La Reinvencion De La Exhibicion Cinematografica Centros Comerciales y Nuevas Audiencias De Cine (original) (raw)

Arquitectura Para La Exhibición De Cine en El Centro De

Revista de Arquitectura, 2010

Disponible en: http://redalyc.uaemex.mx/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=125117499009 ... Redalyc Sistema de Información Científica Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal ... Arquitectura para la exhibición de cine en el centro de Bogotá ...

Centros Comerciales Abiertos La Nueva Vocación Del Centro Histórico

RESUMEN Una estrategia que parece ser orientada por la búsqueda de competitividad como fin último de los grupos organizados de la sociedad que se interesan en la atención de los centros históricos, propondría que estos sean identificados, o utilizando el propio lenguaje del mercado, posicionados como Centros Comerciales Abiertos (CCA). El concepto en sí mismo tendería a reducir probablemente la vocación del centro histórico de las ciudades, al de un mero espacio de consumo, al que se le podrían incorporar todos aquellos elementos espaciales que hubieran ya probado su rentabilidad en los centros comerciales periféricos, los grandes malls, con los que el centro histórico tiene que competir en los parámetros de consumidores atendidos y satisfechos, y en el resultado que esto implica para la renta de los propietarios de los inmuebles, o los comercios establecidos, con lo que la patrimonialidad, el referente histórico, el monumento, etc., se convierten en conceptos por revalorar en el nu...

Salas cinematográficas y exhibición en México

Modernización, reutilización, abandono, y extinción; las salas cinematográficas y la exhibición en México, 2012

El análisis de la exhibición del cine en México, su evolución y su relación con el sector de la distribución, es el objetivo de la investigación. Se hace énfasis en el modus operandi de los exhibidores y el proceso de transformación de las salas cinematográficas en la Ciudad de México; todo ello bajo un perspectiva histórico- estructural de la industria cinematográfica.

Plan de Marketing : relanzamiento de Cine Fan

2018

Fil: Krause, Agustina. Universidad de San Andrés. Escuela de Negocios; Argentina.En el siguiente trabajo se presentarán las iniciativas a implementar para el relanzamiento del programa de fidelidad de Cinemark y Hoyts, llamado Cine Fan. Debido a la situación económica que está atravesando el país, siendo parte de la industria del entretenimiento, Cine Fan busca acompañar al consumidor, mejorando su experiencia, personalizando los contenidos y ofreciendo un momento de gratificación. El proyecto consiste en relanzar el programa de puntos de la empresa, con una estrategia centrada en el consumidor, enfocándose no solo en los usuarios más frecuentes, con mayor acceso a premios, sino en ofrecer recompensas y beneficios a todos los consumidores de cine. En el desarrollo del mismo se realizará un análisis de la situación del mercado, de las amenazas y oportunidades, para luego definir la estrategia y a partir de ahí delinear los modos de acción.Gerding, María de las Mercede

LA CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA. UN PACTO CON EL NUEVO CINE ARGENTINO

Re, V., & Moguillansky, M. (1). LA CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA. UN PACTO CON EL NUEVO CINE ARGENTINO. Question, 1(12). Recuperado a partir de https://perio.unlp.edu.ar/ojs/index.php/question/article/view/305, 2006

