El cuerpo en videodanza (original) (raw)
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La videodanza como arte de edición del cuerpo
SOBRE N06, 2020
La videodanza, una fusión del lenguaje audiovisual con la coreografía, utiliza el encuadre fotográfico y el montaje para editar el cuerpo y su movimiento. Analizamos el plano entero o general usado para mostrar el cuerpo y la coreografía enteros, y las composiciones coreográficas en gran plano general donde el cuerpo individual se convierte en fragmento de un conjunto coreografiado. El montaje clásico alterna planos generales y de detalle para destacar partes de la acción. Las micro-coreografías hacen bailar a manos o rostros filmados en primer plano. Ciertas videodanzas buscan la abstracción con el desenfoque y los planos de detalle extremos sobre partes del cuerpo que pasan a ser percibidas como texturas y líneas abstractas. La brevedad y el tiempo de lectura del plano, el ángulo de cámara y tamaño de plano influyen en el reconocimiento de la forma humana o la percepción de masas abstractas en movimiento.
El cuerpo y la pantalla: reflexión sobre le lenguaje audiovisual de la videodanza
Danza, investigación y educación Danza e ideología(s, 2018
El trabajo realiza una aproximación al cuerpo mediado a través de la pantalla en las prácticas de videodanza. En primer lugar, se revisa el debate terminológico en torno a estas creaciones como modalidades de la videocreación, con vocablos como cinecoreografía, danza para la cámara, cámara-coreografía, o videodanza, la más aceptada. En segundo lugar, se aborda una revisión de piezas coreográficas para vídeo donde se emplean conceptos básicos de realización audiovisual y se ponen al servicio de la representación audiovisual coreográfica. Algunos de ellos son técnicas de manipulación espaciotemporal, o recursos como el primer plano, el plano general o el movimiento y la angulación de la cámara.
2012
El presente trabajo se inscribe en la investigacion que realizo en el marco del Doctorado en Psicologia de la Universidad Nacional de La Plata, titulada “El cuerpo desde una perspectiva psicoanalitica en identidades virtuales creadas por adolescentes”. En este escrito se propone la exploracion de ciertos aspectos inherentes a la experiencia virtual para luego introducir la pregunta por la especificidad del cuerpo en los entornos digitales a partir del psicoanalisis.
Curaduría en videodanza, Editorial UDLAP, 2019
Este cuarto volumen reúne investigaciones teórico-prácticas enfocadas en el análisis y desarrollo de los ámbitos curatoriales de la videodanza, en articulación con parámetros actuales e históricos de la crítica y la curaduría de artes visuales, escénicas y digitales.
La videodanza hecha con Laban: el movimiento entre cuerpo y cámara
Este trabajo se presenta como uno despliegue de las clases de videodanza que ministro en la disciplina Danza y Tecnología I, en la Licenciatura en Danza del Instituto Federal de Brasilia. En este proceso he desarrollado una abordaje que parte de la relación entre la teoría del movimiento en Rudolf Von Laban y el movimiento de la cámara/camarógrafo. Para Laban, el movimiento se compone por los factores, espacio, tiempo, peso y fluidez. Estes factores instigan modos de cuerpo y miradas de danza en el contexto de la vídeodanza. Así, presentamos una posible táctica para la composición de videodanza al proponer formas de relación entre el cuerpo y la cámara partiendo de esta teoría del movimiento. De este encuentro entre la danza, el cuerpo y la cámara, surge algunas cuestiones que serán tratadas a lo largo de esta comunicación. Sabemos que el cinema surgió de la imagen en movimiento. El termo "cinema" viene del "cinematógrafo", el aparato creado por los hermanos Lumière (Francia, 1895) que hacia el disparo fotográfico de 16 cuadros por segundo. Estas fotografías eran hechas por un sistema cinético de movimiento. Así que desde el concepto básico del video y el cinema, hay que considerar el movimiento de la imagen. La ilusión del movimiento se completa cuando se pone las imágenes juntas, en el proceso de montaje de los planes. Este articulo no tiene como foco el proceso de montaje del videodanza, el momento en que se sigue para la edición. Vamos tener el foco en lo que sucede antes mismo de Larissa Ferreira: larissa.ferreira@ifb.edu.br / telefono: 55 61 83021790 Licenciada en Danza en la Universidad Federal de Bahía/ Master en Arte Contemporáneo en la Universidade de Brasil. Haciendo el doctoramiento en la Universidade de Brasilia. Artículos publicados presentados en Brasil, Argentina, Inglaterra y Finlandia. Obras de danza/performance/video presentadas en Brasil,
Cuerpo e imagen en la nueva danza
2003
Se me ha pedido que hable sobre como la relacion entre el cuer po y la imagen se ha podido desarrollar en el ambito de mi propio trabajo. La verdad es que el vinculo entre representacion y cuerpo ocupan una posicion nuclear a lo largo de toda la tradicion del arte occidental. En concreto me refiero a toda una serie de trabajos que estuvieron ligados con los modos en los que la representacion del cuerpo (y en este sentido sentido tambien el modo en que se ha geometrizado a traves de canones corporales de sistemas de proporcio nes, de una especie como de ortopedia en la construccion del cuerpo) desvelaba los modos en los que el cuerpo tal como viene dado no puede ser pensado sin relacion a unos parametros culturales. Es decir, como una construccion historico-cultural sin la cual no podriamos ni siquiera percibirlo. Es decir que no habria ni siquiera existido por una parte una historia del cuerpo humano y por otra una historia de
Juventas - Cuerpo y Espectacularización
A partir de la modernidad se asienta en la sociedad una preocupación excesiva por el cuerpo y la belleza de la mujer. Creando como consecuencia, prácticas agresivas sobre los cuerpos en pos de alcanzar el modelo socialmente instalado de lo bello, de perpetuar la juventud eterna y lograr un cuerpo que pueda ser símbolo de status social, al que solo acceden unos pocos.
El cuerpo: Silencioso pero significativo en expresión
Avances En Enfermeria, 2012
R esearch conducted in waiting rooms of emergency services in the city of Medellín, Colombia. Purpose: to identify ways in which people express emotions during waiting periods in the emergency services.