El lenguaje clásico es atemporal. Entrevista a David Watkin (original) (raw)
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Teatro Marittimo, 6, pp. 76-103. Madrid, 2017: Fundación Diego de Sagredo. “Evaluar el aspecto de un edificio y su funcionamiento en tanto que objeto físico siempre será la obligación esencial de un crítico de arquitectura”, escribe Goldberger en la presentación de su reciente recopilación de artículos, Building up and tearing down (2009); y sin embargo, “un crítico puede y debe establecer un conjunto de principios políticos y sociales que definan su juicio y actúen como cimiento de su labor crítica”. Si añadimos a estas ideas la opinión de Goldberger según la cual la crítica de arquitectura debería ser accesible a todos los ciudadanos y usuarios (para los cuales, en realidad, se construyen los edificios), tenemos una imagen bastante aproximada del talante de su trabajo.
Architecture in the Age of Austerity / La Arquitectura en la Era de la Austeridad
Actas del Seminario Internacional del mismo nombre, realizado gracias a la generosidad de la Richard H. Driehaus Charitable Lead Trust, por el Premio Rafael Manzano Martos de Arquitectura Clásica y Restauración de Monumentos y la School of Architecture of the Notre Dame University, con la participación de la Universidad Politécnica de Madrid y la colaboración del Centro de Investigación de Arquitectura Tradicional (CIAT) e INTBAU España.
De Vitruvio a Vignola: autoridad de la tradición (Habis 6, 1976):253-294.
1975
Este artículo recalca algo obvio: no se deben restaurar (ni siquiera sobre el papel) las formas romanas usando los repertorios gráficos y métricos del siglo XV, incluidos los dibujos que interpretaron a Vitruvio en el Renacimiento. Además analiza una variante de la arquitectura republicana e imperial distinta de la "reglada" por Vitruvio, la llamada "consuetudo italica".
La arquitectura clásica a lo largo de su historia ha configurado un lenguaje rico, preciso y reglado. En tanto que se trata de una construcción artificial sujeta a una disciplina formal, puede ser analizada con los mismos conceptos que el lenguaje mismo para poderla explicar o comprender, y es aprendida por aquellos que la utilizan del mismo modo que se aprende una lengua con su uso continuado. La pérdida actual del dominio del lenguaje clásico ha empobrecido la interpretación de la arquitectura antigua, haciéndose necesario recuperar el dominio de su gramática a la hora de enfrentarnos a su reconstrucción. PALABRAS CLAVE ARQUEOLOGÍA, GRAMÁTICA, LÉXICO, SINTAXIS, ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS Throughout its history, classical architecture has configured a rich language, precise and regulated. Being an artificial construction subject to a formal discipline, it can be analyzed with the same concepts as the language itself, so that it can explain or understand and it is learned by those who use it, in the same way that a language is learned by a continued use. The current lost of the knowledge of classical language has impoverished the interpretation of ancient architecture, making it necessary to regain the control of its grammar when face reconstruction.
1985
La presente tesis doctoral nace como consecuencia de una labor docente e investigadora en el campo del dibujo de arquitectura llevada a cabo en los seis últimos años dentro de la Segunda Cátedra de Análisis de Formas Arquitectónicas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Su objetivo es la identificación de las relaciones que se establecen entre las diversas categorías gráficas del dibujo de arquitectura y las categorías propiamente arquitectónicas. Para llegar al estudio de tales relaciones se buscó una teoría que permitiera examinar de un modo coherente y homogéneo los aspectos comunes de ambas disciplinas. Como esta labor no estaba realizada dentro de la esfera del dibujo de arquitectura, se ha planteado una estructura que abarque de un modo integral todos los aspectos que atañen a la representación gráfica arquitectónica. El cuerpo principal de la tesis, por tanto, lo constituye el desarrollo y exposición de una teoría del dibujo de arquitectura que comprende su definición, la identificación de sus características principales y el establecimiento de unas dimensiones que permitan su estudio con carácter general. Una vez comprobada la pertinencia de tal estructura, se ha puesto en relación con la propia teoría de la arquitectura y se han investigado las conexiones que se pueden establecer entre ellas de un modo estructural. Las conclusiones más importantes a las que se ha llegado consisten en la constatación de las dificultades existentes para poder encontrar una relación directa entre estilo arquitectónico y estilo gráfico, y, por el contrario, la clara evidencia de que tales relaciones existen entre las categorías o dimensiones de la arquitectura y las categorías gráficas del dibujo arquitectónico. Estas relaciones consisten básicamente en que el dibujo posee la capacidad de representar todos y cada uno de los valores arquitectónicos en base a las posibilidades de variación de sus dimensiones gráficas El dibujo es, por tanto, el medio ideal no sólo para describir la arquitectura, sino también –y especialmente– para poner de manifiesto sus valores esenciales.