Reflexión sobre cine y filosofía: una mirada de la filmografía cantinflesca desde Friedrich Nietzsche (original) (raw)
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Nietzsche a través del cine, 2013
ESPAÑOL: Que los métodos didácticos con los que hemos sido educados necesitan hoy ser revisados, es un hecho. Que el empleo de medios audiovisuales y tecnológicos en el aula requiere, además de una puesta en marcha inmediata y general, una reflexión crítica, también. En las siguientes líneas planteamos una Innovación Docente que, desde ese análisis de la construcción visual de los saberes, aúne filosofía, docencia y cine. De este modo, proponemos un acercamiento vivencial, más que memorístico, al pensamiento de Friedrich Nietzsche, estableciendo como principal objetivo llevar la práctica filosófica a los alumnos de 2º de Bachillerato a través del cine. ENGLISH VERSION: It is regarded as a fact that the didactic methods we have been educated with need to be revisited today. Furthermore, the use of audiovisual and technological media also requires a critical reflection, in addition to an immediate and general start-up of this revision. In the following article we suggest a Teaching Innovation Method that, from the visual construction of knowledge, encompasses philosophy, teaching and film. Thus, we suggest an existential approach, rather than a memory one, to Friedrich Nietzsche's thinking and our intention is, as a primary goal, to make pre-university students familiar with philosophical practice through film.
Resumen. Entre las figuras filosóficas que más atención han despertado en el cine, una de ellas es la Nietzsche, objeto de al menos tres biopics y alguna que otra fantasía. Sin embargo, ninguna de ellas ha tratado su figura como el director brasileño Julio Bressane, en 2001, quien, más que limitarse, como otros, a ilustrar determinadas anécdotas de la vida del filósofo, realiza una verdadera lectura nietzscheniana de los últimos días de éste antes de caer en la demencia en la ciudad de Turín. En este artículo, trato de argumentar dicha afirmación. Abstract. Nietzsche's is among the philosophers that have attracted more attention in cinema through at the least three well known biopics and a few more fantasized movies. However, none of them has portrayed his character and work as the Brazilian director Julio Bressane in 2001. Instead of illustrating certain anecdotes of his life and character, Bressane takes a real Nietzscheanean reading of his last days, before falling into dementia in Turin. The text discusses this difficult and deep film exercise.
La vuelta a la reflexión filosófica sobre el cine [The new Philosophy of Film]
Teodosio, n 101, 2011
Actualmente existe una gran información sobre pintadas y graffitis, los medios de comunicación se suelen hacer eco de los diferentes destrozos y del incivismo provocado mediante ellos, hay que mencionar que no se pretende generalizar las cualidades y calidades de todos ellos, centrándome en aquellos que afectan a superficies que tienen un valor propio y por tanto cualquier "añadido" supone un daño al mismo. 4º Trimestre 2011 • nº 101 3 2 Colaboraciones Comunicaciones del Colegio I Jornadas de Arteterapia: Programa informativo 5 Colaboraciones 4º Trimestre 2011 • nº 101 4
El kantismo de Hugo Munsterberg en los orígenes de la filosofía del cine
Contrastes. Revista Internacional de Filosofía, 2017
RESUMENEl presente trabajo trata de exponer el trasfondo (neo)kantiano de la filosofía del cine de Hugo Munsterberg. Nuestro autor, reputado psicólogo experimental y profesor de Harvard, elaboró en 1916 una obra que está considerada la primera manifestación sistemática de la filosofía del cine: The photoplay: a psychological study. Nos centraremos en este libro y lo pondremos en relación con otros textos de Munsterberg en los que su teoría estética aparece. Por otro lado, y sin perder de vista la intención de rescatar los aspectos kantianos de su posición, intentaremos ofrecer un contexto teórico e intelectual de las motivaciones y temáticas de nuestro autor. PALABRAS CLAVEFILOSOFÍA DEL CINE; TEORÍA DEL CINE; MUNSTERBERG; KANTISMO; ESTÉTICA; COGNITIVISMOABSTRACTThis paper aims to explain the Kantian background of Hugo Munsterberg’s philosophy of film. Our author, who was a renowned experimental psychologist and professor at Harvard, in 1916 produced a work that is considered the fir...
