezas compuestas entre 1789 y 1800. El criterio de selección de estos villancicos y cantadas —totalmente inéditos con excepción de Si al ver en el oriente, Un Musiquito nuevo y Pues logra ya— ha dependido en gran medida de las posibilidades de acceso a los manuscritos originales. Proceden las obras de los fondos del archivo del Museo Nacional de la Música en La Habana, la Biblioteca Elvira Cape y el archivo del Museo Archidiocesano de la Catedral de Santiago de Cuba. Como en cada uno de los volúmenes anteriores, se incluyen los facsímiles con el fin de brindar al especialista la posibilidad de consulta de los manuscritos originales y, además, preservar a través de la publicación estos documentos históricos. En el presente estudio se resumen las características de cada una de las obras, organizadas cronológicamente. (Todas aparecen fechadas con excepción de Los quatro elementos, Pues logra ya y Qué Niño tan bello). En cada una de las transcripciones se reproduce fielmente el texto original —musical y literario—, comentando y señalando oportunamente aquellos añadidos imprescindibles para la comprensión de la partitura, a fin de ofrecer al intérprete las mayores facilidades al ejecutar la obra. En el caso de indicaciones tales como articulación, tempo, dinámica... no especificadas por el compositor, éstas quedarán a juicio del intérprete, quien deberá elegir en cada caso la mejor solución.
Miriam Escudero: Esteban Salas y la capilla de música de la Catedral de Santiago de Cuba. Villancicos de Navidad. Colección Música Sacra de Cuba, siglo XVIII (Vol. III). Valladolid, Editorial Glares, 2002
De las obras de Esteban Salas escritas para las celebraciones navideñas de la Catedral de Santiago de Cuba, integran este tercer libro nueve piezas compuestas entre 1786 y 1800. El criterio de selección de estos villancicos y cantadas —totalmente inéditos con excepción de ¡Tú mi Dios entre pajas! y Toquen presto a fuego— ha dependido en gran medida de las posibilidades de acceso a los manuscritos originales. Proceden las obras de los fondos del archivo del Museo Archidiocesano de la Catedral de Santiago de Cuba, el Fondo Pablo Hernández Balaguer de la Biblioteca Elvira Cape —también en Santiago de Cuba— y el Museo Nacional de la Música en La Habana. Como en cada uno de los volúmenes anteriores, se incluyen los facsímiles con el fin de brindar al especialista la posibilidad de consulta de los manuscritos originales y, además, preservar a través de la publicación estos documentos históricos. En el presente estudio se resumen las características de cada una de las obras, organizadas cronológicamente. (Todas aparecen fechadas con excepción de ¡Tú mi Dios entre pajas!) En cada una de las transcripciones se reproduce fielmente el texto original —musical y literario—, comentando y señalando oportunamente aquellos añadidos imprescindibles para la comprensión de la partitura, para así ofrecer al intérprete las mayores facilidades al ejecutar la obra. En el caso de indicaciones tales como articulación, tempo, dinámica... no especificadas por el compositor, éstas quedarán a juicio del intérprete quien deberá elegir en cada caso la mejor solución.
Miriam Escudero: Esteban Salas y la capilla de música de la Catedral de Santiago de Cuba. Villancicos de Navidad. Colección Música Sacra de Cuba, siglo XVIII (Vol. I). Valladolid, Editorial Glares, 2001
De las obras de Esteban Salas conservadas en el archivo del Museo Archidiocesano de la Catedral de Santiago de Cuba (SMEC), se han elegido para este primer libro nueve piezas que pertenecen al repertorio de Navidad, escritas entre 1783 y 1800. El criterio de selección de estos villancicos y cantadas —totalmente inéditos— ha dependido en gran medida de las posibilidades de acceso a los manuscritos originales. En el presente estudio se resumen las características de cada una de las obras, organizadas cronológicamente —todas aparecen fechadas con excepción de Claras luces—, se reproducen sus textos y se comentan aquellos aspectos modificados en la transcripción, datos estos que ofrecen al intérprete mayores facilidades para recrear los antiguos sonidos. Se incluyen además los facsímiles con el fin de brindar al especialista la posibilidad de consulta de los manuscritos originales y, además, preservar a través de la publicación estos documentos históricos. En cada una de las transcripciones se reproduce fielmente el texto original —musical y literario—, señalando oportunamente aquellos añadidos imprescindibles para la comprensión de la partitura. En el caso de indicaciones tales como articulación, tempo, dinámica... no especificadas por el compositor, estas quedarán a juicio del intérprete quien deberá elegir en cada caso la mejor solución. Y es que, finalmente, la partitura sólo contiene códigos que para nada son definitivos. Con cada nueva versión seguirá transformándose la obra, tal y como hicieron los sucesores de Salas al modificar sus antiguos manuscritos, práctica que evidencia el carácter siempre renovador de la actividad musical.