O ‘heróico cinema português’: 1930-1950 (original) (raw)

Os heróis do império na ficção cinematográfica portuguesa (1945 -1974)

África nossa. O império colonial na ficção cinematográfica portuguesa (1945-1974), 2014

1. O império dos heróis O heroísmo entre a bravura e a angústia Sabe-se que a construção do império colonial português se efectuou cruzando a descoberta e a conquista, entendendo-se a primeira pela identificação de rotas ou territórios antes ignorados e a segunda pelo domínio militar de espaços já conhecidos. Simultaneamente, a autoridade colonial portuguesa será ciclicamente questionada, situação que se verificará desde as primeiras conquistas marroquinas até ao século XIX e que contribuirá decisivamente para o declínio do império. Neste processo de afirmação, emergem figuras que vão ganhar alguma notoriedade na história colonial portuguesa e que serão potenciadas em função dos interesses políticos do Estado Novo, constituindo este o primeiro tema que pretendemos averiguar na ficção cinematográfica portuguesa produzida entre 1945 e 1974. Vamos, por isso, encontrar algumas películas cujas personalidades e acontecimentos relativos à construção ou defesa do império serão abordados em duas linhas fundamentais. Temos, por um lado, os momentos que pressupõem a afirmação de uma vontade conquistadora, em que o alargamento do espaço colonial está subjacente, e, por outro, as situações que denotam a necessidade de defesa desses territórios ante uma ameaça à sua integridade. Entre estes pólos surgem dois tipos de personagens com duas componentes psicológicas distintas. A bravura heróica, que impele à coragem destemida e facilmente integrável no discurso ideológico do regime sobre os territórios ultramarinos, e a atitude angustiada e deprimida, em que a coragem se cruza com o receio. A distinguir estas duas componentes é de salientar ainda uma diferença cronológica essencial. Enquanto a primeira evoca momentos do passado, particularmente da conquista marroquina no século XVI e das campanhas africanas de

O cinema-directo no período revolucionário português

Manuela Penafria (org.). Tradição e Reflexões - Contributos para a teoria e estética do documentário, 2011

Em 1974, impulsionado pela revolução, deu-se o primeiro grande surto de documentário em Portugal. Entre 74 e 80 fizeram-se dezenas de documentários politicamente engajados, ideologicamente comprometidos, socialmente activos - cujo número ultrapassou largamente o das ficções. O "cinema-directo" documental surge, pois, mais tarde do que noutros países, precisamente com a revolução de 25 de Abril de 1974.

