Le théâtre des nationalités non germaniques à Vienne autour de 1900 (original) (raw)
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2012
L'article s'interesse a la maniere dont les auteurs dramatiques du theâtre populaire viennois s'approprient les sources (dramatiques, romanesques) francaises entre 1750 et 1850, periode au cours de laquelle l'influence de la culture francaise a Vienne est particulierement forte. Il dresse dans une premiere partie un tableau historique de la presence des Francais, de la langue et de la culture francaise - en particulier du theâtre - a Vienne aux XVIIIe et XIXe siecles, en montrant que l'influence francaise ne faiblit pas apres la Revolution francaise et les guerres napoleoniennes mais qu'elle s'etend au contraire a un public plus large (la bourgeoisie, au XIXe siecle les theâtres des faubourgs viennois) et prend de nouvelles formes (traductions et adaptations en langue allemande). Il montre ensuite que le theâtre francais constitue une source privilegiee du theâtre populaire viennois, en particulier au XIXe siecle, grâce a un reseau etroit de liens entre P...
Spécificités dramaturgiques du théâtre populaire viennois aux XVIIIe et XIXe siècles
2011
Spécificités dramaturgiques du théâtre populaire viennois aux XVIIIe et XIXe siècles Le théâtre populaire viennois naît au début du XVIIIe siècle. Il s'inspire du drame jésuite 1 , du drame scolaire 2 et de l'opéra baroque (l'opéra italien joué à la cour impériale), traditions qu'il associe à celles de la comédie improvisée 3 (répertoire des troupes ambulantes, commedia dell'arte) et du comique populaire. Ses origines remontent aux représentations sacrées et profanes du Moyen-Âge et aux spectacles populaires (Volksschauspiele). L'établissement des troupes ambulantes près du théâtre de cour (Hoftheater) à Vienne constitue son point de départ : en 1712, Josef Anton Stranitzky (vers 1676-1726), considéré comme le fondateur du théâtre populaire viennois, prend la direction du théâtre de la Porte de Carinthie (Kärntnertor-Theater, construit en 1708-09), avec la troupe des Teutsche Comödianten. Dès le début du XVIIIe siècle, le théâtre populaire viennois est donc lié à une institution distincte du théâtre de cour et du Bildungstheater 4. Les notions de « théâtre populaire » et de « théâtre des faubourgs » impliquent des caractéristiques topographiques et sociologiques propres, la définition du « peuple » évoluant au cours du temps. Ce théâtre s'adresse à de larges couches de la population 5. Il imite les styles du théâtre de cour, du théâtre bourgeois du XIXe siècle, du Bildungstheater. Par sa tendance au style « bas », à la parodie (au sens d'adaptation de sources littéraires) et à la satire, il peut constituer une forme d'opposition aux pratiques théâtrales dominantesau moins à titre de Nebentheater-, même 1 Pour les sources du théâtre populaire viennois, voir Otto Rommel :
Le Jeune Théâtre à l'heure allemande
Ce document est le texte d'une communication donnée le 25 mai 2006 au Palais des Académies (Bruxelles) dans le cadre de la journée d'étude "Générations de médiateurs - Pour une histoire transnationale des transferts culturels en Europe. Belgique-France-Allemagne". La communication porte sur le rôle du nouveau théâtre belge des années 1960-1980 (dit "Jeune théâtre") dans le transfert culturel depuis l'Allemagne vers l'espace francophone (dont la France). La journée d'étude en question s'inscrit dans un vaste projet de recherche de l'UCL toujours en cours: <<"Ces chers voisins" : La Belgique, la France, l'Allemagne et le Grand Duché de Luxembourg aux XIXe et XXe siècles>> Lien : https://www.uclouvain.be/273317.html
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