L'Adieu Au Référent (original) (raw)
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2019
Temps et durees sont souvent confondus, ou du moins consideres comme etroitement relies. Ceci est tout a fait legitime dans le cadre de l'ancienne physique newtonienne, ou la notion de temps apparait comme une reconstruction a partir des durees, permise precisement par ce lien. Mais les physiciens se sont apercus que ce lien n'etait qu'une illusion, une illusion indecelable a la precision de la vie courante ; mais dont les observations physiques de plus en plus precises ont manifeste l'inexactitude. La raison d'etre des theories relativistes est de prendre en compte cette rupture ; de fournir une maniere exacte et precise de decrire un monde physique dans lequel la notion de temps a perdu sa pertinence. Mots-cles duree ; temps ; relativite ; Einstein I INTRODUCTION Les evocations du temps en soulignent souvent certaines de ses manifestations telles que duree, simultaneite, chronologie, datations… Elles le lient a d'autres notions, comme celle d'evolution,...
Document, 2002
Saturé de couleurs vives, empruntant largement aux buffleteries et autres vareuses à brandebourgs chères aux militaires, le costume de cirque classique véhicule une troublante sensation à la fois de gaieté et de superficialité. Comme si la brillance contraignait l’émotion à ne s’épanouir qu’en surface… Constitué autour de cinq figures essentielles, le costume de cirque est, stricto sensu, basé sur des archétypes esthétiques. Avec l’émergence du cirque contemporain à la fin des années 1960, le vestiaire circassien va subir les affres de la mutation et s’affranchir d’un certain nombre des facilités qui ont contribué à le caractériser depuis le XIXe siècle. Le rouge, l’or et les paillettes se sont effacés au profit de tonalités sourdes et les acrobates privilégient désormais le noir, le brun, le gris et le blanc, à moins que la peau nue ne fasse à elle seule sens et sensation. C’est sans doute une élégante façon d’évacuer la dimension mortifère du cirque, implicitement liée aux origine...
Diogène, 2012
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Autour des mots de la formation « Référentiel »
2010
C’est ainsi que lorsqu’une notion pénètre le monde de la formation, son sens se trouve quelque peu transformé par un processus implicite de suggestions venues de l’origine du mot, des attentes du milieu éducatif, de ses usages antérieurs et des tendances sociopolitiques du moment. Le mot référentiel fait partie de cette catégorie d’emprunts dans un jeu subtil et jamais épuisé de sens, à travers des usages divers dont nous allons analyser la signification.
TTR : traduction, terminologie, rédaction, 1997
Résumé L'abandon du traducteur — Un des jalons majeurs pour la traductologie contemporaine, l'essai sur la traduction de Walter Benjamin est aussi un texte central dans son oeuvre et dans la pensée moderne par ses liens à la philosophie du langage et à la philosophie de l'histoire. C'est dans cet éclairage que L. Lamy et A. Nouss proposent cette nouvelle traduction enrichie d'un important appareil de notes destiné à la fois à en faciliter la compréhension et à lui restituer toute sa densité conceptuelle.
Entrelacs, 2021
Ce document a été généré automatiquement le 15 décembre 2021. Tous droits réservés L'adieu au père Les jeux de la mémoire et de l'imaginaire dans La Joie de Laurent Roth (2015, 53 min.) Jacques Gerstenkorn « Diderot crée un espace jamais vu avant avant lui dans l'histoire du roman : c'est une scène sans décor : d'où sont-ils venus ? On ne sait pas. Comment s'appellent-ils ? Ça nous regarde pas. Quel est leur âge ? Non, Diderot ne fait rien pour nous faire croire que ses personnages existent réellement et dans un moment déterminé. » Milan Kundera, Jacques et son maître 1 LUI : Resnais a souvent dit que l'idée d'une grande forme était le point de départ de ses films. On a souvent l'impression que chez Roth tout part d'une idée de dispositif. Roth est un inventeur de dispositifs. ELLE : Une scène de théâtre plongée dans le noir. Deux tables éclairées. Deux personnages, un homme, une femme, assis côte à côte et qui dialoguent en lisant leur texte… LUI : Mais ce n'est là qu'un point de départ. Car toute la force du film tient au fait qu'il ne s'agit aucunement d'une captation mais d'une recréation cinématographique complète de la pièce, à la différence de la captation de La Chose (2010), le premier volet des fictions mises en scène par Laurent Roth au Théâtre du Rond-Point. Il suffit de comparer cette captation à La Joie pour mesurer la transfiguration cinématographique opérée.