Negret: última década 1980-90, regreso al Padre Inca (original) (raw)
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Los hermanos Courret: : reconstruyendo la trayectoria de la familia entre Peru y Francia
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Le patronyme « Courret » appartient à l'histoire du Pérou, comme d'autres noms de famille à consonance française, effective ou non, tel Tristan francisé sans accent (l'oncle de Flora Tristan né à Arequipa en 1773, Pío de Tristán a été le dernier vice-roi du Pérou), tel Petit-Thouars (dont une grande avenue de Lima rappelle aux Péruviens le rôle protecteur de l'amiral Dupetit-Thouars à la veille de l'occupation de Lima en 1881). En ce qui concerne Courret, le nom est identifié au patrimoine photographique péruvien du XIX e siècle, par une assimilation rapide qui a figé Eugène Courret dans le rôle de fondateur de la photographie du Pérou. Si la réalité historique relativise la primauté de Courret, en revanche l'importance des studios Courret dans la seconde moitié du XIX e siècle, la survie du nom comme une marque définie par son succès, les plaques de verre miraculeusement préservées au nombre de 80.000, en grande partie classées depuis plus d'un quart de siècle à la Bibliothèque Nationale du Pérou et au Musée d'Art de Lima (MALI), expliquent la reconnaissance dont continue de bénéficier le nom d'Eugène Courret. La phonétique a aussi sans doute consolidé la notoriété : le nom est facile à mémoriser, à différence d'autres patronymes français de photographes prédécesseurs de Courret, comme Émile Garreaud, installé dès 1855 ou Eugène Maunoury patron de Courret en 1862. Les startup du milieu du XIX e siècle sont les studios de photographie aux mains d'aventuriers ou d'entrepreneurs français et états-uniens qui se livrent une guerre commerciale impitoyable sur la place de Lima et des autres capitales du continent sud-américain. Certains auteurs ont succombé à la tentation d'inventer des détails de la vie de Courret, sans doute pour qu'il corresponde à l'idéal du Français, avec un père qui aurait combattu à Waterloo. L'historien péruvien de la photographie Herman Schwartz en revanche a établi une première chronologie des photographes français au Pérou, avec l'installation pendant deux ans de Philogone Daviette (1842-1844). Le propos de cet article est de reconstruire le parcours migratoire d'Eugène Courret, éclairer les zones d'ombre, avant l'émigration, et le retour en France, grâce à la consultation des sources françaises et à la comparaison avec les informations publiées au Pérou pour répondre à ce questionnement : le parcours migratoire des Courret est-il représentatif ? Ou est-il exceptionnel ? Pour cela, je m'attacherai à relire les actes de mariage, significatifs des attaches au sein de la communauté émigrée ; puis, j'évoquerai les relations avec les photographes associés à Courret: Eugène Maunoury et Adolphe Dubreuil sans oublier les mères, les épouses et les enfants. *** Résumé Eugène Courret est l'un des émigrants français parmi les plus connus au Pérou, car il est associé à l'histoire de la photographie. Le présent travail reconstruit la vie du photographe comme exemplaire des circulations familiales entre les continents européen et américain au cours du XIX e siècle. Des informations nouvelles sont apportées sur l'état civil de la famille Courret ainsi que sur le retour en France à partir de 1892 grâce à la consultation des archives départementales et municipales en complément des sources péruviennes. Les liens avec deux autres photographes français, le précurseur Eugène Maunoury et le successeur Adolphe Dubreuil sont aussi décrits au moment où le Pérou jouit de la prospérité du guano puis est plongé dans la crise qui dure jusqu'à la fin du XIXe siècle. Mots-clefs Eugène Courret, Adolphe Dubreuil, histoire de la photographie latino-américaine, circulations familiales, migration retour Abstract Eugène Courret is one of the most famous French emigrants to Peru, because he is associated with the history of photography. This work reconstructs the photographer's life as an example of family migration between the European and American continents during the 19th century. New information is provided on the civil status of the Courret family as well as on the return to France from 1892 onwards by consulting of departmental and municipal archives in addition to Peruvian sources. Relations with two other French photographers, the precursor Eugène Maunoury and the successor Adolphe Dubreuil are also described when Peru enjoyed the prosperity of the guano and was then fell victim to the crisis that lasted until the end of the 19th century.
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