Nostalgia Portuguesa: O Cinema Como Memórias Fotográficas (original) (raw)
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CARTOGRAFIAS DO ESPAÇO: o cinema como lugar da memória
Revista Húmus, 2021
Através da análise de três filmes (Tangos-o Exílio de Gardel, Terra Estrangeira e Viajo porque preciso, volto porque te amo) que falam da nostalgia, apresento o cinema como o lugar do reencontro possível com os lugares da memória. As personagens destes filmes estão longe de casa, desterritorializados. Bazin, no seu texto Ontologie de l'image photographique, falava do carácter de verdade das imagens,-realistas em sua origem, cuja função primordial era "salvar o ser pela aparência"-e ressaltava: "Não se acredita mais na identidade ontológica de modelo e retrato, porém se admite que este nos ajuda a recordar aquele e, portanto, a salvá-lo de uma segunda morte espiritual." Assim temos que a imagem surge, fundamentalmente, na arte, para salvar a todos da morte certa do esquecimento. Portanto o cinema funciona como o medium perfeito para traçar trajetórias de lembranças, como um álbum de recordações, e mais ainda, para mostrar, a sua maneira, como a nossa relação com o mundo é construída de fragmentos que vão sendo justapostos na tentativa de recriar o espaço e de dominar o caos.
A Viagem da Memória Através do Cinema
2021
A memória cultural ou memória coletiva é o conjunto de práticas, estruturas e médias pelas quais um grupo de pessoas relembra narrativas de um passado comum. Mas, em muitas ocasiões, ela não está restrita aos limites que definem esse grupo, já que se transporta e se transforma através do contato com outras memórias. Na atualidade, os filmes são meios pelos quais essa transculturalidade é processada com mais frequência, devido à facilidade que eles têm de cruzar fronteiras sociais, linguísticas e políticas. Este ensaio usa alguns desses conceitos para analisar, no filme Yvy Maraey (Valdivia, 2013), como memórias distintas se relacionam em um processo de viagem, descoberta e ressignificação.
O cinema como lembrança encobridora
Resumo: O artigo trabalha as articulações entre psicanálise e cinema destacando como as reflexões sobre a construção de uma história ficcional na arte cinematográfica contribuem para o debate em torno da memória e da verdade histórica do sujeito e da sociedade. Também nos debruçamos sobre como a psicanálise pode contribuir para elucidar parte do funcionamento da máquina de narrar histórias que é o cinema, particularmente através da noção psicanalítica de " lembrança encobridora ". É demonstrado que tal noção permite compreender a particularidade do cinema em articular passado e presente dentro de uma narrativa ficcional, mesmo que a organização cinematográfica estético-dramática obedeça às regras pré-estabelecidas por regimes narrativos clássicos. Este estatuto é possível devido à maneira do cinema localizar-se como uma forma de arte que combina duas poéticas distintas: a poética clássica e a poética dos signos. Tais processos permitem revelar uma verdade através de uma estrutura de ficção. Abstract: This paper exposes articulations between psychoanalysis and cinema highlighting how the reflections on the construction of a fictional history in the cinematographic art contribute to the debate around the memory and the historical truth of the individuals and the society. We also dwell on how psychoanalysis can contribute to elucidate part of the functioning of the storytelling machine that cinema is, particularly through the psychoanalytic notion of "Screen Memories". It is demonstrated that such notion allows us to understand the particularity of cinema in articulating past and present within a fictional narrative, even if the aesthetic-dramatic cinematographic organization obeys rules pre-established by classical narrative regimes. This status is possible because of the way cinema is located as an art form that combines two distinct poetics: classical poetics and poetic signs. Such processes enables revealing a truth through a fictional structure.
CINEMA E MEMÓRIA: ALEGORIAS DE UMA ARGENTINA MEMORIOSA
2011
O presente trabalho corresponde a uma síntese de uma proposta de pesquisa em História Cultural, na qual se busca analisar a forma como figura no cinema argentina as memórias da ditadura militar. Toma como horizonte teórico a filosofia de história de Walter Benjamin e parte da hipótese de que o cinema argentino foi um instrumento necessário ao processo de rememoração que evitou o recalque do passado trágico e burlou a consolidação das estratégias de esquecimento operadas por grupos hegemônicos.
Tortura: cinema como fonte de memória
2017
The article aims to approach the Brazilian military regime, represented by its apex, between the late 60’s and early 70’s. It is intended to observe the following fronts: cinema, torture, and women. With the purpose of seeking an understanding of how the film choices were in conjunction with the historical content. For this, the film works "Batismo de Sangue" by Helvecio Ratton and "A memoria que me contam" by Lucia Murat, are the starting points of the reminiscences of those who lived the period. The use of torture as a legal-police resource is part of the works cited, a matter of their histories. The films mentioned say through their cinematographic languages the memories of those who lived the fact. The recollections of the characters who lead the plots, Brother Tito and Ana, of "Batismo de Sangue" and "A memoria que me contam" respectively, show that violence is not only momentary but can last to death. The persecution becomes continuous, ...
