Balzac et l'affaire Peytel (original) (raw)

A Contrario, 2010

Classiques Garnier, 2021

KONSTANTINIDIS (Nektarios-Georgios), « Balzac vu par Giraudoux », Cahiers Jean Giraudoux Jean Giraudoux et le cinéma, n° 49, 2021, p. 129-143 RÉSUMÉ – En 1942, Giraudoux collabore comme scénariste et dialoguiste au film de Jacques de Baroncelli, La Duchesse de Langeais, d’après le roman de Balzac, et son scénario se focalise sur l’aspect psychologique et poétique du couple Duchesse – Montriveau. Par la simplification et la suppression de plusieurs références au contexte social du XIXe siècle, il peut représenter l’univers qui lui est contemporain. L’article se propose d’étudier les divers problèmes émergeant de l’adaptation du roman à l’écran. MOTS-CLÉS – Giraudoux, Balzac, Baroncelli, adaptation, expressivité, mise en scène, séquence, scénario, textualisation, cinéma

Balzac et l'envers du monde

L'Année balzacienne, 2009

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Balzac et la poétique de l'anomie

L'Année balzacienne, 2014

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Le réalisme chez Balzac

Le réalisme se définit, de la manière la plus simple, comme une doctrine réclamant une représentation de la réalité dénuée de quelconques qualités d'imagination ou de vision personnelle, une stricte reproduction du monde en somme. Mais il apparaît bien que cette définition est trop faible pour décrire le projet réaliste de Balzac : il entend peindre une gigantesque fresque de la société. Ainsi, il ne semble pas vouloir n'écrire que la réalité, mais toute la réalité. On pourra tenter de caractériser le réalisme balzacien en illustrant ses particularités par des exemples tirés de La Cousine Bette. Son trait principal, que Balzac revendique lui-même dans son Avant-propos à la Comédie Humaine, c'est le caractère total que l'approche balzacienne du réel revêt. Il s'agit pour le romancier d'embrasser tout le réel d'un seul regard, et il s'attache de ce fait à représenter toutes les classes sociales, mais aussi toutes les autres catégories d'individus qui composent le monde social de la Monarchie de Juillet. On va ainsi de l'aristocratie des Hulot à la bourgeoisie de Crevel en passant par la pauvreté de Lisbeth, forcée de travailler au début du roman. Une multitude de corps de métiers sont également évoqués. Mais parmi les nobles, les bourgeois ou même au sein du monde des courtisanes, il opère des distinctions. L'auteur ne simplifie pas exagérément les individus qu'il crée pour les faire rentrer dans un type prédéfini. Il veut décrire l'ensemble du monde extérieur et, pour cela, il lui faut faire un formidable inventaire de tous les caractères humains, qu'il ne peut se permettre de limiter à une énumération de positions sociales. A l'intérieur même de la noblesse, glorieuse et décorée sous l'Empire, et au sein d'une même famille, le baron Hulot et le maréchal Hulot sont profondément différents ; parmi les courtisanes, on trouve Josépha et Valérie Marneffe qui, si elles sont toutes deux couronnées de succès, possèdent des caractères sensiblement différents aussi. Le réalisme de Balzac ne s'arrête donc pas à une description en plan large de la société, mais elle comprend aussi des plans plus resserrés sur des personnages. C'est alors dans la précision des descriptions qu'il faut chercher la réalité. C'est ici que l'aspect scientifique de l'oeuvre de Balzac se fait le plus visible. Se réclamant de Buffon, il s'intéresse de près à la physiognomonie, et les portraits qu'il dresse en témoignent. La physionomie de Crevel a donc tout à voir avec le statut et le caractère que l'auteur va lui conférer dans la suite du roman : il porte sur son visage et dans son allure tout ce qui fait de lui un être ridicule et méprisable, et ce dès sa première apparition. Les ouvrages de Balzac ont longtemps été, et sont dans une certaine mesure toujours, considérés comme des fantastiques mines d'information sur les moeurs et les menus détails de l'époque qu'il décrit. Il attache une importance toute particulière au langage. Puisque la langue (écrite) est la seule manière qu'il a de communiquer, la manière dont s'expriment ses personnages est cruciale. Il utilise les exclamations ou des occurrences de « eh bien ! » pour rendre l'oralité et l'agressivité des discours. Les expressions familières appartenant à un registre parlé comme "La Lorraine" ou "La Vosgienne" expriment un réalisme géographique et social. Les idiolectes qu'il attribue à ses personnages donnent une impression de couleur locale (c'est le cas lorsque Balzac fait parler des gens du peuple, des domestiques par exemple), mais aussi permettent dans certains cas de développer, d'étoffer un caractère. Lorsque Valérie qualifie Hortense de « girafe couleur carotte » ou Victorin de « perroquet judiciaire », cela ajoute à la suprématie du personnage à cet instant de l'histoire : Valérie est alors l'artiste par excellence, celle qui en plus de maîtriser son corps et les effets qu'il produit afin de charmer les hommes, est capable d'improviser judicieusement des sobriquets au détour d'une conversation et de ridiculiser sans effort ses adversaires. La description qui est offerte, notamment en ce qui concerne les classes populaires (assez clairement identifiées comme une menace dans le passage sur les domestiques de La Cousine Bette) laisse néanmoins entrevoir que, malgré la précision des

Balzac et Rivette : l'énigme d'une rencontre

L'Année balzacienne, 2011

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L'Année balzacienne, 2008

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