Former West: Art and the Contemporary After 1989 (sous la dir. de Maria Hlavajova, Simon Sheikh) (original) (raw)
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"Young Contemporary Art (1967-1974)", Histoire des Expositions (2014)
The Brazilian military dictatorship spans two decades (1964-1985) encompassing a prolific and contestatory historical of artistic production that emerged within and outside the country. Over that period, the Brazilian curator Walter Zanini led new experiences in exhibition-making, while working as director at the MAC (Contemporary Art Museum of São Paulo). This included a series of annual exhibitions, Young Contemporary Art, known as the JACs (1967-1974). If the initial goal of the JACs series was to chart out the artistic production that emerged around this period, its procedures gradually staged a metaphorical resistance to dictatorship. This paper examines how the necessity to operate within the restrictive context of dictatorship put forward particular ways of displaying and producing artwork. Did the exhibition of works-in-progress lay ground for the emergence of a critical discourse within the museum? Is it possible that the processual and performative approach to the art exhibited at the JACs embodied political gestures able to confront censorship? What dynamics of public interactions may occur when the “artist at work” inhabits the exhibition field?
2017
Pour qui entreprend une histoire transnationale des avant-gardes picturales au XXe siècle, la période que couvre ce deuxième tome, de 1918 à 1945, est la plus périlleuse. Car l'auteur doit se colleter avec le grand récit dicté par les avant-gardes elles-mêmes. Tout commence-t-il avec Dada? Dès 1910 s'observait la remise en cause symbolique de Paris par les nouvelles générations dans de nouveaux centres : Berlin, Munich, Londres, Bruxelles, Cologne, Moscou, New York. Dada, certes né dans les charniers de la guerre, fut plus encore issu de l'histoire de la modernité artistique et littéraire depuis les années 1850. Les avant-gardes furent-elles idéologiquement progressistes? Les acteurs ne cessèrent de négocier entre les logiques révolutionnaires, leurs ambitions nationales et celle de continuer tant bien que mal à se faire connaître sur la scène internationale. Loin que Paris fût la capitale unique, d'une ville à l'autre, et en particulier à Berlin, Prague, Budapest, Vienne, Moscou, mais aussi à Amsterdam, Bucarest, Zagreb, Barcelone et jusqu'à São Paulo, Mexico et au Japon, apparurent régulièrement de nouveaux groupes décidés à se faire une place dans le courant du modernisme. En revanche, l'entre-deux-guerres fut une période de marchandisation aboutie de l'innovation artistique. Dans les pratiques et les débats des avant-gardes, une problématique était récurrente : quelle place faire au marché, surtout en cas de succès?
Le Temps des avant-gardes : l’histoire de l’art à l’âge de sa mondialisation
Critique d'art, 2013
Ceux qui veulent aujourd'hui faire leur temps doivent réajuster le cadre de l'« institution art » en fonction des pratiques récentes. Il ne s'agit pas d'un temps mais de plusieurs. A défaut d'un travail de distinction et de construction, avant-gardes, modernismes, et surtout, totalitarismes, demeurent des termes vides. Le Temps des avant-gardes : l'histoire de l'art à l'âge de sa mondialisation Critique d'art, 41 | Printemps/Eté 2013