Nietzsche a través del cine: Unidad Didáctica e Innovación Docente
Que los métodos didácticos con los que hemos sido educados necesitan hoy ser revisados, es un hecho. Que el empleo de medios audiovisuales y tecnológicos en el aula requiere, además de una puesta en marcha inmediata y general, una reflexión crítica, también. En las siguientes líneas planteamos una Innovación Docente que, desde ese análisis de la construcción visual de los saberes, aúne filosofía, docencia y cine. De este modo, proponemos un acercamiento vivencial, más que memorístico, al pensamiento de Friedrich Nietzsche, estableciendo como principal objetivo llevar la práctica filosófica a los alumnos de 2º de Bachillerato a través del cine.
Filosofía para los amantes del cine
Filosofía para los amantes del cine (JC Ediciones, Buenos Aires, 1996) PREFACIO Mi nombre es Gabriel Zanotti y soy profesor de filosofía. ¿Es todo? Bueno, digamos que es lo más esencial que te puedo decir de mí mismo.
"Arte Bío Bío" https://artebiobio.cl/, 2020
When we talk about the philosophy of film it is important to be aware that there are two ways of understanding it. On the one hand, there is a line of research that tries to evaluate whether a film can sustain and develop a philosophical thesis in an original way; on the other, there is a line of investigation that reflects on the essential qualities of the cinematographic art without necessarily asking the question about the philosophical value of its works. From the latter point of view, the philosophy of film is not problematic but, on the contrary, it is the "responsibility" of aesthetics to include the seventh art among its research objects, just as it does with all other artistic expressions. This aspect of the philosophy of film is not the object of interest of this article. What I pretend to question here is the possibility that the cinematographic narrative can present and develop philosophical theses. In this regard, there is an intense debate in which this study intends to enter in order to defend the possibility of the cinematographic narrative to present and develop a philosophical argument. To demonstrate my thesis, I will analyse Film (1965) by Samuel Beckett as an example of how the cinematographic language can address the philosophical “problematique” of the experience of “being perceived ” (consciously “reversing” Berkley's thesis on perception). Aware that the topic that I pretend to undertake is broad and complex, I aspire to present only a general and approximate vision of the issue. However, I believe that this study can contribute to demonstrate the validity and philosophical richness of the cinematographic language.
Eutanasia poética. Reflexiones sobre cine y filosofía
2013
El nucleo de la reflexion cinefilosofica es la nocion de logopatia . Esta nocion (Cabrera, 2009) plantea que la funcion esclarecedora de la filosofia puede ser llevada a cabo mediante lenguajes y tecnicas que provocan afecto. Pero no de manera ornamental y accesoria, sino como nucleo mismo del pensamiento filosofico. A partir de esta premisa, el autor aborda un tema clasico y controvertido, la eutanasia, a traves de dos peliculas emblematicas: La insoportable levedad del ser , de Philip Kaufman, comparado con la novela homonima de Milan Kundera, y Big fish , de Tim Burton. El resultado es un giro que permite repensar la nocion misma de bioetica enriqueciendola con la potencia de la narrativa contemporanea.
Introducción: filosofía y cine
Filosofía y cine: filosofía sobre cine y cine como filosofía, 2020
¿Qué relación existe entre el cine y la filosofía, entre la narración y el pensamiento, entre la imagen y el concepto? ¿Qué tipo de pensamiento o conocimiento puede ofrecer el cine y las películas? ¿Qué quiere el cine de la filosofía? ¿Y la filosofía del cine? ¿Puede el cine asimilarse a la filosofía? ¿Puede hacerse filosofía a través del cine o toda la filosofía que se hace es siempre una proyección de filosofía que no tiene nada que ver con el cine ni con las películas? ¿Puede el cine hacer algo más que ilustrar ideas filosóficas previas? ¿Pueden los cineastas transmitir con sus películas ideas filosóficas originales? ¿Existe un pensamiento cinematográfico que se resiste a ser traducido al lenguaje conceptual y reducido al discurso filosófico? ¿Qué piensan los filósofos sobre el cine? Son muchas las cuestiones que surgen cuando reflexionamos sobre las relaciones entre el cine y la filosofía. La comprensión de esta relación y de las múltiples cuestiones que suscita han variado dependiendo de la concepción o la tradición filosófica desde las que se enfoquen: analítica o continental. Esta última siempre ha sido más propensa a pensar las relaciones entre el arte y la filosofía de una manera no antagónica.