Este trabajo aborda el papel de la crítica de cine en el surgimiento y consolidación del Nuevo Cine Argentino entre 1995 y la actualidad. Desde la perspectiva de la teoría de los campos de Pierre Bourdieu, se analiza la intervención de la crítica en tanto discurso instituyente, prestando atención a las transformaciones culturales de la época que permiten comprender su rol en este proceso. A través de una breve historia del espacio de la crítica de cine y de un análisis discursivo de sus expresiones contemporáneas, se propone una interpretación de la trascendencia del Nuevo Cine Argentino y de su vínculo con la crítica a través de las figuras de la promesa y el pacto. Introducción La emergencia del Nuevo Cine Argentino a mediados de la década de los 90 fue tanto el producto de transformaciones en el campo del cine nacional-entre ellas la introducción de la Ley de Cine, la aparición de escuelas con las consecuentes nuevas camadas de técnicos y directores, las innovaciones técnicas que permitieron un mayor acceso a la producción-, como el resultado de una nominación exitosa por parte de la crítica de cine local. Un grupo de críticos de distintos medios, pero principalmente liderados por la revista El Amante declaró que algo nuevo estaba ocurriendo en el cine argentino. Para la crítica, el momento de quiebre fue el estreno de la película Pizza, Birra, Faso de Adrián Caetano y Bruno Stagnaro en el para entonces recientemente resucitado Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. A partir de allí, se detectarían antecedentes cercanos-el conjunto de cortometrajes de Historias Breves-, filiaciones ideales-el cine de la década del 60 en Argentina-, figuras célebres-los mismos Caetano y Stagnaro, pero también Lucrecia Martel, Pablo Trapero, Martín Rejtman-, y algunas pretensiones estéticas de difícil enumeración. La mayoría de los críticos locales adhirió rápidamente al fenómeno del Nuevo Cine Argentino, firmando simultáneamente la carta de defunción del cine argentino de la generación previa, de autores como Eliseo Subiela y Adolfo Aristarain. No sería difícil derrumbar una cinematografía que se encontraba estancada, con escasa producción, un público desinteresado y poco entusiasta, y cuyos productos estaban siendo continuamente golpeados por la crítica. En estas condiciones, los críticos-muchos de los cuales a su vez formaban parte de una nueva generación dentro de la crítica-festejaron el nacimiento de lo que parecía ser un cine de calidad y con pretensiones artísticas. Partiendo de las consideraciones precedentes, interrogamos el rol de la crítica cinematográfica en la construcción del fenómeno del Nuevo Cine Argentino, explorando los rasgos de una emergente formación discursiva que muestra las marcas de la posición de la crítica en el campo del cine nacional. Comenzamos repasando la historia del espacio de la crítica de cine en el país, para luego pasar a un análisis de las críticas y su capacidad nominativa centrándonos en la última década, finalizando con una propuesta de interpretación de la relación de los críticos y los nuevos directores en términos de un pacto escrito en el lenguaje de una promesa. El trabajo toma en consideración el período que va desde 1995 a 2003. Construimos un corpus de críticas de cine argentino que fueron seleccionadas teniendo en cuenta tres tipos de publicaciones. Trabajamos con críticas de una revista especializada en cine como El Amante, pensada por aficionados del cine alejándose del periodismo y el academicismo; el suplemento de Espectáculos del diario La Nación, en representación de la crítica de estrenos del periodismo y tomando en consideración su carácter masivo; y en tercer lugar, críticas de la página Otrocampo, elegida por su carácter de publicación virtual y por su corte editorial académico y netamente teórico. Por otra parte, llevamos a cabo una serie de entrevistas a críticos de cine y otros agentes del campo: estudiantes de cine, egresados, realizadores y productores.

Nuevos escenarios y nuevas vías de distribución de contenidos audiovisuales

El objetivo de este trabajo se centra principalmente en realizar un análisis descriptivo que nos acerque al estado actual de la red como medio desde el que se ofrece contenidos y servicios audiovisuales. Para ello, analizaremos una variedad de ejemplos que a nuestro entender son ampliamente significativos del panorama actual que definen a la red como medio que ofrece servicios audiovisuales a sus potenciales usuarios.

Los centros de documentación cinematográfica: panorámica actual

Documentación de las Ciencias de la Información, 1992

en julio de 1990 que en el ámbito de las Filmotecas de Comunidades Autónomas solamente habían iniciado su mecanización las de Valencia y Barcelona. El estado de la cuestión es manifiesto en estudios sobre instituciones especializadas, de las que no se comenta que hayan informatizado sus fondos, Cf iones, Daniel E. Breve panorama de las bibliotecas especializadas en comunicación. «Docu