Cinema e História: documentário de arquivo como lugar de memória
O artigo analisa a relação entre cinema e história considerando esse suporte como um 'lugar de memória'. Para isso, analisa-se o filme A Espiral , dirigido por Chris Marker e Armand Mattelart, um documentário montado com materiais pesquisados em arquivos que se dedica a analisar a Unidade Popular no Chile. Após o golpe de Estado de 1973, seus realizadores pretenderam construir um conhecimento histórico que combatia a visão de que a ditadura 'normalizava' o caos instaurado no país, denunciando que o governo de Salvador Allende havia sido vítima de um grande boicote organizado pela direita. Nesse sentido, a montagem organiza um dossiê com base em 'provas' encontradas em arquivos. Palavras-chave: cinema e história; filme de arquivo; Unidade Popular no Chile.
O presente estudo tem com objecto a produção de fotografia de teatro em Portugal entre 1868, data das primeiras fotografias, em série, associadas a uma determinada peça, e 1974, que corresponde, simultaneamente, à extinção da companhia Rey Colaço-Robles Monteiro (RC-RM) e ao fim do regime do Estado Novo. Neste contexto histórico, de aproximadamente cem anos, identificam-se as mais significativas práticas da fotografia de teatro, a partir de um vasto trabalho de levantamento e de sistematização de imagens fotográficas, que se disponibiliza a fim de possibilitar uma leitura dinâmica entre texto e imagem. Com recurso a instrumentos de análise emergentes de vários campos teóricos, da história da arte, dos estudos de cultura visual e de teatro, problematiza-se a fotografia de teatro enquanto objecto teórico, procurando identificar modelos distintos da sua compreensão e a afirmação do seu espaço discursivo, tendo em conta a efemeridade do seu referente. A investigação colocou o enfoque no reconhecimento de três modelos distintos de fotografia de teatro, que articulam de forma diferenciada os seus elementos essenciais: o actor, a cena e o fotógrafo. Inicialmente, explora-se a produção de retratos de actor em personagem nos estúdios dos fotógrafos, devido, fundamentalmente, a questões técnicas, como exemplo das primeiras formas de evocação da cena, desde a década de 1860. Num segundo momento, o destaque é dado à realização de fotografias de cena, produzidas directamente a partir dos palcos dos teatros entre os finais do século XIX e inícios do seguinte e que encontra nas modernas revistas ilustradas um estimulante espaço de difusão que será, pelo menos em parte, responsável pela sua generalização. Finalmente, a investigação dá conta de um caso de estudo absolutamente emblemático que permite afirmar uma nova linguagem na fotografia de teatro: o vasto arquivo fotográfico da companhia RC-RM, em grande parte da responsabilidade do fotógrafo José Marques, numa colaboração quase exclusiva ao longo de mais de 25 anos. Não obstante o permanente desejo de fixar o momento efémero do evento performativo, a análise desenvolvida revela a impossibilidade das imagens fotográficas, fruto do seu dispositivo, de sustentarem essa memória.
Cinema(s) da Memória: Sobre a Arte, as Paisagens Ibéricas e a Herança Cultural
Libro da Actas, Tomo II. III Congreso Internacional Historia, Arte & LIteratura en el Cine Español y Portugués, 2015
Esta comunicação consiste numa análise comparativa de sequências de dois filmes – "O Processo do Rei" (João Mário Grilo, 1989, Portugal) e "El Spíritu de la Colmena" (Victor Erice, Espanha, 1973) de um ponto de vista da mise en scène. Procura-se compreender o modo como os estilos dos cineastas configuram – ainda que de formas diferentes – uma mesma paisagem que é, simultaneamente, física, cultural e artística. Esta análise será mediada pelo conceito de memória, mostrando como as memórias são determinantes para a configuração de diferentes valores veiculados pelo filme e, consequentemente, para uma mudança de paradigma do valor da arte.
Memória institucional por meio da organização documental de fotografias
InCID: Revista de Ciência da Informação e Documentação, 2016
Este artigo é resultado de uma pesquisa cujo tema foi imagem e palavra se articulando à memória institucional, que impõe uma reflexão sobre os elementos que constituem a organização da informação. Realizou-se uma pesquisa exploratória, de procedimento documental, com revisão de literatura abrangendo as dimensões teórico-conceituais da Organização da Informação e do Conhecimento e da Memória. Por isso, objetivou-se propor estratégias de organização do acervo fotográfico digital do Centro Acadêmico de Vitória de Santo Antão (CAV) da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE), com o intuito de reconstrução da memória institucional. Do ponto de vista metodológico, no que tange à reunião das imagens fotográficas, trabalhou-se com acervo fotográfico constituído no período de 2010-2014. As fotografias foram descritas utilizando-se de campos do MARC 21, acrescentando-se narrativas a cada fotografia, além disso, criaram-se categorias pautadas na Análise Documental e, por fim, foi utilizado o DSpace para o armazenamento dos registros. Concluiu-se que a narrativa abre diversas possibilidades na organização documental visando ao fazer memorial, e que é necessária certa flexibilização nos sistemas de informação para compreender os processos interpretativos.