Contributos para o estudodo cinema português nas décadas de 1980 e 1990

2013

ÁGATA MARQUES FINO: Contributions to the study of Portuguese cinema in the 80s and 90s of the 20 th centrury-A view from the press (Under the supervision of Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) The purpose of this dissertation is cinema, the Portuguese cinema. The approach to this activity as part of the cultural industry, technical and cultural phenomenon interests us, and its relation towards the conditions of production and reception. We approach the movie as a variable value, in the past and the present, from the time of its preproduction to exhibition. The film as heritage haunts us and while a professional area captivates us. The implications for our social, cultural and economic life are so many and so obvious when we look it beyond mere entertainment. We seek to receive it and see how the release mark, or marked, positively and negatively, the audience. The study presents quantitative and qualitative dimensions, from the numbers of spectators and the news at the press. We seek to understand the process beyond its aesthetic issues. We present issues of production, because they are a basic technique, in its interior. But the film only exists to the outside and that is what we intend by contributing to the study of Portuguese cinema from the 1980s and 1990s, trying to understand what is the role of production on the success of the films, from the number of spectators, how the movie marked our cinematography and how it is seen by the press, as part, too, of the culture industry. IX RÉSUMÉ ÁGATA MARQUES FINO: Contributions à l'étude du cinéma portugais dans les années 1980 et 90-Une vue de la presse (Sous la supervision du Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) L'objectif de cette thèse est le cinéma, le cinéma portugais. C'est une approche de l'activité dans le cadre de l'industrie culturelle et technique, comme phénomène culturel et se rapportent aux conditions de production et réception. Nous pensons un film avec une valeur variable, passé et présent, de la pré-production à la diffusion. Le film en tant que patrimoine nous hante et nous domaine comme professionnel. Les implications dans la vie sociale, culturelle et économique sont si nombreuses et si évidents lorsque nous regardons au-delà du simple divertissement. Ce que nous recherchons les reçoit et voyons comment ses débuts marque, positive ou négativement, le auditoire. Cet examen, quantitatif et qualitatif, est présenté sous la forme de nombre de spectateurs et de la vue de la presse. Nous cherchons à comprendre le processus au-delà de ses enjeux esthétiques. Nous laissons les questions de production, car ils sont technique de base, son intérieur. Mais le film n'existe que pour l'extérieur et c'est ce que nous avons l'intention de contribuer à l'étude du cinéma portugais des années 1980 et 1990, pour essayer de trouver quel est le rôle des conditions de production sur le succès des films, que par le nombre de spectateurs, a marqué notre cinématographique et comme tel, il est considéré dans la presse, qui intègre également la culture de l'industrie. X XI DEDICATÓRIA «Às vezes pergunto-me se sonhei esse filme ou se esse filme me sonhou a mim» [J. B. Da Costa sobre Francisca de M. Oliveira, 1981] À actividade dos meus pais e à memória dos meus avós. XII XIII AGRADECIMENTOS Agradeço os ensinamentos, a generosidade, entusiasmo e espírito de aventura do meu orientador, o Professor Doutor Eduardo Paz Barroso. Pelas outras lições de vida, pelo caminho que me apontaram e que me fez chegar até aqui, agradeço à minha mãe, Cândida do Rosário, e ao meu pai, Artur Fino. Pela colaboração neste processo de investigação, agradeço, especialmente à instituição primeira do cinema português, à Cinemateca, cujas funções são concretizadas pelos seus (melhores) colaboradores: Doutora Teresa Borges, Joaquim Vacondeus e Maria de Jesus, bem como ao Doutor Tiago Batista do Museu de Imagens em Movimento. Sem eles nada teria sido possível. Ao Instituto do Cinema e Audiovisual I. P. o meu agradecimento pelo apoio dado através da equipa liderada pelo Doutor Paulo Gonçalves. Para a Biblioteca Nacional, fica um especial agradecimento ao seu técnico José Narciso. À Universidade Fernando Pessoa, à Doutora Ana Cláudia Moutinho e os seus colegas, a minha reconhecida gratidão. Pela prova de fogo, agradeço aos Encontros do Cinema Português da Universidade da Beira Interior, na pessoa do Senhor Professor Frederico Lopes. Agradeço aos meus companheiros de viagem: ao João Martins, à Cláudia Escaleira, ao Nelson Araújo e à Liliana Navarra; à Ana Vitorino, pelos contributos; à Doutora Sara Silva pelo apoio; e ao Fernando António pela inesperada e inspirada companhia e colaboração.

A emissão de cinema português na televisão pública (1957-1974)

Anál. Social, 2011

A emissão de cinema português na televisão pública (1957-1974)** Este artigo analisa a emissão de cinema português na televisão pública portuguesa desde o início das suas emissões regulares em 1957 até à Revolução de 1974. Se, como defendo, a televisão foi progressivamente ocupando o lugar do cinema na estratégia de propaganda ideológica do regime, interessa-me apurar quais foram os filmes portugueses emitidos pela televisão pública durante esse período e quais terão sido as razões dessa selecção. Palavras-chave: Estado Novo; Portugal; cinema; televisão pública portuguesa; crítica; estatística. The broadcast of Portuguese films on public television (1957-1974) In this paper I analyze the broadcasting of Portuguese cinema on Portuguese public television from the beginning of regular broadcasting in 1957 to the Revolution of 1974. If, as I believe, television was gradually taking the place of cinema in the regime's strategy of ideological propaganda, it would be interesting to determine which movies were broadcast by the Portuguese public television during that period and what the reasons were for their selection.

Um cinema nacional de projecção internacional. António Lopes Ribeiro nas décadas de 1930 e

Aniki, Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, 2024

António Lopes Ribeiro foi uma figura-chave do cinema português ao longo de mais de três décadas. Neste artigo, sigo o percurso do realizador desde meados dos anos 1920 até finais da II Guerra Mundial, apresentando e analisando os diversos projectos em que se envolveu com o intuito de criar um cinema nacional de projecção internacional. A chegada do sonoro fortaleceu este anseio. Para garantir a sustentabilidade económica da indústria cinematográfica e uma produção contínua Lopes Ribeiro acreditava ser necessário ampliar a distribuição para além dos mercados tradicionais, i.e. as colónias e as comunidades de emigração portuguesa no Brasil. Metodologicamente, esta investigação serve-se de documentos do fundo do Secretariado Nacional da Informação e do Arquivo Salazar, bem como outras fontes primárias, sobretudo hemerográficas, como o Diário de Lisboa e a Animatógrafo, revista especializada em cinema, além de um conjunto de cartas de Lopes Ribeiro dirigidas a António Ferro, provenientes da Fundação Quadros.